剧本杀必玩的本：本思剧本杀的难

从前从前，很久以前，有一个修行大派，名叫剧本宗。

宗派有一个核心弟子，叫做“剧质量”，在修行上遇到了瓶颈。

它问师傅“剧作者”，师傅师傅，我该怎么样才能筑基进步呢？

剧作者说：你有个师叔叫“剧难度”，在外开山立派多年，你去拜访他吧。

质量听过这个山门，据说门庭冷清，令人望而生畏，但也偶有人进山修行，出师便可屠戮一大片“剧玩家”。

质量见了难度，告知来意。

后者当即拿出两本秘籍——一本叫做《叙述性诡计之大海捞针》，另一本叫《我不是我，你不是你——人物关系扯毛线大法》。

质量学毕下山，在山脚遇见了拦路抢劫的陆蚁，立马上刀。

势均力敌地走了两三招，质量突然发力，左手叙诡右手人物关系，一个左右互搏将陆蚁打倒在地

只见他脸色一变，赶忙双膝下跪，边磕头便痛哭流涕，嘴里大喊道：

“无聊啊！好无聊啊！！”

这就这是我打了一两个以人物关系 叙述性诡计填充了一半时长的剧本，所获得的感受。

剧本杀脱胎自谋杀之谜游戏，推理是大多数剧本中必不可少的核心玩法，也因此，“难度”和“质量”的关联，远比其他类型的游戏来的紧密。

在此背景下，上了难度的推理本常常倍有面子。

需要一车人绞尽脑汁连打多少个小时，需要全车多少个高配玩家，设置了有多多的反转层次，常常被用来评价一个硬核本的好与坏。

叙诡加上“你不是你你是谁”的人物关系多重反转，便是上难度的一个非常常见的模式。

其他方法还有：多设置几个平行时空、时间线、世界线，最后让你盘一盘自己来自哪个世界等。

（点名《马丁内斯》后半段，年轮因为时长短以及早，就没触雷）

不得不承认，确实有许多“硬核玩家”对这种向上堆叠的难度是情有独钟的，我愿称他们为“剧本做题家”——没有贬义，只是无法共情high点罢了。

于是，就出现了以上那种让我深感枯燥的模式。

它整体相对脱离了剧本的故事发展，以“盘逻辑”本身为目的来“盘”，盘不清楚也仅仅造成还原不充分的问题，对人物后续发展变化影响不大。

通俗点说，就是大家常称的“为难而难”。

我有限的经验中，《死幻》《红黑馆》都有这个问题，《马丁内斯》也沾一点点。

它们的后半部分逻辑严谨、信息设置合理，即便到了这个环节也没有崩盘，本身其实很自洽。

但就是枯燥无聊。

一方面是这种还原似乎和故事后续发展关系不大了，另一方面也是时长作祟。

前两天我和几个朋友在APP上打了一个叫《出云川》的网杀，同样是叙诡、人物关系变换，却没有这样的倦怠感。

为什么？因为它短啊！全程只有三个小时出头，刚倦怠就结束了，自然评价还行。

除了以上两个因素，这种“为难而难”的模式还有一个内部问题：

想要在文字中隐藏玩家处于不同时间线、不同人物身份的事实，几乎必上叙诡；而想要不那么容易被发现，几乎必藏叙诡于大量普通叙事之间。

就造成开头逗趣故事里的那个名词：大海捞针型叙诡。

顾名思义，想要找的线索，就得返回剧本十几页二十几页的内容里面捞针，再加上为了不让玩家提前知晓合规，不会给关键文字加粗，那捞针就显得更加费眼睛了。

枯燥几乎是必然的。

这一点上，反倒是之前我给过恶评的《持斧奥夫》做得很好。

它收缩了文本的体量，以相对较少的叙事内容，藏入了多重反转的人物关系诡计和多层世界层次，削减了大海捞针造成枯燥的可能性,是值得效仿的同类型问题的处理办法.

但是有一种很困难的解决办法，可以处理以上所有问题。

创新。

只要是创新，多条世界线也不会显得繁杂枯燥，《年轮》就是个例子，它可能不是首创，但因为出得早，对玩家来说新鲜，自然不会无聊。

那么在硬核推理中，什么才算是创新？

由于推理文学阅读量有限，我不敢妄言，仅凭借理论推导一下。

人类的创新，说到底都是现有因素的基础上发现了新的东西，而发现的方式既然不是凭空，那自然是一种创造性的链接组合。

讲设定、题材、手法，创造性地组合一下，也许能产生传统模式的新变形。

三刀两毒、假密室、身份隐藏，仔细思考一下这些东西，结合变格设定（如《蛊魂铃1》），或仅仅是某些特殊的本格环境，是否能有不一样的设置，发展出不一样的模式。

另外，用故事营造玩家的思维定势，暗暗埋下反转线索也是个不错的方法，在怎么营造利用定式、怎么隐秘而不失合理地埋藏线索上多下功夫钻研也不错。

说到底，创新是创作者所追求的东西，质量的保证在于创新，而非难度。

有些很难的剧本之所以好评，也是因为玩家在其难度设置的复杂中，由于一些创新的东西而得到了多巴胺反馈吧。

作者不应该混淆难度和总是相关出现的良好体验成分，清晰将体验成分分离出来，克制地使用难度法宝，也许才是硬核作品质量上一层楼的不二法门。

,