米开朗基罗是怎么雕刻大卫的 米开朗基罗的大卫如何颠覆文艺复兴时期的意大利

尽管这座雕像的政治内涵随着时间的流逝而褪色，但它的目光仍然盯着佛罗伦萨历史上的一个关键时刻。

米开朗基罗的大卫。（图片来源：Jörg Bittner Unna / Galleria dell'Accademia / 维基百科）

关键要点

• 米开朗基罗的大卫最初应该被放置在佛罗伦萨大教堂的顶部，但被放置在旧宫。
• 一些历史学家怀疑雕像的放置——一个众所周知的反美第奇符号——可能是出于政治动机。
• 监督其安装的委员会的记录显示，佛罗伦萨共和党人和美第奇人的同情者之间的裂痕越来越大。

1504 年 1 月 25 日，一个由有影响力的佛罗伦萨人组成的小委员会聚集在一起，为圣经英雄大卫的全新大型雕像决定了一个位置。它的创造者米开朗基罗已经开始创作这座 17 英尺高的雕塑，并认为它将被放置在佛罗伦萨大教堂的屋顶上。当建筑商证明无法将这块 12 吨重的实心大理石从地面上移开时，委员会在市政厅内为其分配了一个新家，即旧宫 (Palazzo Vecchio)。

移动大卫很麻烦，原因有很多，包括雕像非常重。必须招募四十名强壮的年轻人将这个人物从米开朗基罗的工作室拖到宫殿的入口处。虽然只有半英里的路程，但路程却用了四天。到达目的地后，大卫继续更换另一座大型圣经雕像，该雕像由青铜制成，由多纳泰罗雕刻。

比运送雕像更成问题的是在搬迁之前的激烈讨论。从大教堂档案中收集的委员会会议记录显示，最初考虑了多达九个不同的雕像位置。其中，Palazzo 和 Loggia dei Lanzi 让参与者相互对抗。在每个人都有机会表达自己的想法之后，投票，Palazzo 被选中。

直到最近，这些抄本几乎没有受到文艺复兴历史学家的关注。阅读它们只是为了追踪雕像的出处，从未分析过任何更深层次的隐藏含义。在索尔·莱文看来，这是一个严重的错误。这位评论家在彻底了解其写作时间的情况下处理文本，发现了该城市统治者之间的一场先前被忽视的冲突——其中米开朗基罗的大卫扮演了一个小而令人难以置信的重要角色。

当宫殿的管理者向公众揭开大卫的面纱时，这座雕像被认为有些争议。与其说是风格——米开朗基罗不仅坚持而且改进了文艺复兴时期雕塑家的传统，还不如说是在展示上。身后是市政厅，英雄看起来像是在为战斗做准备。他的目光，不管有意还是无意，都盯着罗马，佛罗伦萨最近被废黜的统治者——美第奇家族——逃到了罗马。

要解开这种挑衅性设置所讲述的完整故事，我们必须首先探索每个图像背后的象征意义，从大卫开始。根据弗吉尼亚大学历史学教授保罗·巴罗尔斯基的说法，意大利长期以来一直将圣经人物尊为父权，即社会和文化的父亲和保护者。为了将大卫描绘成监护人，米开朗基罗将大卫描绘成比圣经段落所暗示的更高、更英俊、更强壮。

大卫原本打算站在佛罗伦萨大教堂的顶部（图片来源： Petar Milošević / Wikipedia）

在另一位著名的佛罗伦萨人尼科洛·马基雅维利 (Niccolò Machiavelli) 的著作《王子》(The Prince) 的作品中也可以找到大卫的类似愿景。马基雅维利描述大卫如何“拒绝”扫罗提供给他的武器并选择用他自己的投石器和刀子来战斗，马基雅维利将角色变成了城邦的隐喻，他的故事成为了如何捍卫它的寓言。“总而言之，”他说，“其他人的手臂要么从你的背上掉下来，要么把你压垮，要么把你绑得紧紧的。”

鉴于当米开朗基罗完成大卫时，马基雅维利仍在写《王子》，这位哲学家对雕像的介绍一定在个人层面上引起了他的共鸣。巴罗尔斯基写道，他可以很容易地想象马基雅维利站在广场上，仰望着巨大的雕像：“我建议，马基雅维利利用了米开朗基罗的大卫强大而巨大的形象，他代表了这座城市用自己的武器自卫的能力。 ”

如果大卫代表佛罗伦萨，歌利亚是谁？米开朗基罗决定将大卫的主要对手排除在现场之外，这既令人惊讶又令人怀疑。以前很少有文艺复兴时期的画家这样做过，可能是因为它没有多大意义。如果没有歌利亚，旁观者将没有参考框架来了解大卫最重要的特征：他的身材矮小。因此，他们的冲突将失去它的庄严。

在他的文章中，莱文暗示米开朗基罗的歌利亚在行动中失踪了，因为这个邪恶的巨人本应代表的人也没有出现在佛罗伦萨。就在几年前，美第奇家族——他们的家族已经统治了这座城市几代人——在一位名叫 Girolamo Savonarola 的修道士领导的起义中被赶下台。决心夺回他们的权力宝座，他们逃往罗马，大卫冷酷的目光尾随其后。

在此期间，共和党人对美第奇家族愤怒的恐惧如此普遍，以至于莱文有信心宣称他们是米开朗基罗看不见的歌利亚所象征的派系。在为成绩单建立了一些背景之后，他的仔细阅读暗示了共和党人之间的裂痕，他们希望维护他们在佛罗伦萨的统治地位，而美第奇的同情者希望防止他们的前领主成为宣传的受害者，而不用冒着自己的职业生涯的风险。

1494 年，美第奇家族被驱逐后，修道士萨沃纳罗拉接管了佛罗伦萨。（图片来源： Ð'Ð²Ð»Ð°Ñ ÐµÐ½Ðº¡¾ / 维基百科）

由建筑师朱利亚诺·德桑加洛领导的同情者不愿在宫殿前展示反美第奇的图标，敦促委员会将大卫安置在凉廊内，在室内并隐藏在公众视线之外。莱文并没有直接说明他们的叛国动机，而是认为同情者隐藏在一个政治中立的借口背后：毫无根据地担心持续暴露在这些元素中会导致米开朗基罗的杰作比搬到室内更快地恶化。

共和党人将大卫视为他们政府及其抵御外来威胁能力的象征，他们希望将雕像放置在宫殿附近：这是他们新生政府所在的建筑。弗朗西斯科·吉恰尔迪尼（Francesco Guicciardini）在向委员会其他成员发表讲话时说，如果将这座雕像放在他的窗外，“对尊贵的人来说将是极大的安慰”。

在同一个开场白中，Guicciardini 建议大卫应该替换多纳泰罗的朱迪思和霍洛弗内斯雕像，这是一个“致命的标志”，也是美第奇统治的一个突出象征。《先驱报》更多地提到了美第奇时代，并补充说多纳泰罗的作品“被置于邪恶星座之下”，从那时起，“事情变得越来越糟”。一个恰当的例子：对比萨的控制权已被其他城邦所控制。

“正是因为大卫是一个如此尖锐的反美第奇人的象征，所以召开了这次会议，”莱文总结道，“相反，会议的必要性重申了这项工作在政治上具有争议的性质。” 虽然其他学者认为抄本过于模棱两可，无法得出如此明确的陈述，但莱文的文章提出了关于米开朗基罗的大卫的时间和位置的重要问题，这很可能比以前认为的更有意义。

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