mirror男团歌曲被网暴（宫斗剧卫视全面禁播）

文|马向阳

昨天，一则宫斗剧“禁播”的热搜，在网上引起不小反响。

造成这轮观众热议的源头，是北京日报客户端微博于25日发布的一条长文：“宫斗剧霸屏，五大负面影响不容小觑”。

一石激起千层浪。自微博发布当日起，一时传言四起，或曰卫视已全面下架宫斗剧，或言今年古装剧配额再度压缩，百般言论层出不穷。

与嬉笑怒骂的网友不同，经历过多次古装剧“限令”假新闻的影视行业人群，心里虽也猛然一颤，但看到其中模棱两可的片语只言，多数人并没有太过当真。

不过，事态的变化出乎所有人的预料。

这一次的舆论风波，并未如往常一般迅速平息；相反，新的风暴愈演愈烈。经过周末两天的发酵，周一多家卫视紧急调整编排——全国所有时段停播宫斗剧。

原东方卫视、江苏卫视《如懿传》时段改为综艺节目重播；原浙江卫视《延禧攻略》时段改为《奔跑吧兄弟》，山东卫视《延禧攻略》时段改为《雪豹》。

这一次，宫斗剧似乎真的要被卫视“冷藏”了。

“限古令”不断紧缩宫斗剧从此“再见”？

所有人都知道，这一天迟早会来；但没有人料到，这一天真的会来。

对于观众来说，宫斗剧之所以受欢迎，在于一个“爽”字。这些所谓的“爽”剧，将观众代入象征“正义”的主角命运中，看着她们或逆袭、或反叛、或诡谲、或狠戾，将人与人之间的简单交际，变成尔虞我诈的非黑即白。

其实，禁播宫斗剧，更多的是一种无奈之举。宫苑红墙中的勾心斗角，将“人性之恶”描摹得淋漓尽致。后宫妃嫔们争宠的背后，是明争暗斗的无声厮杀。

这种不断强化“人性之恶”的价值导向偏差，引发的便是相关政策的不断紧缩。

自2012年广电总局禁止卫视黄金时段播出宫斗剧以来，一系列宫廷题材作品，纷纷“改名”传奇剧卷土重来，这也招致了广电总局翌年“限古令”的推行。

2013年，广电总局出台《卫视综合频道电视剧播出调控管理办法》，从宏观调控方面，对卫视黄金时段播出古装剧进行限定：“卫视黄金时段每月/年播出的古装剧总集数，不得超过当月/年黄金时段所有剧目总集数的15%，原则上不得接档、连续排播两部古装剧。”

次年，古装传奇大剧《武媚娘传奇》遭遇停播，除了尺度问题之外，更主要的原因，在于湖南卫视古装限额将满，不得不匆匆“下架”缩减集数。不过，随着市场的需求和政策的逐渐软化，2015年，又一波古装剧热潮来袭。

这也在一定程度上，引起“限古令”政策的又一波高潮。值此影响，《花千骨》《云中歌》《班淑传奇》等古装大剧，或落户卫视周播、或转为平台网剧，真正能在卫视黄金时段播出的古装剧寥寥无几。

不止如此。

2017年底，一则所谓的“最严限古令”截图四处传播，其中便有一条“严禁戏说胡编乱造的古装剧、宫斗剧在一线卫视播出”。先不谈消息真假，但从去年卫视播出的古装剧目来看，宫斗剧已然离卫视越来越远。

黄金时段“上星”难，先走网播“二轮”反哺卫视其他时段，也不失为一条良策。但随着近日《延禧攻略》《如懿传》的停播，这条路径也被堵死。可以确定的是，此次全面禁播宫斗剧，更像是一种讯号——今年的国产古装剧或将迎来一次大调整。

2019年古装剧前景未卜

2019年，是古装剧的关键一年。

一方面，卫视黄金时段古装剧的配额继续被挤压，从五大卫视流出的招商片单来看，每家卫视今年播出的古装剧数量稀少；

另一方面，是观众娱乐需求的不断增加，这使得古装剧进一步向平台转化，从三大平台发布的片单来看，虽然今年古装剧目总量下降，但头部内容占比不降反增。

简而言之，即便2018年的古装剧市场略有萎靡，多家制作公司仍对今年的古装剧市场抱有很大的期望。

不过，近日的传闻对古装剧环境并不友好。有更多的业内人士透露，此番受影响的或许不止是宫斗剧，可能会涉及所有以宫廷为背景的古装剧。

倘若这一消息为真，受影响最大的，就是招商片单中提前定好古装剧的电视台们。

2019年五大卫视的片单中，北京卫视独播《大宋宫词》，浙江卫视独播《江山故人》《九州缥缈录》，东方、浙江卫视拼播《庆余年》，湖南卫视独播《大明皇妃》《大宋少年志》《绝代双骄》；这七部古装作品中，《大宋宫词》《江山故人》《大明皇妃》皆是宫廷题材——假若传言为真，这三部宫廷剧或许近期“上星”无望。

当然，在卫视禁播的情况下，古装剧转向平台播出已经不再新鲜。

在2019年平台待播剧集里，不仅有《江山故人》《朝歌》《九州·斛珠夫人》《熹妃传》《燕云台》等女性宫廷大戏，更有着以《孤城闭》《雪中悍刀行》《剑来》《大秦帝国之天下》为代表的男性权谋大剧。

当卫视禁播宫斗剧的“浪潮”进一步激化，网播也许会成为未来宫廷剧的“新常态”；在此基础上，将观众的视角从宫廷移向宅院，可能也将成为古装剧的一种新思路。

网播宫廷剧唯一出路？

不过，即便有视频网站来“兜底”，对于宫廷剧来说，今年的市场仍不“保险”。制作公司的心头上，还压着一块沉甸甸的“大石头”——网台标准统一化。

这条从去年底就传得沸沸扬扬的消息，成为了悬在无数业内人士头顶的达摩克利斯之剑。在广电总局颁布新的条例之前，所有人都在静心等待，等待着尘埃落定的那一天。

但在结果落地之前，我们必须想得更远一些。

如果以乐观的心态来看，其实宫廷剧转网播也未尝不是一件好事。消费时代，来得快比玩得欢更能让人满意。过去荧屏前守候一晚，只为见证男女主角“拉拉小手”的观众不断减少，熬个通宵刷完全集才是“时兴”。

这一现象，也反向推动了宫廷剧不断“加速”。如今年的《延禧攻略》，“黑莲花”女主魏璎珞，贯彻着传统“爽”文中的“打怪升级”套路，几乎“一集弄死一个”。虽然故事跟历史相去甚远，逻辑也不见得通顺，但凭借让人目不暇接的快，着实揽收了一波热度。

从受众的角度来说，“自来水”式安利的第一要素就是要“快”。弹幕互动要快，要形成有效的交流；微博热搜要快，要让不看剧的人应接不暇；网络传播要快，好剧必须立刻打破“圈层”。如此“快”的宫廷剧集，搭配网络环境才能如鱼得水。

但，在这一柄达摩克利斯之剑的霜刃下，一味求“快”的宫廷剧，须将走了偏锋的剑“正”过来。

先不谈“戏说历史事件、扭曲英雄人物、美化反面角色、肆意宣传皇权、台词过度浮夸”这一系列老生常谈的话题，宫廷剧如何避免对“人性极恶”的刻意表现，才是当下亟需解决的问题。

—The End—

出品 | 米瑞文化

主编 | 铁皮小鼓

编辑 | 昆仑

校对 | 黄平

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