6部有关抗日题材的电视剧（东方战场为战争戏掌灯）

由孟凡耀任总制片人，刘星编剧，路奇执导，黄海冰、侯祥玲、马晓伟、罗嘉良、袁咏仪、俞飞鸿、周航、应采儿、叶璇、张鲁一、刘璇等主演重大历史题材电视剧《东方战场》在江苏和湖北卫视热播。作为我国首部全景式展现中国人民十四年抗战历史的电视作品，它以恢宏壮阔的诗史手笔，以及而今迈步从头说的历史责任，真实再现了1931年“9·18事变”到1945年8月日本战败投降这一历史时期的东方战场。

该剧作为“反法西斯”重点作品，由国家新闻出版广播电影电视总局主导创作，中共湖北省委宣传部、湖北广播电视台和湖北长江华晟影视有限责任公司等机构联合出品。令人意料之外又在情理之中的是，《东方战场》一经播出，就因其独特视角和端正史观深受观众追逐，不仅卫视收视率位列三甲，在越发年轻化的互联网终端也冲进了放量六强之列。那么是什么样的要素，让这么一部背负艰巨使命的历史正剧，在抗战剧多有跑偏且集体透支的市场格局下成为市场的宠儿？

2005年一个重要晚会上，时任总撰稿的刘星曾讲过一席话：“在远东军事法庭上，苏联检察官克林斯基增讲过，‘如果能够找到一个血腥的日子证明第二次世界大战的开端的话，那么1931年9月18日是最有根据的。’”十年后，刘星把这个时间节点定格在了由他编剧的反法西斯战争大戏《东方战场》里。

国际视野是《东方战场》区别于传统抗战剧的重要特征。以往我们所受经验教育，多有“八年抗日战争”之说，不少人不经意间所认为的抗战起点，是从1937年“七七卢沟桥事变”开始的。“卢沟桥事变”是日本帝国主义全面侵华战争的起点不假，同时是中国民族进行全面抗战的开始也没错，但不可否认的是，日本人侵华事实早在1931年“9·18事变”就已造就。苏联检察官克林斯基的史观并非孤立，在世界反法西斯史上，不少国际学者都客观地把发生在中国东北的“9·18事变”作为”二战史”的一个重要时间节点，只不过西方政治家不想过多强调中国战场的重要性，多用“远东战场”概念来稀释。

在国际视野的前提下，剧名“东方战场”四字别有深意。西方政治势力眼中的远东战场，更多的是希特勒灭亡后美国人对日本本土的打击，以及苏联在雅尔塔会议中答应的有条件对日宣战。其实全世界都心如明镜，远东战场与中国人民的抗日和牵制密不可分。在刘星的剧本里，他借着西方政要之口强调了这一真相——波茨坦会议上，丘吉尔称如果不是中国拖住了日本，日军30个师团和希特勒在南非会师了；斯大林则说如果没有中国在东方战场的抵抗，关东军会和德国人同时到达莫斯科城下。1939年日德签下军事同盟，相约从东西线夹击苏联，所幸日军选择南吞中国，试图去到东南亚，结果被中国人民的“持久战”所羁绊，直到欧洲战场战罢，苏联人缓过劲来出兵中国东北。

可贵的是，《东方战场》并没有自我催眠自说自话，而是采取了尊重史实的态度，在海内外浩繁史料的基础上，借各方视角和各方之口加以陈述。在《东方战场》中，共有中国共产党、中国国民党、伪满汪伪政权、法西斯日寇、欧洲法西斯阵营和国际反法西斯阵营等六大阵逐鹿亚太，鏖战东方。除了将发生在中国本土的上百个具有影响力的历史事件一网打尽，《东方战场》还不惜篇幅表现了日军偷袭珍珠港、东南亚战场、滇缅战争、太平洋战争、冲绳战役、德黑兰会议、雅尔塔会议、开罗宣言、波茨坦公告、原子弹轰炸日本、苏联红军出兵东北等一系列“二战”重大国际事件，首度次公允而客观第把中国人民的局部抗战放眼到了世界反法西斯战役的新维度加以呈现。

全景剧王，战争剧新起点

以往绝大多数抗战剧，或专注于某个局部战场，或专注于某些人物，偶有所谓全景式展现，也不过是历史的蜻蜓点水。《东方战场》反其道而行，不仅第一次真正做到了全景式抗战呈现，还留下一系列华丽的数字，佐证其战争剧王的品相。

首先他跨度十四载，将1931年“9·18事变”和1945年8月日本投降为抗战始末点，一寸山河一寸血，每一寸土地上经历过的痛点都得到正视；其次他将发生在东方战场的140多个重要历史事件一网打尽，囊括了 “9·18”事变、江桥抗战、伪满洲国成立、长城抗战、“7·7”事变、淞沪会战、南京大屠杀、平型关大捷、台儿庄战役、武汉会战、百团大战、汪精卫叛变、皖南事变、西安事变等10余场重点战役和33件重大事件，实现了历史零死角呈现；再次他辗转14省拍摄，跨度3万公里，可以说仗打到哪里，戏就拍到哪里，就连日本皇宫、美国白宫、斯大林和希特勒办公室等无法实现实地拍摄的场景，剧组也不惜重金进行了等比搭建；此外，涉猎有名有姓的历史人物多达1200之众，动用武警官兵4万，群演逾万人，其中还有日、美、俄等外籍演员五百多人……为了实现如此浩繁的诗史鸿篇，《东方战场》累计消耗2亿投资，乃当之无愧的国产战争剧王。

当然，一部优秀的剧王作品，光有惊人的数字远远不够，还得品质先行。作为一部承载着文献价值的诗史巨制，《东方战场》不仅有编剧刘星十年磨一剑的沉淀，还有十余人的幕后资料小组长达数年的资料和道具收集，以及对国内外史学专家的大量考证，真正做到了剧中“悠悠众口皆有出处”的考究，每一个细节都在历史的准绳下展开艺术的加工。而视觉呈现上，《东方战场》虽人物浩繁，服化道并没有偷工减料，细化到了每一个眉眼和钉扣，尤其是众多战争场面戏，在尽量真实还原的基础上，还避免了场面戏的雷同，几场空战戏的虚实结合，也为五毛特技上了一课。

剧作在观赏层面也做到了抗战剧的上乘水准。剧中中国共产党、中国国民党、伪满汪伪政权、法西斯日寇、欧洲法西斯阵营和国际反法西斯阵营等六大阵营角力，既有政党操戈，又有国家肉搏，既有民族泣血，也有绝地反击，在正面战场、敌后斗争和隐蔽战线等多重维度上，正义与邪恶、忠诚与背叛、阴谋与爱情展开错综复杂的博弈。全剧虽说体量宏大，人物众多，事件庞杂，但均有机而整体地得到了文本的梳理。

稀罕的是，作为一部兼容宣导和文史诉求的主旋律剧，《东方战场》高处着眼地低处着手，在纵横捭阖的宏大叙事中，不乏细腻的表达和人文关怀的输出。以武汉空战那场戏为例，牺牲了飞行员哥哥的妹妹并没有被痛苦和仇恨打垮，而是细心地发现了被击落日军飞行员妻子的照片，她长歌当哭，当即给这位飞行员的妻子写去反战书信。在这一集中，我方不惜得罪外籍飞行员所劫持的远程轰炸机并没有按原先的计划向日本本土投下炸弹，而是洒下了包括那篇信件在内的反战宣传品，表达了中国人民对何平的渴望。与之对应的是日本飞行员照片中的妻子拾起飘落庭院的传单，合着念信的背景声，两位素不相识的女人实现了时空的对话，以及对战争创痛的控诉。

为战争戏掌灯，为抗战剧正向，《东方战场》做到了。