马的习性特点有哪些(百科知识小课堂)
目录:
一、与马相关的英语单词
二、马的分类
三、与马相关的诗词、汉字
四、与马相关的艺术作品
一、与马相关的英语单词:
马圈 stable
马车 carriage
矮种马 pony
马驹 foal
马尾巴 horse's tail
马尾草 horsetail
公马 stallion
母马 mare
马蹄 hoof
马鬃 horse's mane
马鞍 saddle
骑手 rider
……
二、马的分类
马 (草食性家畜)
马(mǎ),草食性动物。在4000年前被人类驯服。普氏野马(Przewalski'shorse)(66个染色体),家马(64个染色体)可以杂交有可育的后代,马在古代曾是农业生产、交通运输和军事等活动的主要动力。全世界马的品种约有200多个。随着生产力的发展、科技水平的提高以及动力机械的发明和广泛应用,马在现实生活中所起的作用也越来越小。马匹主要用于马术运动和生产乳肉,饲养量大为减少。但在有些发展中国家和地区,马仍以役用为主,并是役力的重要来源。马的主食是草。马的寿命平均30至35岁,最高可达60余岁。
俱乐部马
三、与马相关的诗词、汉字
诗词
老马
作者:姚合
卧来扶不起,唯向主人嘶。
惆怅东郊道,秋来雨作泥。
房兵曹胡马诗
作者:杜甫
胡马大宛名,锋棱瘦骨成。
竹批双耳峻,风入四蹄轻。
所向无空阔,真堪托死生。
骁腾有如此,万里可横行。
塞马
作者:元稹
塞马倦江渚,今朝神彩生。
晓风寒猎猎,乍得草头行。
夷狄寝烽候,关河无战声。
何由当阵面,从尔四蹄轻。
马诗二十三首·其一
作者:李贺
龙脊贴连钱,银蹄白踏烟。
无人织锦韂,谁为铸金鞭。
马诗二十三首·其四
作者:李贺
此马非凡马,房星本是星。
向前敲瘦骨,犹自带铜声。
马诗二十三首·其八
作者:李贺
赤兔无人用,当须吕布骑。
吾闻果下马,羁策任蛮儿。
马诗二十三首·其九
作者:李贺
催榜渡乌江,神骓泣向风。
君王今解剑,何处逐英雄?
马诗二十三首·其十八
作者:李贺
伯乐向前看,旋毛在腹间。
只今掊白草,何日蓦青山?
马离厩
作者:薛涛
雪耳红毛浅碧蹄,追风曾到日东西。
为惊玉貌郎君坠,不得华轩更一嘶。
马
作者:陈凝
未明龙骨骏,幸得到神州。
自有千金价,宁忘伯乐酬。
虽知殊款段,莫敢比骅骝。
若遇追风便,当轩一举头。
咏马
作者:韩琮
曾经伯乐识长鸣,不似龙行不敢行。
金埒未登嘶若是,盐车犹驾瘦何惊。
难逢王济知音癖,欲就燕昭买骏名。
早晚飞黄引同皂,碧云天上作鸾鸣。
骢马
作者:霍总
青骊八尺高,侠客倚雄豪。
踏雪生珠汗,障泥护锦袍。
路傍看骤影,鞍底卷旋毛。
岂独连钱贵,酬恩更代劳。
白马
作者:贾至
白马紫连钱,嘶鸣丹阙前。
闻珂自蹀躞,不要下金鞭。
紫骝马
作者:李白
紫骝行且嘶,双翻碧玉蹄。
临流不肯渡,似惜锦障泥。
白雪关山远,黄云海戍迷。
挥鞭万里去,安得念春闺。
咏马
作者:杨师道
宝马权奇出未央,雕鞍照曜紫金装。
春草初生驰上苑,秋风欲动戏长杨。
鸣珂屡度章台侧,细蹀经向濯龙傍。
徒令汉将连年去,宛城今已献名王。
与马相关的汉字
四、与马相关的艺术作品
徐悲鸿,(1895-1953)江苏宜兴人。自幼随父读书习画,1915年考入复旦大学。1919年赴法求学;被法国最享盛名的画家达仰收为学生。1923年春,他的油画《老妇》入选法国全国美展,回国后,先后任中央大学艺术系教授,北平艺术学院院长,中央美术学院院长,全国美术家协会主席。在马画领域,徐悲鸿以全新的思维理念,融西画因素于中国绘画技法之中,经长期实践终以大写意的形式呈现于世人面前——这就是悲鸿马。
《奔马图》
作于1941年秋季第二次长沙会战期间。在此幅画中,徐悲鸿运用饱酣奔放的墨色勾勒头、颈、胸、腿等大转折部位,并以干笔扫出鬃尾,使浓淡干湿的变化浑然天成。马腿的直线细劲有力,犹如钢刀,力透纸背,而腹部、臀部及鬃尾的弧线很有弹性,富于动感。整体上看,画面前大后小,透视感较强,前伸的双腿和马头有很强的冲击力,似乎要冲破画面。
《群马》
徐悲鸿的群马,是徐悲鸿马中的重要代表作之一。群马取材于1940年克什米尔当地的骏马,徐悲鸿当时见到此马格外兴奋,《群马》灵感油然而生。与其他作品不同的是,主要描绘了两匹背向观众的马,后面又配一匹侧向的马,为了使画面有变化,又在右边画了一匹低首觅食的马。
《韩干照夜白》
图中所绘“照夜白”骏马,是唐玄宗李隆基的一匹坐骑。它昂首嘶鸣,四蹄飞骧,鬃毛竖立,膘肥肌健。韩干曾对玄宗说过:“陛下内厩之马皆臣之师也”。而此画以富有弹性的、遒劲的线条和略加渲染的绘画技法,恰到好处地表现出了骏马的矫健和奔腾气势,使之成为中国古代画马的精品。
《射骑图》
此图画的是一幅契丹贵族射猎者的肖像。在一匹装饰得很华丽的骏马前面,站立着一位“鬓发左衽”的中年契丹贵族。他腰挎虎皮箭筒,手中持弓,陷入沉思之中。身为北方草原的民族画家,耶律倍特别擅长于画马,画中之马的体型即今之蒙古马,身躯低矮,长胴短脚,却很硕健。此画风格细腻、典雅,与契丹墓室壁画粗犷的风格迥然不同,表明画家颇受他所向往的中原汉文化的影响。
《明皇试马图》
唐代画马名家韩干之作,描绘了唐玄宗在臣子护持下端坐于马上。尽管原作不知所踪,但乾隆对此图有着异乎寻常的钟爱,曾令人以不同材质据此制作了数件挂屏,意在以古警今,告诫清王室子孙勿忘骑射,不要重蹈前朝积弱衰败的命运。故宫收藏中,同题挂屏有铜地镀金、掐丝珐琅工艺的,也有黑漆为地、采用立体识文描金银加彩漆工艺的。这一件则以白玉、青金石、染牙等材料琢磨拼合而成。
雕塑:《马踏飞燕》
“马踏飞燕”是东汉艺术家的经典之作,是中国古代雕塑艺术的稀世之宝,在中国雕塑史上代表了东汉时期的最高艺术成就。马踏飞燕不论其神采的表现,抑或是铸造工艺之高明均不必说了,更令人折服的还有其创作构思的绝妙。人所共知,塑造一匹健美的好马形象这并不太难,然而要将一件静物表现出它的动感,特别是要表现一匹日行千里的良马神速,十分不容易。然而中国无名艺术家们却能独运匠心,大胆夸张地进行巧妙构思,让马的右后蹄踏上一只凌空飞翔的燕子。这样一来,以燕衬马,让飞燕与奔马的速度有目共睹,使奔马的动势凝固在一个静止的空间,把一匹静止的铜马塑灵了、塑活了、塑绝了!
马踏飞燕大胆的构思,浪漫的手法,给人以惊心动魄之感,令人叫绝。艺术家巧妙地用闪电般的刹那将一只凌云飞驰、骁勇矫健的天马表现得淋漓尽致,体现出汉代奋发向上、豪迈进取的精神。该作品不仅构思巧妙,而且工艺十分精湛;不仅重在传神,而且造型写实。
按古代相马经中所述的良马的标准尺度来衡量铜奔马,几乎无一处不合尺度,故有人认为它不仅是杰出的艺术品,而且是相马的法式 。
《天子六驾》
天子驾六 是我们古代的礼制的一种行为,它长42米,宽7.2米,出自洛阳东周。皇帝级别的六匹马拉的两辆马车,即著名的“天子驾六”。天子所御驾六,其余副车皆驾四。其取天地宇宙之气势,六象齐出领驭君王气魄。
六匹神骏缀以青铜纹饰,优雅圣洁,君王六马拉车,气质淡雅高洁而不失华美,六马昂首扬蹄器宇不凡,远观肃穆,近看则略带可掬憨态令人心生爱意,众马以合力驮起“天下太平”,尽显君子厚德,达则兼济天下的非凡气度。
《马踏匈奴像》
霍去病墓前的立马,马踏匈奴像,高168cm,长190cm,为其墓前最具纪念意义的石刻作品。
突出表现在大型纪念性石刻和园林的装饰性雕刻上,是汉朝骠骑将军霍去病墓石刻,是留存至今的一组非常具有代表性的大型石雕作品。
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