郑板桥为何弃石涛而选择八大山人(郑板桥为何弃石涛而选择八大山人)

在郑板桥33岁那一年,他离开了北京驻足扬州,那时扬州已经聚集了大批成名的书画家,而此时的郑板桥还是个无多大名气的人,尽管他很有文采,能写很多脍炙人口的诗词,但人们似乎并不看好他。

面对现实,郑板桥对自己进行了重新审视。他画竹来自日光月影,来自大自然给他的启发,与后来的艺术成就相比,甚至谈不上入室,算是初学吧。

郑板桥为何弃石涛而选择八大山人(郑板桥为何弃石涛而选择八大山人)(1)

郑板桥兰竹图

在今天看来,郑板桥当初选择石涛作为师法对象是极其正确的。他学习石涛也是从竭力模仿入手,后来发现只能得其形,而不能得其神。由此,他提出了一个“学七抛三”的学习法则。

就是不“学七”就不能继承传统,不“抛三”就不能形成自己的风格。由此感悟后,他选择了八大山人。

为什么?

郑板桥分析,石涛精于绘画,题材涉猎很多,兰竹不是主要绘画对象。石涛有好几个别号,如苦瓜和尚、大涤子等等,而八大只有八大,无二名。所以说,八大名满天下,石涛名不出扬州。

郑板桥清醒的认识到,在绘画题材上,贵在“专”;在笔墨风格上贵在“减”;在名号上只用“板桥”。他的结论是:

“彼务博,我务专,安见专之不如博乎!”

之后,郑板桥践行了这一结论,一生只画兰竹石。

纵观当代艺术家,有如此般清醒者甚少。放在今天来说,这个结论仍然可行,贵在“真干”。

我喜欢画兰,该题材在书画圈里定义为最难画的,很多艺术家都绕道而行,但在学习中国画中,这一课题最关键,因为中国画最终还是落在线条上。

画兰对基本功要求很严格,尤其是书法造诣上,这点对自己来说不见得是坏事,画的人少就不会像画牡丹那样俗,留给自己的空间就大。

半世竹子,一生兰。画一辈子兰肯定就比一辈子什么都画的人有成绩。

我想,这也是对自己的勉励。心思用在哪里,哪里就会有成就。

刘孟浩

2020年6月13日写于兰清阁灯下

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