剧团团长所有装扮（剧团里的大衣箱）

在专业剧团，“大衣箱”有两个概念，一是名副其实的衣箱，二是负责衣箱服装的人。

剧团的衣箱委实是多，一个小小的县级剧团配备个十几只衣箱是常事，比方说，剧团要外出巡回演出了，通常要带上几台剧目，那么每个剧目就有专门的戏剧服装，要分门别类装箱，不可搞混杂了，要不然在演出时就会造成张冠李戴之混乱，那是很犯忌的。我曾经有过将近十年的粉墨江湖生涯，虽然那会儿多半演的现代戏——革命样板戏，戏剧服装不若演传统古装戏那么繁多、琳琅满目，却也是很庞杂的呢，比方说《智取威虎山》吧，光一个杨子荣就有多套戏服——解放军的服装、假扮土匪的服装、里里外外的，还包括其大衣、披风，差不多要装上个半大箱，整台戏里少剑波和十几个解放军的服装披风、座山雕和八大金刚的服装披风、李勇奇、小常宝及诸多猎户群众的服装、栾平和一拨小土匪喽啰的服装……林林总总没有个十具衣箱是装不妥帖的哩。此外还有靴子帽子刀枪把子和各种小道具，那也得装箱，装的刀枪把子箱和道具箱。那些箱子也专门有人管理，管理者名为“二衣箱”，以示和“大衣箱”分工不同。

剧团浩浩荡荡出去巡回演出了，搬运衣箱和刀枪把子靴帽道具箱可是个重活累活，尤其是衣箱，看似轻轻的服装，装满了也好重。那时多半用驳船运输，便得在河边抬上抬下，两个人粗扛棒扛着走跳板，好沉好危险，稍不留神便会闪了腰甚至跌下河去。好在年轻人多，一声吆喝，几下发力便摆了个平。

这时，我们的“大衣箱”准会在现场指挥着，装船时让每一只衣箱都在船上摆了个四平八稳，卸船时则指挥着扛进剧场的后台一一有序摆放妥帖。

“大衣箱”者谁？是位年岁颇长的M阿姨。M阿姨面目端庄清秀，早年演花旦出身、是剧团的台柱，年稍长便改演老旦，我进剧团的时候她还在台上颇见风采，《红灯记》中饰演李奶奶精气神十足，后来虽然也上台演个角色，但担当“大衣箱”成了她的主要职责了。由花旦而老旦而“大衣箱”是剧团女主演大抵的轨迹，因为她深谙舞台演出规律，管理戏剧服装有条不紊、严格而较真。

剧团抵达某个演出点，大伙一起把布景道具服装箱等搬进剧场或露天剧场的后台房舍，布景灯光师傅便开始了装台和布灯，大多数演职员纷纷去打理自己的宿舍铺盖，唯“大衣箱”开始了辛勤的演出准备工作，她得将每件戏服熨烫妥帖，有序挂好，演员上台穿戴是苟且不得的，哪怕演个群众角色、出场仅几分钟甚而没一句台词，也得穿戴得像模像样。她的观念里，整台戏就是一株花，一个群众角色就是一片绿叶，有一片绿叶蔫不拉叽，红花还能好看么？

开演前，演员们化妆毕便进入了穿戏服的程序，这时“大衣箱”最是繁忙，既要帮主要角色精心穿妥服装，又要关注好每位次要演员及群众演员的穿戴状况，如果哪位演员小有马虎，她便会严正指出，帮助纠正。这还不是她的焦点，她的焦点在于“抢装”。这“抢装”才见真功夫哩。

几乎每个剧目里的主要角色都有抢换服装的节点，一场或半场戏就要更换一次服装，并且舞台上经常是“切光”状态，一片漆黑，某主要演员火速退场到侧幕，“大衣箱”早候在那里，一番“暗箱”操作，三下二下把主角的衣裳除下，换上新的服装。这就靠“大衣箱”的精准和利索，无光胜有光，不能有半点差池，必得一步到位，因为换场规定的音乐和锣鼓点子就这么个时段，错过了很麻烦的，如果怠慢了点，音乐和锣鼓点子可以往复演奏，可台下观众不买账呀，会起哄啰唣，若在乡下，观众还会来个手电乱照，演出效果一片狼狈。我们的“大衣箱”M阿姨镇定自若可从来没有出过这样的洋相。对她而言，做个称职的“大衣箱”跟担任主演一样重要，遵循一个原则，那就是“戏比天大”。

逢上三伏天了，剧团有歇夏的习惯，可“大衣箱”非但歇不得，反而临了忙季，所有的戏剧服装得“晒夏”呀，得让火辣辣的太阳晒个透爽，不被霉坏蛀破。于是剧团的院子里花花绿绿挂满了戏服，我们的“大衣箱”穿梭其间，收放掸拍，自个儿的身上却让汗濡了个透湿。

（吴翼民）