解读系列电影（电影的分析2）

尼克让观众投票选来扮演白瑞德的明星，塞尔兹尼克竟然将

顾柯解雇，聘请盖博的好友导演维克多·弗莱明执导，后来弗

莱明又因病退出，《乱世佳人》最终由另一位导演山姆·伍德

完成。这部三位导演几易其手的名片居然最终以相当完整的

风格呈现给观众，并在票房上获得巨大的成功，这不得不感谢

制片人塞尔兹尼克的艺术才华和经营头脑，而制片人在好莱

坞电影制作中的至上地位就由此可见一斑了。

毫无疑问，导演的重要性在好莱坞受到低估，他们只是

好莱坞制片机器上一颗螺丝钉而已。在好莱莱坞，导演是制片

人旨意的执行者，他们拍摄制片人指定的剧本，使用制片厂

签约的演员，甚至无权参与剪辑和后期制作，在奥斯卡颁奖

仪式上领取最佳影片金像奖的不是导演，而是制片人，这就

是好莱坞普通导演的命运。但在好莱坞，鼎鼎大名的几位导

演却享有较大的创作自由和对自己影片相对较大控制权，他

们是惊悚片大师阿尔弗雷德·希区柯克(《精神病患者》、

《后窗》和《晕眩》)、西部片大师约翰·福特(《关山飞

渡》、《亲爱的克莱门丁》和《搜索者》)、剧情片大师霍

华德·霍克斯(《红河》和《育婴奇谭》)和社会片大师弗

兰克·卡普拉(《一夜风流》和《史密斯先生去华盛

顿》)。1940年，塞尔兹尼克从英国引进了大导演希区柯

克来执导《蝴蝶梦》( Rebecca)，当个性艺术风格鲜明的

希区柯克帮助修改《蝴蝶梦》剧本时，塞尔兹尼克就开始抱

怨他把达芬·杜玛瑞尔(《蝴蝶梦》编剧)变成了希区柯

克，而塞尔兹尼克从未这样抱怨过另一位导演威廉·惠勒

( William Wyler)，因为惠勒只会把自己变成杜玛瑞尔，确

切地说是把自己变成塞尔兹尼克。

罗兰·巴瑟斯( Roland barthes)说：“大众文化是