现象级情景喜剧武林外传(为什么国内没有再出现像武林外传这样好看的情景喜剧了)

情景喜剧与下饭是绝配。

《炊事班的故事》《武林外传》《地下交通站》都具有这个属性。

可是近十几年,除了抄袭的《爱情公寓》,再无其他爆火的情景喜剧出现,为什么国内没有再出现像《武林外传》这样好看的情景喜剧了?

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原因有多种。

一是因为金融业入局影视市场,赚钱方式的改变淘汰了情景喜剧。

现在的古偶剧取代了情景喜剧,因为古偶剧大多都是用来洗钱的。

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古偶剧有四个特点,一是拍得快,像流水线产品一样容易复制;二是可以请许多没有演技的流量明星,能够卖出高价;

三是借助偶像的粉丝方便做数据,造成虚假繁荣的景象,从而提高上市公司的股价,趁机卖证券产品;四是口碑特别好崩,成本完全可以虚高。

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电视剧的收益一般是三种。

售卖播放权,广告费用,版权收入,但这三种传统的收益方式来钱比较慢,而且战线拉的比较长。

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金融收入不一样,收益快,时间短,可以立马抛售套现。

但最绝、最赚钱的是把散户的钱也放入自己的口袋,这时就要制造亏本的假账,古偶流量剧完美符合这个要求。

售卖播放权是上线之前就谈好的,基本不会有太大的变化,广告收入一般会随着电视剧的热度和口碑而变化,版权周边的收入也是如此。

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众所周知,流量偶像的片酬不低。

每部剧播出之后的宣发成本也不低,单这两项支出就已经占了一部剧的大头。

后续电视剧的口碑崩了,如果某部剧的口碑尚可,背后的资本还会专门花钱让人黑,以降低口碑。

这样操作的连锁反应是热度下降,路人嗤之以鼻,广告费用降低,周边产品减少,导致收入下降,最后入不敷出,收支不平衡,电视剧亏本,答应的分红作废。

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而这一轮下来,钱干净了,股价上涨了,普通人的钱有了合理的理由不给了。

牺牲掉广告费和版权费这点收入,对于在金融市场翻云覆雨来说,简直是沧海一粟,不值一提。

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至于电视剧的口碑,背后的资本才不在乎。

反正大家骂的是流量偶像,他们本就是工具,一批没了还可以换另一批。

但很少有人关注某部古偶剧背后的公司及运作,不影响资本赚钱,这也是古偶剧虽烂但层出不穷的主要原因。

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可情景喜剧无法形成互联网 金融 电视剧的模式。

一来是难以请流量偶像,毕竟情景喜剧需要让人快速进入情景,这对演技的要求太高,流量偶像无法完成;

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二来是不好复制,即便是情景喜剧大火的那几年也没有多少部作品出来。

《东北一家人》《武林外传》《家有儿女》《爱情公寓》带火了情景喜剧,但大家接受的也只是这些剧的续集,其他类型很难与之相比。

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电视剧金融化最基础的两个条件,情景喜剧都达不到。

逐利的市场自然就不待见情景喜剧,天下熙熙攘攘皆为利来往,失去了利的属性,有什么资格被资本追捧。

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二是因为没有好演员了。

情景喜剧恰恰需要好演员,甚至连每集客串的演员都得有比较精湛的演技。

情景喜剧不同于其他电视剧有一条完整的主线,即使开篇不好看,演员演技差点,随着剧情的深入能够吸引人,也可以拥有高收视。

情景喜剧基本都是每一集或两集讲一个故事,讲究的是不论观众从哪一集开始看都得让观众留下来,一旦演员的演技撑不起剧本,基本就完犊子了。

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纵观那些经典的情景喜剧,剧中的演员都可以接住对手的戏,不至于让包袱掉凳。

如《东北一家人》中的牛小伟、牛永贵一家子,他们的演技自然,就像生活中的邻居一样,即使是客串的演员也是沈腾、邓超、傅彪、冯小刚。

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《武林外传》中莫小贝小小年纪,演技比好多老戏骨都好。

就算是为人诟病的无双,倪虹洁的演技现在也吊打一片所谓演员,更别提《炊事班的故事》原班人马上阵的阵容了。

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可现在的年轻演员有这个能力吗?

假使将《炊事班的故事》中的胖洪、老高、大周、帅胡、小姜、小毛换成肖某、王某、杨某,那将是一件多么血雨腥风的事件啊。

当时的沙溢、毛孩、姜超也就二十来岁,与现在的偶像们的年龄差不多,甚至还比他们小,所以别拿年龄当挡箭牌,没能力就是没能力。

这样的环境,导演拿放大镜都挑不出来几个年轻的好演员,又何谈情景喜剧的立项,巧妇难为无米之炊。

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三是因为没有好编剧和好导演了。

情景喜剧更加考验编剧和导演的能力,编剧为同一人,导演换了,效果就大不同。

一个编剧的天马行空,若没有导演把控让其不失控,若没有导演实施让其落地,大概率毁掉剧本。

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《武林外传》和《龙门镖局》就是典型的例子,编剧都是宁财神,可导演不都是尚敬,口碑便天差地别。

《地下交通站》与《二号交通站》也是这样,第一部导演是英达,第二部换成了英壮,编剧还是白志龙,但质量大相径庭。

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除了导演,好的编剧也能锦上添花。

情景喜剧强调接地气,让观众得以共情或共鸣,生活中的琐事通过喜剧的方式呈现出来,使观众会心一笑。

《我爱我家》《东北一家人》《家有儿女》《编辑部的故事》都是这种类型,尽管有艺术处理的部分,但总体上不会差得太远。

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可现在的编剧编出来的国产剧里都已经没有穷人了。

写剧本都是以大数据为主,早就脱离了普通阶层,指望他们编出令观众感同身受的情景喜剧,简直是痴心妄想。

何况费尽心思地写情景喜剧,还不如多编几个古偶剧赚得多,一年赚一块跟一个月赚一块,但凡正常点的人都会选择后者。

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如余白眉,以前的他可是一个经常编出好剧本的好编剧。

《闲人马大姐》《东北一家人》《西安虎家》《延安爱情》都出自他之手。

现在的他,再也没有给出同级别的剧本了,反而交出了《分手大师》《恶棍天使》《银河补习班》这样的答卷。

孰好孰坏,孰快孰慢,哪个赚钱多,哪个赚钱少,一目了然,行业顶尖的那批人试出了又快又准的赚钱模式,其他编剧自然跟随,又有谁跟钱过不去呢。

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四是因为观众的口味变了。

电视剧的定位群体是电视端和网络端,电视端以中老年人为主,他们不太喜欢无厘头的情景喜剧,更偏爱孙俪、靳东演的剧。

网络端以年轻人为主,他们的接受程度高,但观剧追求磕cp、看偶像,打发时间、图个乐子、不想思考,所以现在若有情景喜剧,对准的便是这个群体。

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只不过情景喜剧的属性决定了它很难符合这些要求。

情景喜剧的内核是寓教于乐,通过妙趣横生的故事道出为人处事的道理。

《闲人马大姐》《武林外传》《西安虎家》都是如此,这些剧都在让观众笑过之后动脑子,看起来比较累。

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至于磕cp更是可遇不可求,《武林外传》是个特例,至今也无人可以复制。

《爱情公寓》倒是以cp为主,但抄袭的方式基本不可能逃过现今年轻人的眼睛,剧还没开始火,也许就被干倒了。

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由此可知,情景喜剧没有与时俱进。

跟不上不断变化的观众以及他们的审美,还有日益突破底线的市场,自然就渐渐退出了历史的舞台。

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