乐理入门调式（乐理知识调式）

最早的调式是中古调式，源于民间音乐，被教会广泛采用，中古调式一共有七种，分别是伊奥尼亚、多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚、爱奥尼亚、洛克里亚调式，其实这其中调式就是对应CDEFGAB每个音作为主音的音阶（当然可以移调），但是进入巴洛克时期以后，逐渐就弃用了很多调式，而只保留了大调和小调两种调式，大调相当于伊奥尼亚调式，小调相当于爱奥尼亚调式，下面我们就来说一说关于乐理入门调式?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!

乐理入门调式

最早的调式是中古调式，源于民间音乐，被教会广泛采用，中古调式一共有七种，分别是伊奥尼亚、多利亚、弗里几亚、利底亚、混合利底亚、爱奥尼亚、洛克里亚调式，其实这其中调式就是对应CDEFGAB每个音作为主音的音阶（当然可以移调），但是进入巴洛克时期以后，逐渐就弃用了很多调式，而只保留了大调和小调两种调式，大调相当于伊奥尼亚调式，小调相当于爱奥尼亚调式。

在学习大调和小调之前呢，先要清楚两个概念：半音和全音。

半音指在键盘上相邻的两个键：

两个红星的关系就是半音，两个蓝点的关系也是半音。

全音指在键盘上相隔一个键的两个键：

两个红星的关系就是全音，两个蓝点的关系也是全音。

大调如何构成呢？它有自己的公式：

大调公式：全全半全全全半。

公式里说的全就是全音，半就是半音，它告诉了我们大调中每两个音之间的关系。

如果以C作为第一个音，正好所有的白键就构成了公式，所以得到了下面的C大调音阶。

（为了方便观看，全音用太阳、半音用月亮表示）

如果以其它音作为第一个音呢？比如G大调就会产生升降号了：

为什么这里是用升号不是用降号呢？因为不仅要满足公式，而且在大调音阶中音名必须是连续的，如果黑键用的升降号不对，就会发生音名不连续的现象，例如：

这个音阶虽然满足公式，但是后面的音名没有连续，说明升降号用错了。

大调音阶中出现的升降号归纳起来就成了大调调号，所以我们看到上面G大调音阶要#F，这和G大调调号是一样的。

接下来看看小调，小调公式：全半全全半全全。

如果以a作为第一个音，正好所有的白键就构成了公式，所以得到了下面的a小调音阶。

如果以其它音作为第一个音呢？比如e小调就会产生升降号了：

同样在写的时候要注意到音名的连续，小调中的升降号归纳起来也就成了小调调号，所以我们看到上面的e小调音阶要#f，这和e小调调号是一样的。

在实际使用中，上面讨论的升降号都会用调号的形式表示出来，所以乐曲中是没有临时升降号的，这样的调叫做自然大调或自然小调，然而还有其他的一些调要用临时升降号变化而来：

和声小调：用临时升降号升高自然小调中第7级音得到的小调，例如a和声小调：

旋律小调：上行时用临时升降号升高自然小调的第6级和第7级音，下行是还原第7级和第6级音得到的小调，例如a旋律小调：

在这两种小调里的临时升降号不能归纳为调号，要始终采用临时记号表示。

（注：大调也有和声大调和旋律大调，因使用较少，这里不再赘述。）

大小调之间主要有以下两种关系：

1. 关系大小调（平行大小调）：指调号相同的大小调，比如C大调和a小调，它们在五度循环圈中是在同一个时钟点上的。

如果比较关系大小调中两个调的主音（指第1级音），能发现大调总是比小调高小三度，比如C比a高小三度。

2. 同主音大小调：主音相同的大小调，比如C大调和c小调，在五度循环圈中，大调在小调的顺时针方向3小时的位置，同主音大小调的调号是不同的。

最后我们来看看拿到一首曲子该如何判断大小调。

先看调号，就能知道它在循环圈中的位置，然后看最后一个结尾音，因为大多数曲子结尾音会使用调式中的主音，例如：

上图这个曲子没有调号，在循环圈中12点，以A音结尾，所以是a小调。

（注：小调的曲子根据第6级和第7级的临时升降号变化情况，还可以进一步区分是自然小调、和声小调或旋律小调。）

再例如：

上图这个曲子调号为2个升号，在循环圈中2点，以D音结尾，所以是D大调。

如果曲子是和弦结尾呢？那就看和弦的根音：

上图这个曲子调号为4个升号，在循环圈中4点，结尾和弦根音为E，所以是E大调。

如果曲子结尾音既不是大调主音也不是小调主音呢？那有可能是以大调第4级、第5级结尾，或者以小调第4级、第5级结尾。

例如：

上图这个曲子调号为2个降号，在循环圈中10点，但是10点是降B大调和g小调，结尾音都不是主音，所以假设它是降B大调，第4级音就是E，第5级音就是F，假设它是g小调，第4级音就是C，第5级音就是D，所以这里就能看出来它是以g小调的第4级音C结尾的。