毛笔最漂亮的写法（毛笔笔法尽收眼底）

毛笔写字入门难，难就难在笔法毛笔的笔头是个软玩意儿古人说唯笔软而奇怪生焉毛笔写字时做三维运动，而留下的笔迹是二维的，所以单单拿着字帖看，自己是难以悟透笔法的哪怕是拿着上面画着运笔轨迹的小学生毛笔字帖，也难以悟透，下面我们就来聊聊关于毛笔最漂亮的写法?接下来我们就一起去了解一下吧!

毛笔最漂亮的写法

毛笔写字入门难，难就难在笔法。

毛笔的笔头是个软玩意儿。古人说唯笔软而奇怪生焉。毛笔写字时做三维运动，而留下的笔迹是二维的，所以单单拿着字帖看，自己是难以悟透笔法的。哪怕是拿着上面画着运笔轨迹的小学生毛笔字帖，也难以悟透。

丘振中著了本书，叫笔法与章法，还有配套练习图，但照着那些图也学不会。大凝在视频里教，说有的照着图她也写不出来。

现在网络发达，网上书法教学视频很多，但讲法多了，又互相矛盾，让初学者莫衷一是。

这是因为毛笔书法笔法源自二王。而二王笔法到唐朝就失传了，有人还指责颜真卿搞乱了二王笔法呢。

后面的人都是各自摸索，各有所悟，于是就产生了笔法的门派之争，互相攻讦。

到元朝出了个赵孟頫，因为他说了句“结字因时而变，用笔千古不易”，后后人便认为他悟得了二王笔法的真谛，但又不见他的笔法的有序流传。于是关于笔法的门户之争继续着。

我是观看了不下百人的书法视频而粹取的。当然，我看的都是免费视频，付费的我等它免费了再看，哈哈。

我根据三条原则确定笔法取舍。

第一条是能写出古人的笔画。

第二条是能用最简单的方式写出古人的笔画。

第三条是不描不添。

我看过启功还有林散之写字的视频，一写一添，我认为他们还未完全掌握笔法用笔。盛世闲鱼讽刺这样写字是描大师。哈哈。

下面是具体笔法。

第一种笔法，是切折折锋起笔法。

首先，不管是写横，还是写竖写撇写捺写提，都是从东北往西南以45度角入笔写点（以坐着写毛笔字为例，自己的左手边是西，右手边是东，靠自己的胸前是南，离胸口远去的是北，朝天顶是上，朝地面是下。求泉斋从东方开始，顺时针把八个方向一路标过去，东方是1，东南方向是2，南方是3，西南方是4，西方是5，西北方是6，北方是7，东北方是8，也很好用，下面我有时也借用，比如段首那么啰嗦的描述，就可以改为从6方向入笔，朝2方向写点）。

写点时，笔尖触纸后不要滑动，笔肚下按，按到所要笔划的宽度。

然后顶笔立锋（捺法除外，后面单独介绍）。

所谓顶笔立锋，就是把毛笔笔杆从2方向朝6方向原路回推。

回顶的时候，笔尖不动，毛笔不提不按，把毛笔笔肚顶了弯曲成“S”形。

然后翻腕。

写横写提的时候往右翻腕，写竖写撇的时候往左边翻腕。

翻腕的幅度，没有一定，根据你的毛笔接下来行进的方向确定。以笔杆在纸上的投影线与笔画方向重合为最好。

接下来是行笔。采用顺锋行笔，也就是拖，这样符合人的生理习惯。有人反对拖，说拖导致笔画绵软无力，要用推（何绍基为此还发明了个回腕执笔法，不合生理习惯，看着难受，启功猛批过）。

其实，顺锋行笔写得时间长了，一样可以听到笔尖刮纸的沙沙声，一样可以做到力透纸背，做到黄简说的，在纸背看到一条墨痕线。

行笔的时候，不要求笔杆垂直纸面，只要笔杆从上方到纸面的投影与行笔方向基本重合即可。

接下来是收笔。

提只要边写边往上提，并且手腕慢慢回到正手位（手腕平行于纸面），笔尖离纸。

撇和悬针竖收笔亦如提。

横到收笔时候，在笔画里提笔，笔尖提至横画末端的最北边，然后下按朝2方向写点，同起笔时一样。

（有人说这是画字，别理他，这些人用的是另一套系统，他们那套是翻折系统，我后面会介绍。我现在介绍的是切顶翻系统。这两套系统都对，我们都要用。）

按下写点，点的下边缘可以与横画的下边缘齐平，如欧体。也可以下坠，如颜体。

下边缘到了需要的位置后，轻轻地提按一两下，让墨水下注，然后提锋至横下末端的东南，再往西北方向轻轻一推，推直笔锋，笔锋离纸，横画完成。

垂露竖收笔类似横画收笔。到竖画末端时，先把笔尖提到竖画末端的西边，再朝方向2顿笔作点，再轻轻地按一两下，再提锋至竖画末端的东边，再往东北方向轻轻一推，推直笔锋，然后笔锋离纸，垂露竖完成。

接着说捺的写法。捺的方向跟下笔写点的方向相同，所以不用翻腕，点起笔后直接沿着方向2拉，边拉边按。拉到要出捺脚的地方，回顶立锋，朝右翻腕，边拖边提笔出捺脚，如同写提的笔法，只是方向不同。

再说写折。可能有的朋友已经明白怎么写折了。

以横折为例。上面介绍写横的时候，收笔写点的时候不是轻轻顿了一两下吗？

从那个地方开始接着写竖就可以了。

写竖钩一个道理。在垂露竖收笔写点轻轻顿一两下的地方，接着写那个钩子就可以了。钩子的写法同撇的写法一样，只是方向不同而已。

其实，就是把各种折、各种钩、还有横撇，当作两个笔画来写，不过是两个笔画紧紧地接连在一起而已。这就是古人所说的，笔笔断，笔笔连。

（二田书法写竖钩的跪笔弹锋，把尖锋提到竖画的末尾，再写钩，笔笔断做到了，笔笔连没有了。黄简的折笔处的踆锋（笔锋转圈圈）也有这问题。）

第二种笔法是转锋起收笔笔法。盛世闲鱼把它叫做拧笔。

也是先顿笔作点，但接下来是以笔尖为圆心，转动笔肚，把笔锋转动到与笔画一致的方向，然后行笔。

当然，为了行笔锋正有力，也可以笔肚稍微转过头一点，然后回顶一下，再拉。

字帖上都是画着笔锋转个圈。网上看到不少书家真的用笔尖转圈圈，包括刘晓晴，他写得很漂亮。但我认为回顶一下不仅足够正锋，而且特别有力。而画圈圈不仅太烦琐，还让笔画绵软无力，所以画圈圈不好。

关于用什么方法转动笔肚，分为两派，一派主张用腕，一派主张捻管。现任书协主席孙晓云写了本书，叫书法有法，又专门写了论文，论证捻管是古法。网上张志庆、老石，好像还有古今书法，都捻管。止水草堂说他也捻管，他不说看不出来。还有很多捻管的，一时想不全。原来在电视节目里看曲卫国教多宝塔，也是捻管。

而青青子矜说这完全是胡说八道：捻字在古代没有转动的意思。

我查了商务印书馆的古代汉语字典，捻字确有手指反复搓转的意思。

但我不赞成捻管，因为捻管的时候用不上力，做不到力透纸背。所以即使是古法，也可以弃去。（老石说这样写得更有力；止水草堂写字视频里，能听到笔锋刮纸的沙沙声，不知怎么做到的。）

我也看过王羲之的草书十七帖。可以看到他画圈圈的时候，经常在圈圈的西南角有个小墨疙瘩，可以反证他没有捻管。如果他捻管的话，就不需要那个小墨疙瘩。那个小墨疙瘩是为了防止绞锋而调峰时留下的，而捻管的话，锋一直都是正的，不会绞锋，也不用防止绞锋。

收笔跟起笔一样，没什么讲头。要说一下，用它写出的折，是外圆内方的。

颜真卿的鹅头钩，也是这样写出来的。

如果在转折的时候笔尖也动，但动得比笔肚慢，则是折中有转，那就会写出来似折非折、似转非转的混合体。颜真卿颜勤礼碑里边有的“国”字的外框的右上角有这种情况。

如果笔尖跟笔肚走得一样快，那写出来的是转，不是折。这样画的圈圈，就是篆籀笔法。

这种笔法也要用，但因为比较简单，就不专门介绍了，就这里一笔带过，就算第三种笔法吧。

顺便说一句，写外方内圆的折。要用第三种笔法。

以比较难写外方内圆的竖折为例。先写竖，到竖的末端转笔，等内角的圆基本完成时，提笔，再朝2方向顿笔，再用第一种笔法写横即可。

第四种笔法，是直折或者叫翻折笔法。起笔也是从6方向朝2方向顿笔写点，以横画为例，不顶笔也不转笔，直接朝1方向平拉翻腕行笔。切记，先平拉一点点再向右翻腕，否则笔尖会冲出横画左端，破坏笔画。

这种起笔，在行笔初始有一小段是侧锋。

在收笔的时候，它也不提笔，也不把笔肚或笔尖往北靠。而是不提不按（A），直接朝4方向翻腕一拉，把笔肚硬拽成朝2方向，笔尖弹出去朝6方向。然再往2方向轻顿一两下，朝6方向提笔收笔。

这种笔法的最大特点是写折很简洁。

以写横折为例，从上段标注A的地方接着朝3方向翻腕拉写竖就行了。

这样写出来的是直折。

如果从A朝5方向向左翻腕横拉，原路返回，写的就是翻折。

竖亦同理，只是跟写横的方向不同。

用第四种笔法的人，嘲笑指责用第一种笔法的人是画字。

请看看王羲之的十七帖，两种笔法都有。例如他有的横折，横的写法像提，收笔已经提到尖锋了，他的折当然是用切笔写的。否则就会呈现张瑞图的草书那个样子，尖尖接尖尖了。

用第四种方法写折，需要长时间的训练，否则折的外边缘毛糙不光洁，不容易写出所谓的昆刀切玉。

毛笔四种笔法系统到这里就讲完了。再说一下写字过程中如何调整笔锋。

调整笔锋的方法，一是回顶，二是提按，三是画十字。

所谓画十字，就是笔朝3方向走一点，再朝7方向走一点，再朝1方向走一点，再走5方向走一点。当然，从哪个方向开始都行，只要把笔锋挼直挼顺就达到目的了。

顺便说一下，黄简，还有大孟书法，每个转折处都转圈画十字，没必要。

最后说一下两个较难的笔画的写法。

一个是方头竖，我取的是求泉斋的写法。

下笔朝1方向顿笔作点，然后提锋至点的末端的北边，再朝2方向顿笔作点，接下来同笔法一里竖的写法。

宝如斋介绍的怎么顿笔转笔写方头竖，我没看明白，也没学会。

盛世闲鱼介绍的写法，也是横向顿笔作点，然后把笔肚朝北一推，再朝2方向一顿，然后用笔法一写竖。我认为也是好的。

另一个特殊的笔画，是三角一肚右点的写法。田英章的写法我学会了，但学会时间过长，不采用。我在此取盛世闲鱼的写法。

从5方向朝1方向下笔写点，然后手腕右翻，笔杆朝北倒，推笔写点，边写边提笔，到快收笔时让手腕逐步回到水平状态，朝北推笔尖，让笔尖恢复垂直，收笔。

介绍完毕。

用以上笔法，真、行、草、隶、篆，没有写不出来的笔画。

我以为汇聚了众人之智，虽羲之再世，亦不过如是。哈哈。

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