三秋桂子十里荷花出自哪里：柳永三秋桂子十里荷花

柳永原名三变，字景庄(又字耆卿)，又称柳七，福建崇安人，北宋著名词人，婉约派代表人物。

他出身于官宦世家，少时学习诗词，大中祥符元年，进京参加科举，屡试不中，遂一心填词。景祐元年，柳永暮年及第，历任睦州团练推官、余杭县令、晓峰盐碱、泗州判官等职，以屯田员外郎致仕。

柳永是第一位对宋词进行全面革新的词人，也是两宋创用词调最多的词人。他将敷陈其事的赋法移植于词，同时充分运用俚词俗语，对宋词的发展产生了深远影响。

才子佳人，自是白衣卿相。词至柳永，体制始备。整个唐五代词的体式以小令为主，慢词不过十多首。到了宋初，词人习用的仍然是小令，即使是同时而略晚于柳永的张先、晏殊和欧阳修等，慢词的创作比例也很小。而柳永大力创作慢词，从根本上改变了唐五代以来词坛小令一统天下的格局，使慢词与小令平分秋色。

纵观两宋词坛，柳永是创用词调最多的词人。他现存213首词，用了133种词调，在宋代所用880多个词调中，有100多调是柳永首创或首次使用。我想可以说，如果没有柳永对慢词的探索创造，后来的苏轼，辛弃疾等人或许只能在小令的世界里左冲右突，而难以创造出像《水调歌头》《念奴娇·赤壁怀古》那样辉煌的慢词。

柳永不仅从音乐体制上改变和发展了题的声腔体式，而且从创作方向上改变了词的审美内涵和审美趣味，也就是变雅为俗。其实，唐五代敦煌民间词，原本就是歌唱普通民众的心声的。等到了文人手中，词的内容才愈渐文人化。柳永由于仕途失意，经常混迹坊曲，对生活在社会底层的歌妓和市民大众的生活、心态相当了解，加上他又经常应歌妓的约作词，供歌妓在茶坊酒馆、勾栏瓦肆里演唱。因此，他一有文人词的创作路数，而迎合、满足市民大众的审美需求，用他们的语言表现他们所关注和熟悉的事物。

柳永词中有很多表现世俗女性大胆泼辣的爱情意识，而非一般的自怨自艾，逆来顺受的深闺女性。同时，他或许是第一次将笔端伸向平民妇女的内心世界，为她们诉说心中的苦闷忧愁。他流连楚馆，与歌妓交往频繁，因此有许多词是表现下层妓女的不幸和她们从良的愿望。最让人欣赏的一点是，他更多的是以平等的身份和相知的态度对待她们，展现出那个时代比较前卫的人格观念。当然，柳永词也有不少展现北宋繁华富裕的都市生活和市井风情，这方面要首推《望海潮》。

柳永词在语言上充分运用日常口语和俚语如“恁么”“消得”等，像是直接与人对话，还有大量运用白描，写景状物、言情叙事，不用烘托渲染，而直抒胸臆。他在题材取向上朝着自我化的方向拓展。前代词大多是表现离愁别恨，男欢女爱等情感，而柳永词则注重表现自我独特的人生体验。他之后的词人也大多沿抒情自我化的方向进一步深化，从而创造出能与唐诗并立的宋词。

此外，柳永用典雅的词句，写着看起来不入流的的世俗，被当时自认清高的士大夫鄙夷，就连现在官方教材也很少收录他的词。可是他却将词还给民间，讲述着平凡人的故事，关注着底层人民那普通但也波澜壮阔的情感。

在面对一些阴暗面，只有正视，才能让阳光照进来。