3k的监听音箱（8351B同轴三路音源监听音箱）

好不容易把8351B的各项主要的技术特点介绍完了，接下来我还大家聊聊这款音箱的声音表现。很多朋友知道我在试听这款真力后，很关心它的声音风格到底如何呢？为什么只关心声音风格呢？声音的表现力就不关心吗？真倒是个有趣的话题，其实大家都明白，以真力在专业监听领域的王者地位，声音当然不可能是“青铜”水平的啦，要不然专业人士又怎么会如此信赖真力呢？倒是声音风格会在较大程度上左右着家用HiFi玩家的选择意向。

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原始状态不够完美

HiFi圈有句俗语：专业监听音箱声音太直白，不耐听……这个先入为主的既定印象令很多玩家戴着有色眼镜看待监听音箱。事实果真如此吗？首先我长按8351B试听样箱的电源开关，目的是消除上家试听单位的测试曲线。然后，用日本佳耐美平衡线接上Pureaudio柏韵AirDSD Pro串流解码播放前级，电源线则是真力随机的线材。在没有用HiFi线材，也没有根据试音室用GLM系统作AutoCal™自动校准的前提下，8351B就是原始状态来作播放。此时，这套极简组合的声音确实很素、很直白，中低频略显臃肿，但超低频“下潜”的深沉感稍为欠奉，中频和高频大致上问题不大，或许高频曲线衰减得比较快，因此声音稍偏暗。如果以这个原始状态来评论的话，其实8351B的得分依然不低，为什么呢？因为真力本身的设计相比此价位的家用器材而言，所呈现的整体听感可听性依然很高，通透感、音场开扬感、细节分析力、动态能量等元素都比较出色，硬要挑瑕疵的话，除了超低频外，我还希望添上一点“贵气”。

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GLM让一切都美好起来了

然而，我知道上述的不完美并非真力的原罪。为什么呢？因为很大程度上和我们试音室没有经过专业声学建声有关系，比如中低频略显臃肿正是这种家居式空间的“通病”。由于采用了硬砖墙，加上没有针对性的低音陷阱设计，因此中低频会出现相应的谷和峰，只是，这种情况在杂志社试音室还不算很严重。通过GLM测试得到这对8351B在试音室中的频响曲线（红色），软件很快就运算出一条补偿曲线（蓝色），并且显示出补偿后的频响曲线状态（绿色）。可见，试音室在50Hz有一个明显的峰，这就是房间的低频共振频率，而在150Hz有一个谷。GLM的调整策略依然是比较保守的，它并没有很大幅度地削去/填平峰与谷，但最终呈现的听感却完全颠覆了校正之前的印象。

经过GLM调整后的声音好像换了一对音箱，原本中低频稍臃肿的问题很大程度上缓解了，重点是低频显得更干净的同时，超低频暗涌的感觉出来了。奇怪，从曲线上看超低频并没有变化，这是怎么回事呢？我猜这是人耳的遮蔽效应在作用，在校正之前由于50Hz低频的隆起，对耳朵造成一定的“欺骗”，让人感觉低音很饱满、很有劲，但其实听感上遮蔽了音乐中分量本来就不多的超低频。而校正之后，听感更平衡的同时，也更清晰了，甚至连超低频的凝聚力和线条感都呈现得清清楚楚的。比如聆听巴赫那首著名的管风琴名曲《D小调托卡塔与赋格》（索尼Hi-Res音乐精选，DSD64），这首巴赫青年时代的代表作之一在Megumi Yoshida诚挚、精湛而充满灵性的演绎下，由下行旋律组成的慢板的引子饱满而有力，为全曲宏伟的气势作了渲染和铺垫，然后，乐曲奏出音响宏大的和弦，接着呈现出托卡塔主题，带有戏剧性的成分；在托卡塔主题结束后，乐曲在上声部出现赋格主题，采用与引子部分相同的音乐素材；随后，赋格主题移至低声部呈示，前后反复出现八次，音乐情绪逐步高涨；最后，乐曲再现托卡塔部分，以气势雄伟的尾声结束。8351B超强的低频重播性能在这段音乐的重播中展露无遗，很难想象如此深沉有力又澎湃清晰的低频，竟然是出自于面前体型并不算庞大的一对书架箱，甚至让我怀疑这对8351B里面是不是还藏了超低音单元，这种低频的气势与效果，比起很多中型的落地箱也不逊色。可以说，由于先进的GLM技术，让8351B得以在并不理想的聆听空间中发挥出令人惊讶的能力。

再重播乐器更复杂的交响乐又会如何呢？比如重播Telarc出版Bruckner布鲁克纳的第五交响曲，选来的是罗马尼亚指挥家切利比达克指挥慕尼黑爱乐乐团的版本。切利比达克曾经与慕尼黑交响乐团合作长达17年，EMI发行的这套专辑是他们一起合作录制的布鲁克纳的第三至第九交响曲。布鲁克纳是19世纪下半叶奥地利交响乐领域的一位大师，他的创作渗透了沉静、质朴、虔诚的宗教伦理观念，又充满了华丽、充满幻想的浪漫的情感宣言。而且擅长将主题延伸与变奏，在漫长的旋律线上游走，然后一阵疾风骤雨的爆棚气势，动态之大让很多音响系统招架不住。

然而8351B重播那些漫长的旋律线不显得沉闷，反而是当中以弦乐声部和木管丝丝缕缕的交织重现得很细腻，也很鲜活，可见监听音箱的全频的细节极其的充裕又清晰，而且出色的微动态更是音乐充满活生感的“来源”。布鲁克纳交响乐中那些突如其来的强奏所呈现的动态相当犀利，8351B表现出极其出色的瞬态响应，快速的起伏速度丝毫不会拖泥带水，同时依然能够维持着高密度的音质，让人感觉音箱远未达到极限。的确，试听期间我不断加大音量试图试探8351B的极限，然而音量越大声音就越过瘾，强大的输出能量下声音一点都不急不躁。想起以前在音响展上曾听到有音响迷说真力的声音太“锐利”了，我只想说，展会恶劣的环境又怎么能够作准呢？好吧，你又会问：展会上的真力系统不也用GLM校正过吗？是的，但你知道测试调声的时候是关着门的，而且里面人也不多，展览的时候基本就是大门敞开，然后人流熙熙攘攘的，即使多好的系统的声音表现都必定大打折扣了。

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它让每位歌者都站了出来

前面对结构的描述，说了8351B采用了MDC™最低衍射同轴单元技术和ACWTM声学隐藏式双低频单元技术，由此打造出真正的全频同轴点音源音箱结构，这样做的好处是显而易见的，全频的相位准确性达到极高水平。通俗说，就是8351B重播的乐器和人声口型的结像形态极为精准、更极具立体感，仿佛所有的乐器都在重现的音场中真实存在的，而歌者更像是站在舞台上或者近在面前，具体呈现的效果完全取决于唱片录音的风格和水平。比如我用Audia Flight歌匠FLCD 3S CD机模拟输出连接到AirDSD Pro的前级输入，播放龙源唱片近期推出的《无他》CD唱片。这张专辑吉他、中阮、大提琴分居音场的左中右位置，结像形态历历在目，我甚至如同亲临录音现场，看着几位演奏家投入音乐中那微妙的神态，这种隔空感受确实非常美妙。

再来重播姚璎格的新作《老歌》（24K金版），第一首开始时由中国爱乐大提琴首席马新桦老师缓缓演奏《秋水伊人》的前奏，大提琴宽厚缠绵的音质实在感人。当格格演唱出“望穿秋水 不见伊人的倩影 更残漏尽 孤雁两三声 往日的温情 只换得眼前的凄清 梦魂何处寄 空有泪满襟…… ”温暖的女中音通过真力8351B的精准重播，呈现的细腻情感令人动容，听着听着，不禁感概为何近年格格备受推崇，唱片上市不久即成绝版的原因了，时下的“发烧”歌手中，能够真正把歌从心唱出来的屈指可数，格格无疑是其中的佼佼者。怎么之前在很多高级的、入门的音响系统中，我就难以找到这种感觉呢？看来，真正的监听音箱如同镜子一般“纯净无添加”的超卓分析力、透明度和声音结像力，才真正展现出歌者和录音师、制作人所希望呈现的效果，以及歌者演绎的神韵和情感。相对而言，很多Hi-Fi系统的重播或多或少都添加了器材本身的色彩与味道，削弱或掩盖了唱片录音本身的精彩。可以这么说，如果你希望真正聆听到录音本身的水平，那真力8351B这样的监听音箱才是靠谱的选择。

（未完待续）