豫剧大师崔兰田落户安阳始末（豫剧大师崔兰田落户安阳始末）

同乐戏院的那天晚上

杨奇

“听说过，三天不吃盐，也要看看崔兰田。这谁不知道啊！”卖五香豆儿的老头一句抢白，把还想卖关子的美工气得提溜起浆糊桶转身走了......

解放初期的安阳城中山街

70年前的夏天，安阳刚刚解放两年。

河水清澈，民风淳朴，路不拾遗，夜不闭户。九府十八巷七十二道街是老城内的框架布局。

西华门街人民大剧院（原同乐剧院）

在这座人口尚不足十万人的城市，却有许多戏院，当然大多是席棚戏院。要说像模像样下雨不露水的剧场，还就数位于西华门街路北的同乐大戏院。它建筑于1930年，是当时豫北地区唯一的砖木结构的剧场，既能演戏又能放无声电影。

上世纪八十年代西华门街人民剧院

解放前，这里是上层社会官宦望族达官贵人的娱乐场所；解放后，这里成了劳动人民的天下。门口的广告墙上刚写上去两行大字“河南高调名角崔兰田，来安公演《秦香莲》”。戏院门前扯着布棚卖凉粉的摊主，推着小车高声叫卖的小贩，连那担着挑子卖五香黄豆的老头儿也凑过来好奇地打探：“哎！你这是要演戏呀还是要玩电影？”美工放下手中的排笔，慢条斯理地炫耀：“刚从西安邀来的名角，崔兰田！听说过吧。”

“听说过。三天不吃盐，也要看看崔兰田。这谁不知道啊！”卖五香豆儿的老头一句抢白，把还想卖关子的美工气得提溜起浆糊桶转身走了。

崔兰田兰光剧社曾经下榻的西华门街市楼

太阳落山的时候，同乐大戏院的房顶上只留下了一抹夕阳的余晖。对面的旅店挂出了“客满”的牌子，街坊四邻都知道，今晚来看戏的商贾老板把这家旅店驻满了。

戏院对面的酒馆里，人声鼎沸，酒酣耳热。浓烈的酒香味儿，震耳的划拳声扑面而来：弟兄俩好啊七个巧啊三三三哪八不楞登快升官哪。老板娘看着满屋的顾客，眼角上荡漾着醉人的笑意。她把酒罐里的提子抽出来，两手摁了摁罐子上的木塞儿，对着柜台前的顾客说道：今儿黄昏这戏院可真热闹开啦啊！听说崔兰田在西安可出名啦，出门都坐自家的黄包车。跟常香玉唱对台戏，那可是厉害极嘞啊！你知道因为啥有那么多观众迷她的戏吗？老板娘一看屋里的顾客都望着她等着下文，就一边麻利地收拾桌子一边赞叹地说：“扮相好，底板靓啊！”老板娘这一句话，撩拨得几位想看戏的顾客，急忙干完了小黑碗里的酒水，一抹嘴，起身往戏院里先去占座了。

开戏的锣鼓响了，街上的喧闹也消停了。做小买卖的开始收拾家伙准备回家了。戏院门口的亮光下，两个检票的人，虽然屁股坐在门口的板凳上，可脑袋早伸进戏院子里了。

站在街上，还能清晰地听到里面传出来的哭腔。这天晚上，唱得是一个叫秦香莲的女子，拉着一双儿女到汴京城去寻找丈夫陈世美，没想到丈夫变了心被招了驸马，不但不认还要轰她们娘仨出城。这不，这女哩被逼得没法儿办，只好怀抱着琵琶站在大街上逢人就哭，边哭边唱：我的那个男人啊，他可是没良心。他进京赶考一走三年，湖广大旱，爹娘饿死在家，是我剪了两绺头发换来两张草席，才打发的他爹和他妈呀！那哭声，像邻居大嫂在跟你诉说心酸事儿，也像自家亲戚在跟你说她的心里话儿，反正听着怪动心的。这一夜，安阳古城一直飘荡着这种苦音，它像一剂中药，那种苦味儿一直浸到了人们的骨头缝里。

同乐戏院一进门是一块巨大的木质屏风，上写着“改戏改人改制”。屏风后边有一张桌子，过去是专门给警方提供的“弹压席”，现在是专供来检查工作的干部检查工作用的专座。观众池内是一排排的木板茶水座，两边是站票，楼上正对面是包厢。

这天晚上，专座上来了一位三十多岁四十不到的大高个干部，身后还跟着一位精明强干的年轻人，他俩悄没声响地一直坐在那儿看到住戏。有认识他的人急忙告诉戏院经理说：李艺林来了。经理知道李艺林进城前是太行第五分区敌工站站长、太行五地委城工部部长，进城后是安阳市第一任市长。不一会儿的功夫，经理带着几位管事的襄理就整齐地站到了他的身旁。李艺林看到几位经理都来了，就提议说：咱到后台去看看崔兰田吧。于是他们几位就从观众池里鱼贯而行地走进了后台。

崔兰田便照（1952年摄）

那天晚上，这位安阳市的第一任市长跟初来乍到的戏班名角谈得很融洽，没有一点官架子，还热情地挽留剧团在安阳落户吧。安阳虽然比不上西安，可也是一座古城，地处平原省的中心，历史悠久，民风纯朴，这里的群众非常喜欢你们唱的戏啊。而且这里交通便利四通八达，你要想去外地演出，也方便哪。

后来，市里的几位领导走马灯似的轮番前来看戏，轮番前来劝说，还把原来部队上留下来的一堂新戏箱送给了兰光剧社，终于，崔兰田被感动了。她决定：留在安阳不走了。崔兰田和她的剧社从此落脚于安阳，她先后担任安阳市人民豫剧社社长，市豫剧团团长，排演了许多新编古装戏和现代戏，培养了大批戏曲艺术人才。

东大街安阳市人民政府旧址大门（2007年摄）

同乐戏院距东大街的市人民委员会很近，出门往西再往南，一拐弯就到了。崔兰田三天两头来人委参加会议。她脱下了丝绸的斜襟褂子，换上了列宁式的制服，看起来更像一个新社会的干部了。她和丈夫在西安成立的兰光剧社，这时也改成了安阳市人民豫剧社。虽然是民营公助性质，但完全归属安阳市领导，成了登记在册的文艺团体。那个年代，戏曲艺人一个翻天覆地的变化是身份体制变化。

崔兰田《春风吹到诺敏河》剧照（1954年摄）

全国范围掀起了农业合作化，手工业、私营工商业社会主义改造高潮。大大小小的商店、药铺、饭馆以及像样和不怎么像样的作坊，都挂上了“国营”或“公私合营”的招牌。所有的店员、伙计、跑堂的、戏班里的丫鬟宫女龙套把子都有了工资。“国营”剧团那是他们最羡慕的归属，最可炫耀的身份。作为人民委员会委员的崔兰田在安阳群众中的名气也更响亮了。

崔兰田豫剧《对花枪》剧照

崔兰田豫剧《陈三两爬堂》剧照（1959年摄）

广播站的小喇叭里经常播放她的唱腔，她成了安阳家喻户晓的演员。那时候，她政治热情十分高涨，宣传新《婚姻法》，她排演《罗汉钱》《桃李同春》《小女婿》等现代戏，积极配合。支援抗美援朝，她排演《三只鸡》，扮演军属老大娘，将自己精心喂养的老母鸡拿去慰问志愿军。她像换了一个人似的，把身心都交给了共产党，都奉献给了新社会。

那几年，最叫她觉得扬眉吐气的是参加全国人民慰问团，去郑州、开封、洛阳等地为抗美援朝回来的伤病员慰问演出。

崔兰田在河南信阳明港慰问抗美援朝回国的志愿军（1954摄）

崔兰田与剧团指导员马力、李九思等合影（1954年摄）

每当她听到慰问团的领导在大会上讲：我们是代表全国人民来慰问你们的。她就觉得激动兴奋神气。在慰问演出中，她特别卖劲儿，从不计较个人名利，不计较个人得失，吃住条件再差，也从不叫苦叫累；就是一心想为解放军多演几场戏，多做点儿为人民服务的事儿。她常说，骡马架子大能卖个好价钱，人要是架子大了一分钱不值。

崔派艺术传统剧目《卖苗郎》剧照

崔兰田主演的《秦香莲》、《桃花庵》、《卖苗郎》、《三上轿》，被称为崔派艺术的四大悲剧，还有《对花枪》、《陈三两爬堂》等，都是豫剧舞台历久弥新的传统曲目。崔派艺术擅演哭戏，褒扬善行，鞭挞丑恶，荡气回肠，撼人心魄。她的表演艺术在豫剧界独树一帜，自成一派，久远地回响于这座城市的集体记忆中。崔兰田是豫剧五大名旦之一，她的艺术足迹遍及全国20多个省、市、自治区，曾先后4次应邀到北京汇报演出，受到周恩来总理等党和国家领导人的亲切接见。

崔派艺术传统剧目《桃花庵》剧照

崔兰田创造的崔派艺术成为河南豫剧的巅峰之作，她发轫于西华门街的老同乐戏院，植根于豫北安阳这方厚重的文化沃土，深受广大群众喜爱。“三天不吃盐，也要看看崔兰田”，“瞧瞧崔兰田的戏，一辈子不生气”，“看看崔兰田，能活一百年”的顺口溜儿，在早年的安阳民间广为流传，生动表达了人民群众对崔派艺术的由衷热爱。

来源：《安阳艺术》 文字：杨奇 图片：杨 奇、安民

杨奇，编剧、导演、中国戏剧家协会会员、河南省戏剧家协会理事、安阳市戏剧家协会副主席兼秘书长、安阳市艺术研究所原所长、安阳市市管专家、安阳工学院、安阳职业技术学院客座教授。出版著作：《崔兰田传》《崔兰田画传》《崔兰田艺术研究》《新崔派艺术论——张宝英舞台艺术研究》。

文化支持：安阳古都学会

《往事安阳》栏目题词：中国书法家协会会员、安阳市书法家协会副主席 傅维学

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