神探柯晨硬伤（即便前路荆棘密布）

文 | 柯蛙

提到神探，大家会想到谁？

国外有夏洛特、柯南；国内有狄仁杰、包拯。

没错，他们都是神探，但都不是今天的主题。

我们今天要聊的主角，来自于一部最近热播的国产剧——

《神探柯晨》。

神探有很多种，有的重悬疑推理，探的是线索与细节；

有的重人性表达，探的是道义与人心。

不夸张的说，本剧中是两者兼备，甚至更突出于后者。

先来介绍一下故事背景。

民国年间，北洋乱世。

柯晨原本是海外求医的学子，因为父母葬身于一桩离奇的海轮爆炸案，于是弃医从武，到天津警署当了一名警探。

大家都知道，北洋年间的天津正是乱世的中心。

这里各国租界纵横交错，三教九流鱼龙混杂，可以说既是藏龙卧虎，也是藏污纳垢。

不过也正因为是这样的乱世，才会涌现惩恶治乱的奇才。

从警十几年来，柯晨凭借着敏锐的洞察力一路破获奇案要案无数，经年累月，最终成为天津第一神探。

但在他屡破奇案的同时，他还有一个必须要完成的任务，那就是搞清楚那桩十几年前的海轮爆炸案，让父母与100多名无辜受害者沉冤得雪。

讲到这里，估计大家都猜到整部剧的结构了。

明面上，是柯晨破获一桩又一桩的民国奇案，而背后隐藏的主线则是那桩贯穿到底的海轮爆炸案。

简单来说，就是大案套小案，要案套奇案。

这样的结构也让故事向前推进的过程中，既有严惩凶手的大快人心，又有铺排织网的精妙布局。

更为让人称奇的是，戏到中途时，同时进行的奇案命案多达三到五个，各种支线和人物更是让人眼花缭乱。

不过尽管结构复杂，但整体看下来，故事的脉络却又纹丝不乱异常清晰，让观众既有探索的快感，又看得酣畅淋漓。

而有这么强大掌控力的导演，说实话其实还是个新人，他就是主演柯晨的扮演者，黄志忠。

演员身份的黄志忠已经是佳作无数的老戏骨，在让无数后来者望而却步的神剧《大明王朝1566》中，黄志忠是挑大梁的清官海瑞。单凭这一项功绩，他就足以留名影史。

但在导演这一块，黄导确实还是第一次，但让人感叹的是“人新手不新”，演起来如臻化境，导起来也是驾轻就熟。

单是剧本这一项，黄导就配合编剧狄洋前前后后一共打磨了三年。也正是这样的精心打磨，才有了前面所说的精妙结构。

除了黄导本人，本剧的另一大看点，是演员阵容堪称一绝。

它不但有一个曲折离奇的好故事，还有大一群老戏骨在对飙演技。

吴刚饰演的警署局长戏份举足轻重，角色也高深莫测。

一个演技精湛的老戏骨，遇到一个发挥空间巨大的角色，就给人一种如鱼得水的畅快感。

柯蓝饰演的李曼丽，是从上海北上的交际花。

当时的上海与天津正是南北两大修罗场，风谲云诡的程度甚至过犹不及。

于是，当吴侬软语遇上了天津方言，这位江南奇女子丝毫不惧，把高官大佬玩的团团转。

最让人称赞的，还是柯蓝赋予这个角色的优雅、机敏以及俏皮。

除此之外，还有金士杰老师饰演得世外高人叶半垄，沙溢饰演的黑暗使者肖德盛，李倩饰演的警署实习生白羽，吴越出演的霸道律师孔如雪，白志迪老师出演的富商大佬曾梵森，左小青饰演的静海帮帮主白柳，王劲松老师客串的黑老大白簋......

这些角色遍布黑白两道三教九流，正是故事中的一桩又一桩的奇案，把他们串联在了一起，最终组成了这幅格局恢弘的乱世图景。

除了演员是顶级阵容，另外值得一提的是本剧的制作水准。

关于制作上的考究，其实在第一集的开场三分钟就可以一探究竟。

本剧一开篇就是一个长达三分钟的一镜到底。

黄志忠饰演的柯晨带着观众走过天津的大街小巷，途中有枪战、爆破、下雪，涉及群众演员多达数百人，并且最后镜头直接升入了天空，俯瞰天津全景。

实话说，一般的电影都不敢这么拍，因为它背后是一个巨大而繁琐的工程量。

但在强大的制作班底支撑下，这场大戏拍了三遍最终成型。

而且这个长镜头除了难度系数高之外，在其中我们也可以看见它庞大而考究的制景。

因为剧本支线众多的原因，本剧的制景量也达到了同类型剧的三倍以上。

当然，技术上的精益求精是制作人们对品质的追求，也是品质的保证。

但这部剧最打动我的，其实还是它的内核。

前面说了，探案片探案剧有很多种，离奇鬼怪的案情，独辟蹊径的分析，都是保证观赏性的必备因素。

但在本剧中，除此之外，它还有更高的追求，柯晨在剧中探的不完全是案件本身，而是道义与人心。

其实一部好剧，不管它是什么类型领域，终归到底，它讲的还是人性中的那一点脏和怎么也搅不浑的干净。

剧中最让人感动的是，其实对人性的尊重。纵观全剧，会发现其中没有一个绝对的好人或者坏人，它没有把人性简单呈现的非善即恶、非黑即白。

杀人如麻蛇蝎心肠的静海帮帮主白柳，她可以猖狂到在监狱内当着警察的面杀死自己的丈夫，可当面对自己的亲生女儿时，却又温顺纯良到让人落泪。

冷血杀手肖德盛，杀人手法凶残至极，但他面对一群小孩子时，却又爱心泛滥温暖如春风。

富二代曾汝冠在警局内趾高气昂胡搅蛮缠，但内心却又是一个有责任有担当孝顺父母的孩子。

剧中的每一个人其实都在挣扎和拧巴，他们在上一秒让你怒不可遏，可在下一秒就能激起你的同情、怜悯甚至尊敬。

剧中给了他们每一个人内心活动的空间，而这个空间，正是人性的空间。

也正因为留出了这块余地，这些角色才得以丰满，不然就都只是带着面具的傀儡。

当然，辨别善恶我们自有准则，他们不是单纯的恶人，但他们也一定是恶人。

当他们对是非的判断僭越了法律与道德，就已经越过了被原谅的金线，而当有一群人越过金线时，也就是世道变乱的开始。

柯晨就是那个拨乱反正的人，前面说他弃医从武，其实从某种程度来说不准确，他干的一直是悬壶济世的事。

当医生，治的是患者的病，而探案，治的则是世道的病。

剧中看起来是一桩桩民国奇案，但其实导演是借着它们带观众一窥北洋乱世的全景，那些破奇案的过程看着酸爽，其实也是在摘除乱世之病源与肉瘤。

这也正是本剧的核心主题，追逐光明与正义，驱赶黑暗与邪恶。

其实在故事的第一集，这个主题就已经被摆在了明面上。

当时柯晨和局长正在排练一出莎士比亚的话剧——

生存还是毁灭？

这是一个值得思考的问题

当我们死了

睡着了

睡着了也许还会做梦

问题就在这里

因为当我们摆脱了那个腐朽的皮囊之后

在那死去的梦中

我们究竟做着什么样的梦

这不得不使我们踌躇顾虑

这样还是那样？光明还是黑暗？正义还是邪恶？

生存还是毁灭？

莎翁的疑问之所以被经久不息的反复提及，因为这正是人性所面临的永恒困境。

这也是《神探柯晨》尽全剧之力要讨论的观点。

最后的论点当然也是显而易见——

即便前路荆棘密布，困难重重，但我们依然要正义，要光明，要生存。

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