54岁娶21岁女友7年花光10亿家产（92岁绝笔之作创3.4亿记录）

“ 非常时期，再多的钱再大的房，你也只能宅家无聊的发呆，而收藏人一家正在快乐地欣赏把玩，你收藏了数字而他却藏了文化”---禅古茶人

在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的画家黄宾虹，二人不仅因非凡的艺术功力和成就被美术界并列在一起，就连洒脱不羁的性格也如出一辙：就在56岁的齐白石迎娶朋友家18岁保姆的1920年，黄宾虹做了一件比齐白石更牛的事情！55岁的黄宾虹在上海娶了朋友家的小佣人，小自己40岁。

黄宾虹晚年作画场景

妻友相帮得助力

其实，黄宾虹17岁时就因为他的勤奋好学，为人善良，被在安徽老家人称洪百万的洪家看中，不嫌弃他家贫穷，把女儿洪四果嫁给他。后来，黄宾虹一直在外求学和奔波。

身在金华期间，他因生活没人照顾，看中了一人，想娶为偏房，结果遭到安徽的夫人反对。直到55岁时遇见15岁的宋若婴，黄宾虹才不顾阻拦，与其结合。婚后，黄宾虹教宋若婴读书识字，练毛笔字，画画，刻印……而宋若婴料理家里家外的事务，从迁居北平，后又定居杭州，一直在黄宾虹身边悉心照料。让黄宾虹有了一个安详的晚年。

宋若婴陪伴晚年黄宾虹身旁

期间，也从安徽接结发妻子到上海小住，一家人过得很和睦。这也是黄宾虹一生最幸福的日子，也是创作最多的时期。

除了生活中相濡以沫的妻子，黄宾虹一生中最重要的贵人便是陈叔通了。两人在艺术上志同道合，以雅相交；在生活中，陈叔通帮黄宾虹周转，患难与共。

好友 陈叔通

因为深交，每到新年，黄宾虹都有作品作为贺礼寄给陈叔通。1954年初冬，黄宾虹收到陈叔通11月16日信，殷殷垂问，关怀备至，并请他作画一幅，这就是拍出3.45亿元的《黄山汤口》图。

黄宾虹与陈叔通互通信札

艺术之路迎巅峰

如果将画家与运动员相比，有的画家少年得志，就像100米短跑运动员，意气风发，如王希孟，18岁做《千里江山图》；但有的画家直至晚年才登峰造极，就像马拉松运动员，老当益壮，就像黄宾虹，在92岁高龄创作了《黄山汤口》。

黄宾虹艺术路程如此之长，不是拖沓，而是积累。傅雷说他：

览宇宙之宝藏，穷天地之常理，窥自然之和谐，悟万物之生机。饱览饫看，冥思遐想，强年累月。……（《观画答客问》）

黄宾虹与傅雷

黄宾虹认为：

造化有神有韵，此中内美，常人不见。

江山的内美，必须在静中参悟，五、六十年时间算不得长。

黄宾虹学养深厚，对考古、金石、书艺、印学、诗文、鉴赏、教育和纂编出版，无不深有造诣，这就大大有助于他的画和画论。

他第一个明确指出“中国画艺术之最高境界，就是要有笔墨”。

他说“气韵生动，是从骨法用笔中取得的。骨法用笔中透露出生动的气韵来。”（《黄宾虹专辑年谱合编》）总结出“五笔”（平、留、圆、重、变），“七墨”（浓、淡、破、泼、渍、焦、宿，聚气墨之法，成“积墨”）。

自叙习画历程：

必须如蚕之为蛹，三眠三起，吐丝成茧，缚束其身，最后必须钻穿脱去，栩栩而飞，要不经过这样的艺术生活，由渐变到突变，反复蜕化，就不可能体会这样的艺术真谛。

黄宾虹主张“求脱”不宜过早。他自己的破壳振飞，严格一点讲是在八十岁。《黄山汤口》是黄宾虹九十二岁最后一件精品，此图五笔七墨具备，是他画论主张在纸上“用兵”的有力例证。

黄宾虹 《黄山汤口》

黄山有两湖、三瀑、二十七溪、七十二峰、集天下名山之美，徐霞客赞叹“黄山归来不看岳”。黄宾虹九上黄山，迭入烟云，画过无数的黄山题材，《黄山汤口》是他最后一幅精美大件。

“资深黄山导游”黄宾虹留下的线路攻略

汤口，是游黄山的前山入口处，作者画题写道：“黄山汤口，三十六峰，天都、莲花、浅海胜景由汤口入。”

《黄山汤口》，作者移动云壑，搬迁山林，作过一番艺术剪裁。

看来图的下端似桃花溪，其左侧长松高植，老藤缠绕，侧边有屋一楹，当为观瀑楼，长松下坐两幽人，作晤谈状，松树植处为一隆起丘陵地，土石丰厚，杂草丛生。

实景中的桃花溪

黄宾虹笔下的桃花溪

实景中的观瀑楼

黄宾虹笔下的观瀑楼

溪涧上面为画幅之中端、有水流三道下泻，应为人字瀑和百丈泉，其上该为紫云峰了。

黄山 人字瀑

黄宾虹笔下的百丈泉、人字瀑、九龙瀑

（三条泄流而下的瀑布）

作者略去了上山必经之慈光阁、半山寺诸景，把一座主峰突出，小峰簇拥，高耸入云，宛若一朵初放的荷花——莲花峰，拉近放在画幅上端的部位，再在峰后抹上几应错落有致的远山，组成了一幅雄伟峻峭的山水画，画得严实坚厚，给人有重量感。

画中的莲花峰

整座莲花峰际、无半丝云彩，全以笔胜，全以墨胜，画得苍莽雄伟，郁郁葱葱；却在流泉和溪涧畔，留有委蛇曲折的空白，其势婉转流动，显得淡荡空灵，用来衬托莲花峰的实体。

这使人忽生奇想：画幅之上端似乎是一位“力拔山兮气盖世”的壮士；下端宛如娥眉蝉鬓之美女，颇具相彰之趣。由于长松作柱，并无上重下轻之弊。构图平中出奇，实处见虚，足见黄宾虹冥心玄化之匠心。

全图用笔飞动，全以草篆狂草笔法出之，或钗头鼎足、拂索飞毫，或蚓走龙行、放逸淋漓，昔人形容上乘之草书有“腾云度秋月，老木挂寒藤”之句，宾老得之矣！

溪畔泉边

溪畔泉边有一段山石，乃破墨和渍墨并用，铺水恰到好处，画得美嫣潮润，水石俱活。乔松下一片绿荫之地，用浓墨、宿墨，层层堆积，显得郁郁苍苍，实中透气。

粗看莲花峰若乱石堆砌，细察则石块有大有小，有竖有横，有亮有暗，组织有序。色彩在浅绛的基调上，却于峰巅之一块竖石上，敷以淡青之色，顿使莲花峰出现“万般赭红一点绿”，产生了轻快感，似不经意，却见慧心。

结语

在安徽歙县黄宾虹故居，有林散之所撰之楹联曰：

九次上黄山，钩奇峰，钩枯木，作画似狂草，洋洋洒洒，浑浑噩噩；一生堕墨池，写金文，写古籀，以斜为正则，点点斑斑，漓漓淋淋。

对黄氏之山水画，此联甚可概括，亦具形象。风貌独具、笔墨俱佳的《黄山汤口》，足以印证潘天寿对黄氏的评语：“孟轲云，‘五百年期间必有名世者。’吾先生之画学有焉。”

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（图文源自网络 版权属原作者）

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