古体诗的押韵的位置（近体诗语法22用初）

前言

学习近体诗时，押韵是最重要的一个环节。近体诗要求一韵到底，除了第一句可以用邻韵以外，双数句的韵脚必须出自同一个韵部。因此，选择合适的韵脚就比较有难度。

如果只是为了押韵，而选择一个在诗意上多余的字作韵脚，就是凑韵。我们学诗的时候，很多人会提醒不要去凑韵。

但是，在古人的作品中，有些现象的确和凑韵相似。有一种押韵，在近体诗中很常见，就是用中、时、初这类表示方位和时间的字作韵脚。王力先生专门作了介绍。

一、有意义的方位语和时间语

有一些和散文用法相似，不能完全说多余无必要。例如下面这些诗句。

1、中 年加白发中

例如：律变沧江外，年加白发中。年龄在白发中添加。

出自刘长卿《岁日作》：

建寅回北斗，看历占春风。

律变沧江外，年加白发中。春衣试稚子，寿酒劝衰翁。

今日阳和发，荣枯岂不同。

2、时 青山常对卷帘时

又如：绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。青山经常对着卷帘的时候。

出自刘长卿《赴南中题褚少府湖上亭子》：

种田东郭傍春陂，万事无情把钓丝。绿竹放侵行径里，青山常对卷帘时。纷纷花落门空闭，寂寂莺啼日更迟。从此别君千万里，白云流水忆佳期。

3、初 兹辰放鹢初

又如：正月喧莺末，兹辰放鹢初。此时，是泛舟之初。

注：鹢yì，水鸟名。古人画鹢形于船首，因称船为鹢，放鹢就是泛舟。

杜甫《将别巫峡，赠南卿兄瀼西果园四十亩》：

苔竹素所好，萍蓬无定居。

远游长儿子，几地别林庐。

杂蕊红相对，他时锦不如。

具舟将出峡，巡圃念携锄。

正月喧莺末，兹辰放鹢初。

雪篱梅可折，风榭柳微舒。

托赠卿家有，因歌野兴疏。

残生逗江汉，何处狎樵渔。

二、无意义的方位语和时间语

还有不少这类的韵脚，其实没有太大的意义，去掉也无妨，明显有凑韵的嫌疑。

1、中 聊上危台四望中

例如：沧浪独步亦无悰，聊上危台四望中。独自在沧浪边散步索然无味，且上高台四面眺望。韵脚的中字，取消了也不影响理解诗意。

出自宋朝苏舜钦《沧浪亭怀贯之》：

沧浪独步亦无悰，聊上危台四望中。

秋色入林红黯淡，日光穿竹翠玲珑。

酒徒飘落风前燕，诗社凋零霜后桐。

君又暂来还径往，醉吟谁复伴衰翁。

2、时 山头见月时

峡里闻猿叫，山头见月时。如果为了工整的对仗，下联应该是：山头见月升、明、圆等等。这里用时，诗意上有些多余，明显是为了押韵。

出自李白《送友生游峡中》：

风静杨柳垂，看花又别离。几年同在此，今日各驱驰。峡里闻猿叫，山头见月时。殷勤一杯酒，珍重岁寒姿。

3、初 梁苑仁风一变初

初，一般就是时的意思。用初而不用时，当然是为了押韵。王力说，到了中晚唐时期的作品，诗中的时、初、中等字，往往近似于多余。

例如：汉家丞相重征后，梁苑仁风一变初。丞相重新征召以后，梁苑的文风就起了变化。

出自唐诗人刘禹锡的《令狐相公见示河中杨少尹赠答,兼命继之》：

两首新诗百字馀，朱弦玉磬韵难如。

汉家丞相重征后，梁苑仁风一变初。

四面诸侯瞻节制，八方通货溢河渠。

自从郤縠为元帅，大将归来尽把书。

结束语

中、初、时，这些字作韵脚，有些是可以解释通的。例如何时、何地作了何事，表示行为发生的时间地点。

但有些用法，用其他的字可能更合适，而诗人用了中、初、时等字，诗意上显得多余无用，则明显是为了押韵。

不过，无论诗意上是否多余，这些中、初、时的用法已经约定俗成，就不以诗病看待了。

@老街味道

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