每天练字五分钟一手好字(平常练字记住4个)
平常练字,记住4个“黄金规律”,可让字动感十足,越写越好看
想要拥有一手漂亮的字,势必要先弄明白一种字体的特点,好看在哪里,先懂得理论知识,然后总结规律,加之平时的勤加练习,理论和实践结合,才能让练字效率事半功倍,快速写出好看的字。
本文围绕楷体字展开论述,不代表其他书体。通过对印刷体“黑体字”所呈现出来的“静”,和楷体字的“动”作为比较,总结变化规律,发现楷体“动态”之美。
一.两种字体对比
下面先来看这两种字体的不同之处(不泛指)
二.总结:
从上述最为明显4大特征进行对比,我们不难发现,黑体字无论从笔画还是到结构上都相对安静,沉稳、端庄、严肃。而楷体字就略显生动,不仅笔画,结构也如此。
楷体字的美在于它区别于黑体字笔画的多样性、上下的收放灵活、左右高低错位的多变、横笔右上倾斜(扛肩)的生动、蓄势,也正是因为这种倾斜,让整个字充满活力,像一支蓄势待发的箭,像一块摇摇欲坠的山石,又像一只展翅的雄鹰,险、绝、美。像是在奔跑。
黑体字犹如清澈的“湖中水”,是一种静静的美,楷体字就像滔滔不绝的江水,是一种震撼、流动的美。
三.常犯错误
很多书友练习楷体字,写出的字往往感觉很呆板,软绵绵的,没有势,其实大部分是因为将楷体字结构的“动”没有体现出来,写成了黑体字结构的“静”了,如“巴”上下宽度相当,该收紧的没有收紧,该舒展的没有舒展,主次不分明,又如“口”竖笔没有内收,“我”左右齐平,斜钩没有伸展开,“力”撇笔过长,左右末端齐平,这些都会导致楷体字的呆板、无力、无势。
四.书写技法
下面为17个例字的楷体示范和书写技法
技法分析:整体上宽下窄,两竖笔内收,最后一笔横托右竖。左侧竖笔把两横笔挡住。
技法分析:整体上略宽,下略窄。两竖笔略内收,左侧略短,右侧略长。三横等距,三竖等距。中间小横左右都不接
技法分析:上收下放,上窄下宽。上面部分勿写大,两横向笔画扛肩略大,方向一致,竖笔等距。竖弯钩末端为整个字最右侧。
技法分析:上收下放,上面笔画收紧,下面撇笔和竖弯钩舒展。上方短横勿长,扛肩。下方左右基本齐平。
技法分析:中宫收紧,左侧笔画紧凑,勿高,右侧横斜钩舒展,最低点为斜钩末端,横笔扛肩略大。最左侧为提笔起笔处。
技法分析:横笔扛肩略大。整体紧凑。最下方为斜钩末端,斜钩伸展,弯曲度勿大。斜钩上的撇笔靠上书写。
技法分析:折笔内收,来维持整个字的重心,最低点为横折钩提钩处,撇笔勿长。
技法分析:两横笔扛肩,且方向一致,上方横短,下横略长。撇笔在上横偏左侧起笔,先向下行笔,过了下方横笔在慢慢向左撇出。捺笔略长为整个字最低点。撇高捺低,像奔跑中的人的两条腿,一脚刚落地,动感十足。如果写成撇捺齐平,和黑体字的形态一样,那就像一个站着一直不动的人,未免有些呆板,木讷。
技法分析:两横平行,上横短,下横长。左撇右竖,撇短竖长。最高点和最低点为右侧竖笔起收笔处。竖笔为悬针竖,撇竖相距不要太近。
技法分析:上收下放,上窄下宽。上方“田”三横等距,三竖等距。两竖笔内收,中间小横左右都不接。下方“心”的卧钩末端,超过上方转折处。
技法分析:上放下收,上宽下窄。收放明显。上方“春字头”三横等距,扛肩方向一致,横笔之间的距离勿大,三横长短不一。撇捺伸展,撇低捺高。捺笔起笔处在撇横交叉点右侧。下方“日”三横等距,左竖略短,右竖略长,中间小横左接右不接。上下对正。
技法分析:上收下放,上方收敛,下方伸展,上窄下宽。横笔扛肩,上方短撇勿弯。“日”两竖笔内收,下方“折文旁”左侧撇笔较长,弯曲度不大,右侧撇笔弯曲度略大,多撇应撇向不同,以求变化。捺笔为最底端和最右侧。上下对正。
技法分析:上收下放,上窄下宽,收放明显。上方“青字头”三横扛肩略大,方向一致,三横等距,间距勿大,长短不一。下方撇捺伸展,布白均匀。注意下方左侧撇笔起笔处在上方竖笔的左侧。
技法分析:左右紧凑,注意避让、穿插。左侧横笔扛肩,主体勿宽,“耳”四横向笔画等距,两个小横左接右不接,竖笔为垂露竖,下方略长。右侧“反文旁”略高,起笔处为最高点。注意反文旁四笔的形态以及每个笔画起笔位置
技法分析:左侧“木字旁”横笔扛肩,竖笔穿过横笔左长右短,避让右侧,点笔勿超过上面横的末端,注意布白均匀。右侧“目”四横等距,左竖短,右竖长,竖笔挺直,最上方和左侧横笔在一条扛肩线上。
技法分析:左收右放,左窄右宽,左右同行,左小右大。横笔扛肩,左侧“木字旁”竖笔偏右避让右侧,右侧”木“撇笔穿插。最高点和最低点为右侧竖笔起收笔处。
技法分析:左高右低,横笔扛肩。左侧“关”上方点低撇高与下横不接。下方捺笔变点,避让右侧,点的末端勿超过上方横笔末端。右侧“右耳旁”上方和左侧第一横基本齐平,竖笔为悬针竖,竖笔末端为最下方。
正在练字的书友,在平常练字的时候,多使用横斜 、收放 、错位、笔画多变4个规律,可让字不仅动感十足,还会越写越漂亮。
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