人比黄花瘦不瘦（你知道谁人比黄花瘦）

李清照雕像

李清照的故居

说起“人比黄花瘦”这句千古名句，自然而然会想起宋代女大词人李清照。

李清照（1084～1151），号易安居士，济南章丘人。她从小便文采出众，对诗、词、歌、赋、散文、书法、绘画、音乐，无不通晓，尤以词的成就最高。李清照的文学创作具有鲜明独特的艺术风格，对后世影响较大，在词坛中独树一帜，称为"易安体"。她亦是宋词婉约派的集大成者，堪称婉约词的一代词宗。

李清照早年生活优裕，其夫赵明诚出生于官宦之家，为吏部侍郎赵挺之之子，金石考据家（就是考证刻划在金石上的古文字的学者）。李清照婚后与夫赵明诚共同致力于书画金石的整理，编写了《金石录》。金兵入据中原，李清照举家南逃。夫明诚病故后，其孤独一身，四处漂泊，境遇极其悲苦。命运多舛的生活，造就了李清照词的委婉风格。

李清照前期的词，真实地反映了闺中生活和思想感情，表现了自然风光和别思离愁。如描述她少女时代在济南的欢乐生活词有《如梦令》："常记溪亭日暮，沉醉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。"，活泼清新，语意隽秀。

“人比黄花瘦”亦出自李清照前期的作品《醉花阴》。此词的写作背景是：李清照十八岁时，与赵明诚结婚。婚后，夫妻感情深厚，常有诗词唱和。一年重阳，李清照写了那首著名的《醉花阴》词，寄给在外作官的丈夫。"薄雾浓云愁永昼，瑞脑销金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。在这里，词人巧妙地将思妇与菊花相比，展现出两个迭印的镜头：一边是萧瑟的秋风摇撼着羸弱的瘦菊，一边是思妇布满愁云的憔悴面容，情景交融，创设出了一种凄苦绝伦的境界。作品表面上是写深秋佳节孤独寂寞的心绪，实则表达了重阳节思念丈夫的心情，秋闺的寂寞与闺人的惆怅跃然纸上。据《嫏环记》载，赵明诚接到后，叹赏不已，又不甘下风，就闭门谢客，废寝忘食三日三夜，写出五十阙词。他把李清照的这首词也杂入其间，请友人陆德夫品评，陆德夫把玩再三，说："只三句绝佳。"赵明诚问是哪三句，陆德夫答："莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦。"传为美谈!

李清照后期的词，因国破、家亡、夫死、流离失所，与前期风格迥异，变清丽明快为凄凉沉痛，抒发了伤时念旧、怀乡悼亡的情感。有时也流露出对中原的怀念，以表达她的爱国思想。公元1127年，北方金族攻破汴京，徽宗、钦宗父子被俘，高宗仓皇南逃。李清照夫妇也先后渡江南去，第二年，赵明诚死于建康（南京）。李清照独身漂泊江南，在孤苦凄凉中度过了晚年。词人连遭国破、家亡、夫死之痛，所作词章更为深沉感人。比如那首著名的《声声慢》："寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息，两盏三杯淡酒，怎敌他、晚来风急？雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑？梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得？”她在词中充分地表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁。还有如[武陵春]、[清平乐]等，将亡国之痛与个人孤苦凄惨的生活晚景融为一体，悲伤愁绪渲染极致，可以说这是时代的苦难与个人不幸命运的艺术概括。

人比黄花瘦，寻寻觅觅......