女子被拐卖五年后变花魁（8岁被母亲卖到妓院）

今天小编要给大家推荐一部电影——《恶女花魁》。

故事开始，江户时代的妓馆区，这里是达官贵人们经常出入的烟花场所。玉菊屋外已经聚满了骚动的男人们，叫好的声音此起彼伏，而玉菊屋里的游女们，就像各个精致的娃娃摆放在栅栏里供人赏玩或是挑选。

清叶的一颦一笑引起了屋外男人的骚动。屋内清与旁边的女孩儿发生争执，接着镜头切换，在一片昏黄的烛灯中，在烛灯之下是被教训过还被捆绑着的清叶和一个名为清次的男人在交谈着。

故事正式开始，在许多年以前某个樱花盛开的季节，8岁的小清叶被自己的母亲卖到了吉原的“玉菊屋”。

在这里，小清叶见到了当时的头牌花魁妆日。“玉菊屋”的妈妈桑检查了一下小清叶的五官，随后就把小清叶丢给了妆日指导。

小清叶厌恶这个除了女人就是男人的地方，她三番五次想要逃跑，但均以失败告终，被抓回“玉菊屋”。有一次小清叶逃跑时，被清次抓住了，清次告诉她当院里那棵樱花树开花了就带她出去，可是那棵樱花树其实并不会开花。

有一天，小清叶撞见了妆日与男人亲热，小清叶不想以后成为那样下贱的花魁，但妆日告诉她，金鱼在鱼缸里才是金鱼，才能展现美丽，而在外面它只是一条普通的鱼。

在妆日的嘲讽和激将法下，小清叶立志成为一名花魁。不久之后，妆日被有钱人赎身了，要嫁人了，临走之前，她将自己的发簪送给小清叶。

爱人是地狱，被爱也是地狱”，清叶上了自己的客人，以为对方是自己的真命天子，却发现他只不过把自己当做一时的玩伴，冒雨私逃想要抛下一切跟他走，却发现他只是尴尬的一笑，清叶总算是明白了，结束了这段高调又失败的私奔，清叶总算是认命了。

由于画家失手杀害了花魁高尾，于是18岁的清叶如愿以偿成为“玉菊屋”的当家花魁，并改名为“日暮”。

清叶的花魁游街，跟妆日的傲然很不一样，清叶有的是一种野性，她有的是一种自信的眼神，宛如女王驾临一样。

虽然身在青楼，是男人的玩物，但日暮是勇敢和坚韧的，她的心中还保有一份自尊和独立，她敢于追求爱也敢于放下的，很多时候你能感觉到她对这套系统和来这里的男人的高傲和不屑，就像这个姿势，将“男人”压在自己的身下。

武士仓之助到“玉菊屋”找清叶，却因清叶的身份而轻视清叶，清叶以自身的桀骜不驯，“教训”了他。被清叶魅力折服的仓之助请求清叶做他的妻子，她婉言拒绝：“如果樱花全都盛开，我就会从这里出去。”痴情的武士包下了整条艺伎街，让清叶看到樱花。这时清叶发现自己怀孕了，随后又流产了。不久之后，清叶的第一个客人在她的怀里离世，临死前，老人告诉她：“ 天底下没有一棵樱花树是不会开花的。”经历了生命逝去的清叶对人生有了新的认识。

故事最后，清次带着清叶私奔了，实现了他当年对清叶许下的承诺：“当这棵樱花树开花时，我就带你离开。”

电影中多次出现金鱼的画面。妆日对小清叶说 “唯有在鱼缸里，金鱼才是金鱼。把他放在河里，它就是一条普通的鱼。”金鱼在日本是娼妓的意思，谐音妓女。清叶的侍女前一晚对她说“姐姐，我梦到你客死他乡。”还有侍女最后一句话“你知道你只有在鱼缸里才能生存么？”

这两句话可能在暗示，清叶和青次私奔后，他们的幸福生活可能并不会长久。清叶就是这鱼缸里上午金鱼，离开了“玉菊屋”就无法生存。

江户时代，德川幕府统治日本的年代，由1603年创立到1867年的大政奉还，江户时代是日本封建统治的最后一个时代。由于经济的增长，城市里首先产生一种“町人文化”(即市民文化)．由于市民文化迅速得到发展，休闲娱乐的兴起。“浮世绘”成为备受喜爱的人物版画。浮世绘的题材极其广泛，有社会时事、民间传说、历史掌故、戏曲场景和古典名著图绘，有些画家还专事描绘妇女生活，记录战争事件或抒写山川景物……它几乎是江户时代人民生活的百科全书，而所有这些题材的基调则是体现新兴市民的思想感情。一些追求自由恋爱和讽刺封建礼教的作品在民间流布极广。

江户时代的《浮世物语》中写道：“万事不挂心头，随风飘去，流水浮萍一般，即叫做浮世”。清叶自来这世上，曾失去一样又一样——初次的爱恋，未降生的孩子，成为武士之妻的机会。经历种种得到与失去后，她选择放下所有，去看“樱花”，仅仅因为“一无所有的人生，听上去反倒有趣得多。”或许是解脱，或许是人之本性，阅尽千帆后，无论得到与失去，她全都释怀了。

曾看过川端康成《睡美人》，书中的秘密妓院，都是服了药，昏迷不醒的年轻女性，任由被视为无性的老年人摆布。或许是对生命的向往，年老者对年轻肉体依旧抱有渴望。“食色性也”，川端康成笔下的江户老人五次进入妓院，拥抱年轻的肉体，回忆过往，在灵魂上重新“复活”。《恶女花魁》中有一位老人，他是清叶的第一位客人，他喜欢清叶的不羁，也见证了清叶的成长。最后，他在清叶的怀抱中死去。他知道清叶说过院子里的樱花开放，她就离开这里。他说：“没有一颗樱花树是不开花的。”清叶对这位老人来说是年轻的肉体，最后的告诫，或许也是一种“重生”。

《恶女花魁》的导演是知名的摄影师蜷川实花，其摄影作品充满梦幻又带有诡谲。而《恶女花魁》风格更是充分贯彻了蜷川实花强烈的个人风格——影像瑰丽、色彩强烈，图像的锐利感相当震撼，营造出极为刺激眼球的鲜锐色快对比。也正是这样的色彩搭配，更衬托出清叶的性格。

总之，这是一部非常好看的电影。小编已经四刷，欢迎看过的朋友留言区留言互动哦