双a校草电视剧（中戏校草连续剧）

​军艺，江湖中血雨腥风般的存在。

负责常年搅动这一缸春江之水的，主要是以下三位：

杨洋、沈腾和沙溢。

不信你来感受一下这时时刻刻被人cue的红火：

#杨洋土味舞#，被吐槽不要军艺校草的形象了

因为他录新综艺时，穿了……保安服……？（请问必然联系是制服吗？）

沈腾的表弟上综艺，被说颜值可以侧面印证腾腾子当年没有吹牛。

就连沙溢今天有个新的宣传tag，都有围观群众惊呼，“啊？沙溢终于被承认是军艺校草了吗？”

要说这军艺校草PK战的具体血雨腥风程度，可以参考小岳岳这段采访回答：

要比谁帅，说一个会得罪另外那俩，但并列又会显得自己没有智商。

小岳岳一度试图丢弃自己的智商，所幸最后关头，他还是选择面对自己的良心。

在杨洋当选毫无疑问的前提下，沙溢和沈腾二人也围绕着“谁能与杨洋并列比肩”一事，展开了激烈的争夺。

最近一次交锋就发生在前几天，沙溢叔叔就在《未知的餐桌》中再次重提三大校草的峥嵘往事。

说当中两人颜值已残，但自己“胜在残中带点当年的风姿”。

“不像有些人确实残了，残得是一塌糊涂，一败涂地！”

要说“军艺三大校草”的相关衍生，可以凑出满满一篇文来，毕竟这出粉丝眼中的大型连续剧已经连载到了第19集。

是的，这个故事一开始，本没有沙溢。

杨洋虽然嘚瑟过自己的校草风采，但也没有限定范围，指着说受众就是军艺的各位姐姐妹妹。

一切都要从沈腾为了说明自己是靠颜值考上军艺表演系的那次采访开始说起……

腾的美貌，只有风知道。

而与此同时，沙溢的美貌也在老白的忠粉们强制安利回顾下，再一次被大众发现。

于是硝烟四起。

但借由沙溢和沈腾不断地往事重提，追忆往昔，又会很难不让人产生一些“时不我与”的喟叹。

沙溢当年确实帅。

很多人一说他曾经的颜值，就会提及《上错花轿嫁对郎》里的沙平威。

那是沙溢大二时接的戏，虽然和公主的CP只是剧情副线，论人设也没有两位男主来得丰富全面。

但看看沙溢当年站在主创堆里的样子，脸小肤白、五官明晰，很难否认他单看外形就已经足够出挑的事实。

还没毕业，沙溢又出演了电影《聊斋席方平》中的男一号。

比沙平威时期稍微长开了一点点，但仍然是清秀俊朗的。

如果现在倒回去看《炊事班的故事》几位主演和各自角色，会发现只有帅胡和老高是无法彼此对应的。

“帅胡帅胡”，是指很帅的胡亚捷，而老高原本属意高亚麟。

但他们当时都有戏在身，档期抽不开，才成就了现在的版本。

和范明老师不同的是，沙溢当时是完完全全的新人，能顶上并挑起大梁，让观众信服帅胡的人物设定，演技和外形是缺一不可的。

但“帅”和“大爆”角色与走红能赚钱之间，是没有必然联系的。

沙溢后来在节目中坦承，自己刚出道那些年里，过于清秀的外貌反而是一件坏事。

因为当时人们就喜欢像胡亚捷，或者他自己举例的陈道明、王志文那类，高大、方正、潇洒的男性。

只不过情况倒也不像沙溢所说的那样，“年轻人只能演配角”，而是人们对于青秀挂的男演员总是不那么愿意给予信任。

因为年轻，单位一开始不允许沙溢出去拍戏，就让他演小品。

包括《炊事班的故事》，能出演原本为胡亚捷量身打造的角色，也是因为单位对此不太看重，新人导演加刚报道的大学生，他们不介意拿来练练手。

如果当时这部戏没火，沙溢就会在年底被复员转业，未必能继续做演员了。

哪怕是在演完《武林外传》之后，都还有网民在贴吧等地留言攻击沙溢，说讨厌他像个小白脸。

就连后来演《新三国》，沙溢被选中演赵云，都引起了观众极大不满。

他们认为武圣赵子龙应该是像朱亚文那样血气方刚、荷尔蒙十足的，而沙溢的外形并不符合这一概念。

后来导演高希希把给沙溢的角色换成孙策，理由也是“外形和内涵都更适合偏文的角色”。

沙溢在访谈里说，自己熬夜毁颜值的各种各种，当然只是为了节目而开的随口玩笑。

但他说自己不止要有颜值还要有本事这句话，却是真的。

他演《甜蜜蜜》《我们生活的年代》《当兵的人》《青盲》……都在努力和过往的喜剧角色、秀气外形给人的固定印象做切割。

但因为种种原因，观众没能看到他的这种付出。

在《武林外传》推出将近十年的时候，沙溢接受过一次深度访问，说自己始终无法走出白展堂带来的高度和阴影。

现在的东北搞笑老爹路线，与其说是刻意为之，倒不如说是沙溢终于放松了自己。

他开始慢慢接受现实，试着去突破。

“老白是我，老沙也是我，我塑造的老王老李老刘都在超市里，观众喜欢哪个你随便挑，你爱哪个就是哪个。”

没想到靠着乔卫东，沙溢再次一战成名。

有些带动力是天生的，但调整自我的心态必须思考后再行。

现在这个更为大众接纳的沙溢，显然是他自我解构后，积极重生的外化体现。

这一点，和之前我们提到过的腾格尔有着异曲同工的味道。

如今的腾格尔，俨然是年轻网友心中善于自我解构和自嘲的潮流第一人。

他们亲热地管腾格尔叫“萌叔”，甚至连高考加油，都请他出阵。

而腾格尔欣然接受于和年轻人的共处。

毕竟他一度试图将一代人的情感和过程都放到歌里与人听，但听歌的人已经不在了。

而无心插柳间，新的年轻受众已经形成，腾格尔觉得自己也要对得起他们。

对他来说，自己生活在这个时代，就应该融入这个时代、为这个时代服务，老歌不会丢弃，但鬼畜也可以继续。

他把“鬼畜”理解成了“high的节奏，重新大胆的变动”。

“你不想被淘汰，不想被这个社会所抛弃的话，就必须得考虑这个问题——尽量跟这个社会的审美观融合在一起。”

就像腾格尔最近的那首《下山》，也是对年轻族群进行拥抱的一次尝试。

不过这次他不是一个人在战斗，而是和同样积极顺应年轻化的邮储银行借记卡一起并肩而行。

你我对邮储银行借记卡，应该并不陌生。

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