血观音艺术欣赏（让血观音成为金马最佳）

上届金马奖真的很“色”。

《相爱相亲》的催泪暖色；《嘉年华》撞上三色幼儿园新闻；《大佛普拉斯》道出有钱人的世界才是彩色的真谛；最佳影片《血观音》也来了，而且更出色。

更出色是一个主观评价，很多人更喜欢讲述平民情感更质朴的《大佛普拉斯》，也有人会喜欢沉稳克制的《嘉年华》。

巧合的是，《大佛普拉斯》的宗教政治和《嘉年华》中的社会现实在这部华丽的《血观音》里都可以得见，而且格局更大。

大女儿棠宁不羁放纵又能力强悍，黑白两道通吃属性，家族脏活累活全包揽，是里子。

小女儿棠真在本应纯洁的年纪却把家族的各个角落百态阅尽，超越年龄的成熟使之成为棠夫人的得力助手，是棋子。

三个女人一台戏，《血观音》却不像古装剧那样描写宫斗，而是试图去描摹一副浮世众生的百态。

正如海报和剧情中的艺术画一样，这幅盛艳的家族画像出自台湾女画家柳依兰。

全家福散发出鲜明的诡异气质，带有几分装饰感，情绪上忧伤又抑郁。

这里，观众看到的是自己。

为贴近棠家三女人的模样，柳依兰不仅参考演员定妆照，更在合作前就先看过剧本。

除了画入三位角色之外，柳依兰在背景绘入彼岸花，让人间与地狱之间的黄泉之花，绽放在她们的身后。

此时，观众看到的又是毁灭。

毁灭从棠家友人的灭门惨案开始。棠家三口纷纷卷入其中。

同一件事对于三位主人公代表三种不同的意义：对于母亲是权术的游戏；对于大女儿是阴暗的伤疤；对于小女儿是纯真的幻灭。

慈悲心肠的棠夫人菩萨外表下是杀人不眨眼的血观音，名利权欲的明争暗斗是在血海里尔虞我诈的较量。

坚毅疯狂的棠宁表象下是无法与女儿相认的痛苦纠缠，对家人的计划奉献不过是满足一己之欲的私心。

最可怜的要数棠真，纯情的年纪被无情利用，暗中观察以为参透世事结果却被现实无情击落、粉碎。

以命案引出故事，但影片的落脚点并非推理悬疑，而是深入挖掘人物内心的情感。

这里非常考验演员的演技，而从金马奖的奖项归属来看，《血观音》绝对是成功的。

三度拿下香港金像奖影后的惠英红，在片中奉献了炸裂的演技，当仁不让地拿下了金马影后桂冠。

在大屏幕前活耀40年，却甚少出演台湾电影，《血观音》是她几十年来罕有地参与台湾电影演出。对于棠夫人机关算尽的王熙凤式角色，她说：

“我也能明白棠夫人，她也渴望爱。女人如果遇到值得爱的人，谁不渴望呢？但她还是做了这一切，因为她不只是为了活着，而且是要很威的活着。”

当看到她扮演的棠夫人在KTV反将一军插播一曲，用标准的粤语唱出《上海滩》的“浪奔浪流，万里滔滔江水永不休”时，实在是太威了！

4次入围，第2次获奖，第一次拿影后，惠英红激动落泪，还不忘提携后辈：

“十几年前我坐在下面，看到所有优秀的电影人坐在这里，当天很早颁女配角，我没拿到，我就想是我做的不好，我希望有一天可以站在这里拿最佳女主角。09年我拿了女配角，我告诉自己，我要发挥更好，每个角色都要让你们惊喜。感谢评委实现我的梦想，感谢导演在那么多人中给了我角色，我耍了点小手段，casting的时候就想象我是那个角色，演给导演看。没有文淇、吴可熙，我不会演的那么好，我拿到也不会放弃，还会再来最佳女主角。”

吴可熙和文淇的发挥确实配得上前辈的赞美。

饰演棠宁的吴可熙虽然貌不惊人却诠释出这位堕落贵族的诡魅，举手投足间风情万种。

随着剧情的深入，棠宁身份和立场的尴尬又注定了人物的悲剧，令人无限唏嘘。

吴可熙完美地将角色的可爱和可怜都表现出来。如此有深度的表演竟没有一个提名，吴可熙可谓是金马奖的遗憾，只能说名额有限，而《血观音》的表演又太强大了。

饰演棠真的文淇，应该就是传说中的天才少女本女了。

14岁的她金马奖凭借本片拿下最佳女配角又在《嘉年华》中的表演赢下了影后提名。

她既表现出棠宁青春期的叛逆，又表现出家庭环境影响下超越年龄的成熟，还有误服禁果的苦涩。

去年三部作品，《心理罪》《嘉年华》和《血观音》，每一部都可以见到文淇超越大部分成年人的精湛演技，前途无量。

除了以上三位主演，《血观音》的最大成功来自导演杨雅喆。

杨雅喆之前最著名的两部导演作品是《囧男孩》和《女朋友○男朋友》，再早一些曾写过小说被改编成电影，叫《蓝色大门》，是许多人心中的台湾青春片不二经典。

相比三位主演惊人的表现，我更被杨雅喆在《血观音》中展现的野心触动。

《血观音》的野心极大。它不是宫斗戏，也不是情欲戏，不是黑帮片，也不是推理剧，但它又把以上这些全都包括在内。

棠氏三代女人上演的一场官商大戏就是最高级的宫斗戏；棠宁开篇的3P和中段的勾引警员，像极了Film Noir的蛇蝎美人。

最厉害的还是杨雅喆把片子做成“女版《教父》”般的剧情升华，随着剧情深入罪恶被一点点放大，棠夫人的惊天逆转，佛前祈祷，甚至是杀人还鱼的意向都有种来自《教父》高潮戏里的庄严感。

片中暗讽的社会现实就很直白了，《血观音》更厉害的是将当地的文化特色与精美的镜头结合。

比如故事的叙述者其实是来自台湾的念歌，有种笑谈时事的超然。

比如台湾流行的佛教，和佛像现实与抽象的指代。

再比如后面看得我惊掉下巴的冥婚等等。

这些都组成了《血观音》独有的魔幻魅力，又让人细思极恐。

诚然杨雅喆的野心有那么一点用力过猛之嫌，但这次大胆的尝试，还是相当值得鼓励和褒奖 。

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