徐克导演的动作电影确实无人能及（这部由徐克林岭东）

12年的这部电影《铁三角》在亚洲电影史上，无疑是空前，也很可能是绝后的一次创举，这是香港影坛三位大师级导演的首次也是最后一次合作，而且合作的形式又是如此的新奇鬼魅。

每人负责30分钟左右的内容，共同组成一个完整通顺的故事，对这三位如此个性强烈的导演来说，是挑战，是创举，是一场游戏，而更像是三个老友用电影来划一通酒拳，面暖意酣，异性飞扬。

对于此，徐克说：我们有很多种方案，最后大家选了一种最有趣的方式，接龙的形式，林岭东把它比作对对联，我出上联，林岭东对下联，杜琪峰横批。

而《铁三角》这部电影是丰富的，也是有趣的。它的丰富源自对香港电影娱乐精神的发扬，寻宝、兄弟、爱情、警匪、枪战、飞车，所有的娱乐元素一应俱全，它的有趣则源于三位导演早已自成一体的电影风格，在一部连贯的影片中发生了交汇，由此引发了对彼此风格的致敬，对自己风格的展示， 以及段落间相互的出题与破题。 三位导演以老顽童的心性进行了这场影像实验，他们玩得畅快、 我们看得过瘾。

要用一句话概括整部影片的剧情并非难事： 一件宝物引发的血案。如果用电影中的结局来概括，那么整部影片可说是一个心魔作遂的故事， 不过如此一来，影片的乐趣就全然无从玩味了。 本片给人的感觉是它颇有中国古典江南园林的 “一步一景“的神韵，不仅整部电影的三个段落各有特色与风格，即使每一个段落各自的演进， 也因为三位导演不同的手法而变幻莫测，在一部影片中产生横看成岭侧成峰的体验，恐怕是这种电影模式最大的魅力所在。

老怪徐克出手影片的开局，让人倍感惊艳。他几乎是以一种电光火石的速度完成开篇的，提供的信息量之大，谜题之多着实令人目不暇接，婉如“谍影重重”。如片名所示， 徐克首先设置了三个事件：一起银行抢劫、一桩情杀阴谋、一次立法会盗宝，通过这三件事又勾画出了多重的三角关系。出租车司机兼小混混彭辉 (古天乐)、搞房产经纪的前车手宝山(任达华) 以及投资失败的古董商人莫中原(孙红雷)因钱所困走上了立法会盗宝之路，警探正文(林家栋)因为与宝山之妻玲(林熙蕾)的奸情而欲置宝山于死地，彭辉受到正文的威逼利诱计划让宝山作为司机参与一起银行抢劫，以实现正文借刀杀人的阴谋；三名劫匪在误打误撞之下又把正文当成了彭辉为他找的司机，差点要了他的性命。

最后， 全部的三角关系通过彭辉的行为完成串联。人物关系铺就后，徐克直奔盗宝的主题，当存放宝藏的铁箱子安放在古董店里时，开端部分也告结束。

如果徐克的开篇是—阵疾风 ，那么林岭东的中段则如同一缕细雨，但是风格与节奏的变换依然没有脱离三角关系，只不过林岭东在自己的部分完成了对三角关系的解体和发展。彭辉与中原因为如何处理铁箱子中的金镂衣陷入了一种互不信任的状态，产生了隔阂，宝山因为彭辉不经意戳破了玲与正文的奸情也对他产生了怀疑，原本计划抢银行的三人因为死了一个，而欲找正文报 仇，却意外地从彭辉处获知了金镂衣的存在，正文因贪念掠去金镂衣，却因车中玲的香水味导致宝山情绪的爆发，结果反被劫持和暴打。

到此时，剧情发生了重大的转折，一场戏剧性的转换已经呼之欲出，于是在废弃仓库的场景中：玲为了求生背弃了正文，彭辉也因与正文的关系曝光 而被宝山赶走，中原和玲争夺金镂衣被她用匕首 剌伤，正文乘机悄然脱身并开车撞倒了玲，抢去了金楼衣，经过这一系列一唱二叹的转折，林岭东将徐克设置的三角关系全部“破解”，而以露出宝物真面目的金镂衣为中心，牵扯到三伙人参与争夺的新三角关系也依稀成型。

收尾冲刺的杜琪峰没有枉负如今香港电影大佬的声名，不仅承接了前两人预设的关系，还大胆地将人物化“简”为繁，加上了疯子林雪、警官尤勇、以及卖枪人等角色，让“三角形”变成了多边形。同时将场景化繁为简，集中在乡路、水上小店、草丛。应该说，影片到了杜琪峰这里，情节已不是重点，如何将纷乱的头绪凝结在一处并发，出一个结局才是关键，他通过让三人放弃金镂衣的争夺修复了他们之间的“友情，使最后的草丛枪战演变为尤勇代表的好与正文、 卖枪人，劫匪代表的坏之间的对抗，当尤勇用中原偷来的枪干掉了最后—个坏人正文，影片在高潮中漂亮地结束。

《铁三角》的独特不是因为它本身，而是导演之间通过本片传递的情谊，完成这样的片子需要太多的机缘满足，几乎不可能再来一部。三位导演倒是曾经戏言，三十年后再拍一部续集，那时的片名该叫《金三角》了吧！