东去浪淘尽千古风流人物（大江东去浪淘尽）
传闻苏东坡有一个古灵精怪的妹妹，人称苏小妹，虽然容貌难以恭维，但才高过人。
就是这个苏小妹，嫁给名诗人秦小游，新婚之夜非要新郎对出她所出的对子，否则不给进洞房。
对子自然是经过精心设计的，新郎在院子里踱来踱去，全无头绪。
后来还是苏东坡出面帮新郎解了围。
一边是大舅哥，一边是自己的亲妹妹，苏东坡此举似乎有点向外不向里。
但实际上还有一层关系——
新郎秦少游是苏东坡的门生。
如此就相当合情合理了，且不说老师帮衬学生天经地义，更隐秘的原因是，作为大哥，苏东坡显然不愿意自己的妹妹恃才而傲，最终导致自己嫁不出去。
传说种种，怎么看苏小妹也算得上风流人物了。
说到风流人物，苏东坡在《念奴娇·赤壁怀古》中如此写道：
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
总有一些地方，格外容易逗引起人们的思古之情。
比如黄州的赤鼻矶。
传说，这是当年三国赤壁大战的所在地。
不管这传说是真是假，自有前赴后继的学者们去悬而解之，或是悬而未解，重要的是对于苏轼来说，来到这样的地方，他会和寻常人一样，心潮难平。
赤壁之战，说到底是水和火的相遇相争，所以词人首先注意到水，一点也不奇怪：
大江东去，浪淘尽、千古风流人物。
仅此一句，便奠定全词豪放大气的王者之象。
有意思的是，苏东坡称呼赤壁之时，特别加上了一个前缀：周郎。
赤壁大战中的主角，当然不止周瑜一个，曹操就不说了，论重要性和风头，诸葛亮无论如何和周瑜有得一拼吧？
这样说很可能会得罪一批诸葛亮的粉丝，毕竟将两人放在一起，对于忠粉来说似乎难逃一抹不愉快的色彩。
但苏东坡偏偏不提诸葛亮，而直接把赤壁归在了周瑜名下。
这当然是有原因的——赤壁大战时，正是周瑜人生的高光时刻。
不用打光的主角，放在哪里，都无法让人忽略。
关于这一点，苏东坡在词作下片中另有交待，此处可暂且略过。
总而言之，在《念奴娇·赤壁怀古》中，虽说苏东坡先提千古风流人物，后说赤壁大战，但他其实是以点带面，将焦点给了周瑜。
所以，千古风流人物也好，一时多少豪杰也好，在这样的布局中，都成了周瑜的背景板。
一篇小小的词作，其实可供挥洒的地方并不多，将有限的空间分配给一个人，自然比分给一群人，更能给人留下深刻的印象。
三国时的周郎是耀眼的。
赤壁时的周郎是夺目的。
遥想公瑾当年，其实是闪现周郎人生高光时刻的演示厅。
这演示选取了两个场景：其一是周郎的个人生活，其二是周郎的“职场表现”。
作为场景之一的个人生活，苏轼以“小乔初嫁了”来展示——
小乔，乔玄之女，在东吴那是鼎鼎有名的美人，自古英雄美女，周郎和小乔的组合，不仅说明此公的春风得意，更说明人家真是风流人物。
妙的是“初嫁”，英雄美女以后的生活咋样，也许难有定论，但他们最开始结合之时的光景，绝对是能流出蜜汁的快意时刻。
这就难怪下文苏轼用“雄姿英发”来形容周郎了，遇上此等好事，试问哪个男人不春风得意，并想当然地以为自己可以征服全世界呢？
羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。
人生顺畅之时，天下也可以毫不费力地指点，樯橹灰飞烟灭的场面无疑是惊心动魄的，可与此相比，却是周郎的谈笑如常。
那么宏伟壮烈的赤壁之战，一旁却是主帅周郎的轻而易举。
英雄之所以是英雄，不在于其有力拔山河之力，更在于其力拔山河之时，若无其事，举重若轻。
这是英雄的风采，也是英雄的底气。
《念奴娇》走笔至此，算得上送给周郎至为绝妙的彩虹文，可作者其意，当然不在吹捧，很快他就文脉急转：
多情应笑我，早生华发。人间如梦，一尊还酹江月。
风流如周郎也好，华发早生如作者也好，在江月面前，都不过是人间如梦。
初看《念奴娇》这首词作的时候，我们难免会认为苏轼将自己和周郎比较。
也是，两个人对比实在明显：
一个失意，一个得意；
一个年少有为，一个早生华发；
一个顺风顺水，一个处处受阻……
也难怪有人说对比自己的老大无为，苏轼是在风流儒雅、从容不迫、料敌如神的周郎面前，感慨有之，唏嘘有之，甚至不无自惭形秽之色。
所以，这其中肯定有作者因为政治失意而满腹的牢骚与愤慨。
可是这真符合苏轼的人格特征吗？
我们有理由相信，在皎洁的江月面前，苏轼的眼神是从容而平静的。
风流如周郎也好，落魄如早生华发的作者本人也好，其实都包容在一轮江月的光幕里。
也因此，人间如梦，不是失意，不是幻灭，更不是无可奈何之际的不甘，而是将所谓的英雄人物与失意人物同放在一个更大的舞台去审视。
得意之时不得意，失意之处不失意，或得意或失意，都不过是如梦人间的无常而已。
多情应笑我，“我”果然应该是被笑的，若不能看破迷障，“我”和寻常人等，又有什么本质的区别呢？
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