夜幕下奋飞的鸟（栖息在檐梁下的精灵）

雀替是中国古建筑的特色构件之一。宋代称“角替”，清代称为“雀替”，又称为“插角”或“托木”。通常被置于建筑的横材(梁、枋)与竖材(柱)相交处，作用是缩短梁枋的净跨度从而增强梁枋的荷载力;减少梁与柱相接处的向下剪力;防止横竖构材间的角度倾斜。其制作材料由该建筑所用的主要建材所决定，如木建筑上用木雀替，石建筑上用石雀替。

雀替听着名字就像是一只栖居在古建檐梁上的云雀精灵，模样也如一对羽翼那般舒展开来，动人的名字不禁叫人浮想翩翩。

我们漫步在龙泉古镇，观看各个古建时，抬头看到复杂的结构之间，就有它的存在，常常容易被人眼所忽视，但在建筑中却缺一不可，就像托塔天王那样起到托付的作用，如果没有它，那个建筑可能随时会瓦解。

在漫长的中华建筑史中，雀替是一种成熟较晚的构件和制式，虽于北魏期间已具雏形，但是到了宋代，还未正式成为一种重要的构件。这个时候它还只是柱上交托阑额的一根拱形横木，所起的装饰作用很小，并不受人注意 。

直至明代才被广为应用，并且在构图上得到不断的发展，至清时即成为一种风格独特的构件，大大地丰富了中国古典建筑的形式。其形好似双翼附于柱头两侧，而轮廓曲线及其上油漆雕刻极富装饰趣味，为结构与美学相结合的产物。

所以在慢慢发展中，它不仅具有稳定和装饰的功能，还逐渐发展成美学的构件，就像一对翅膀在柱的上部向两边伸出，一种生动的形式随着柱间框格而改变，轮廓由直线转变为柔和的曲线，由方形变成有趣而更为丰富、更自由的多边形。

明清以来，逐渐演变有龙、凤、仙鹤、花鸟、花篮、金蟾等各种形式，雕法则有圆雕、浮雕、透雕。在形式上可归纳为七大类，分别为大雀替，龙门雀替，雀替，小雀替，通雀替，骑马雀替和花子牙等。

从雀替身上，我们可以看出中国匠人的用心和传承，哪怕在微不足道的小物件，都要做得无比精致，这是我们今天要继承的古建精神。这种精神也同样存在龙泉古镇当中。