苏东坡水光接天 东坡这首词被认为空灵蕴藉

前言

今天探讨一下词的空灵蕴藉和清虚骚雅，先从苏轼的故事说起。

苏轼因反对新法受到政治迫害，甚至因乌台诗案差一点丢了性命。宰相王珪、御史舒亶等人罗织罪名意欲至苏轼于死地，但是宋神宗似乎没有这个意思，加上朝廷中不少人为苏轼说话，最终苏轼死里逃生。

苏轼写过一首著名的《水调歌头》，被人评价为空灵蕴藉。这首词后来被宋神宗读到，皇帝很感动，认为苏轼还是忠君爱国的 。

一、东坡词 空灵蕴藉的《水调歌头》与慷慨直白的《满庭芳》

清代刘熙载在《艺概》中评价了苏轼的两首词：

词以不犯本位为高。东坡满庭芳：“老去君恩未报，空回首弹铗悲歌。”语诚慷慨，究不若水调歌头：“我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。”尤觉空灵蕴藉。

1、东坡《满庭芳》言语慷慨

刘熙载说”词以不犯本位为高“，东坡《满庭芳》言语慷慨，但是不如《水调歌头》的空灵蕴藉。

3、俞陛云的看法

另外，俞陛云在《唐五代两宋词选释》中给了另一个解释：

琼楼玉宇二句，以高危自警，即其增子由早退为戒之意，上清虽好，不如戢影人间也......全篇若云鹏天马，一片神行。

俞陛云和宋神宗的理解不同，他认为苏轼是在劝自己的弟弟，官阶越高越危险，不如早一点归隐山林，舍上清而藏踪迹于人间。

4、周振甫的评价

同一段话，不同的人有不同的理解，这里有消极修辞和积极修辞的区别，一个明白无误，一个联想多端。

周振甫先生在《诗词例话》中也评价了讲了这两个例子。他认为俞陛云的看法有误，苏轼应该没有劝弟弟隐退的意思，并且引用了苏轼其他的作品加以说明。

不过周振甫认同俞陛云后面的评价“若云鹏天马，一片神行。”说这也是空灵蕴藉的意思。

二、白石道人的清虚骚雅也是空灵

南宋文学家姜夔字尧章，号白石道人。他不仅能作诗填词，本人还精通乐理，能够自己创作曲调。例如著名的《暗香》、《疏影》都是他自己作词作曲。只不过不知道他的歌艺如何，那个时代好像都是写好词交给歌女演唱，不过他肯定是能够演奏乐器的。

当年姜夔在拜访范成大，在那里创作了《暗香》、《疏影》后，范成大立即安排歌女演唱，一高兴还把歌女小红赠给了姜白石。两个人乘舟归湖州（今属浙江）路过垂虹桥时，一个唱歌一个吹箫，姜夔还写了一首诗记录此事，《过垂虹》 ：

自作新词韵最娇，小红低唱我吹箫。曲终过尽松陵路，回首烟波十四桥。

姜夔的词作，一直被认为体现了清虚骚雅、空灵蕴藉的特点。下面这首《点绛唇 其一 丁未冬过吴松作》是其代表作之一：

燕雁无心，太湖西畔随云去。数峰清苦，商略黄昏雨。

第四桥边，拟共天随住。今何许？凭栏怀古，残柳参差舞。

关于这首词陈廷焯在《白雨斋词话》中专门评价过：

白石长调之妙，冠绝南宋；短章亦有不可及者，如《点绛唇》一阕，通首只写眼前景物，至结处云：“今何许？

凭阑怀古，残柳参差舞。”感时伤事，只用“今何许”三字提倡，“凭阑怀古”下，仅以“残柳”五字咏叹了之，无穷哀感，都在虚处。令读者吊古伤今，不能自止，洵推绝调。

这首词和苏轼水调歌头类似，通篇不点破本意。陈廷焯说他“只写眼前景物”。上阕数峰清苦，商略黄昏雨，是典型的拟人手法。山不清苦，也不懂商略。把人的感情与活动，用景物表达出来便有诗意，如果只写成人物就索然无味了。

天随子是晚唐诗人陆龟蒙，姜夔与他同是布衣，因此有学习其高隐的想法。但是下阕忽然反问：“今何许？“转为感时伤事，引出遐想。而“无穷哀感，都在虚处。”并没有明确点破为何哀感。

凭阑怀古，残柳参差舞，与辛弃疾《摸鱼儿》的结句同一意境：“休去倚危栏，斜阳正在烟柳断肠处 。” 姜夔用”残柳参差舞“来表达，从而引发对于南宋国运的担忧，这是诗人哀感的源头。因为没有点破，而用写景表达，所以显得空灵蕴藉、清虚高雅。

三、什么是空灵？

宋神宗从苏轼《水调歌头》中读出了”终是爱君“的秘密，陈廷焯也从姜夔《点绛唇》看到了对于国运的无穷哀感。无论作者是否真有此意，并不妨碍读者按照自己的理解去遐想。

所谓空灵，指灵活而无法捉摸。诗词的空灵，则是”都在虚处“，不点破本意，往往以写景咏物来代替作者的真实情感。

因为空灵，所以也容易产生不同的理解。对于作者而言，功力高深者可游刃有余地随意雕镂辞章，可以让您理解得很清楚，也可以让你感觉模糊不确定。

姜夔上承周邦彦，下开吴文英、张炎一派，是格律派的代表作家，包括后来的王沂孙、周密等人的咏物词都继承了这种特点。词人有意不把意思说明白，因此也常常有”隔“的感觉。

姜夔的《齐天乐》写蟋蟀，背后仍旧是寄托了家国之忧。

庾郎先自吟愁赋，凄凄更闻私语。露湿铜铺，苔侵石井，都是曾听伊处。哀音似诉，正思妇无眠，起寻机杼。曲曲屏山，夜凉独自甚情绪？

西窗又吹暗雨，为谁频断续，相和砧杵？候馆迎秋，离宫吊月，别有伤心无数。豳诗漫与，笑篱落呼灯，世间儿女。写入琴丝，一声声更苦！

这首词通篇写景咏物，仍旧不点破本意，通篇弥漫着淡淡的哀愁。

结束语

诗人用这种手法，有时是为了表现出一种发散思维的意境，有时候也是保护自己的一种手段。例如处于宋末元初的词人王沂孙，他的很多咏物词作不敢明显表达出故国之思。

绿槐千树西窗悄，厌厌昼眠惊起。饮露身轻，吟风翅薄，半翦冰笺谁寄。凄凉倦耳。漫重拂琴丝，怕寻冠珥。短梦深宫，向人犹自诉憔悴。

残虹收尽过雨，晚来频断续，都是秋意。病叶难留，纤柯易老，空忆斜阳身世。窗明月碎。甚已绝余音，尚遗枯蜕。鬓影参差，断魂青镜里。《齐天乐·蝉》王沂孙

空灵蕴藉，可以让人感受到一种不离不即、捉摸不透、含蓄无尽的意境。

随园老人袁枚说 左思10年写成的三都赋清朝人2天就可以写成

随园诗话开篇 从古代英雄们曾经没有出息的样子看诗人的逆袭

花径不曾缘客扫 学诗百法之古诗的通体写景法与通体写情法

杜甫诗中的败笔 同样写唐明皇杨贵妃马嵬坡兵变的唐诗有如此不同

,