10本适合成年人读的童话书（这里有一本写给成人的童话书）

1838年3月的一天，34岁的纳撒尼尔·霍桑写信给他的诗人好友朗费罗，对未能在周日与后者共进晚餐表示遗憾。朗费罗曾建议他创作一本童话故事集，霍桑在信中表示，这是一个很好的主意，童话集有可能获得巨大成功，并提出了创作愿景：革新整个儿童文学体系。

然而，被霍桑寄予厚望的《神奇故事集》，时隔13年之后才被创作出来，那时他已经47岁。作品一经出版便广受欢迎，这本改编自希腊神话故事的作品，罕见的同时得到市场与评论界的认可。受此鼓舞，霍桑又写出了《神奇故事集》的续作《坦格林故事集》，同样大获成功，此书被后世称为“影响了19世纪家长们愉悦自己孩子的少数佳作之一”。

纳撒尼尔·霍桑（1804-1864），美国心理分析小说的开创者，也是美国文学史上首位写作短篇小说的浪漫主义作家，著有《红字》《带七个尖顶的阁楼》《福谷传奇》《玉石人像》，并创作了大量儿童文学作品。

今年出版的中译本《希腊神话故事集》，便是上述两部作品的合集。作为霍桑献给世界的礼物，经他之手改编的希腊神话，充满了奇幻、神秘与匪夷所思。某种程度而言，此书不仅是讲给孩子们听的故事，更是写给成人的童话。

《希腊神话故事集》【作者：（美）纳撒尼尔·霍桑 译者：任小红 版本：云南美术出版社 2018年3月】

赋予神话以新内涵

俄底修斯与他的舰队遭遇飓风停靠在一座陌生小岛，饥肠辘辘的侍从发现岛上有一座精美华丽的宫殿，却没想到饱餐之后就被女巫喀耳刻变成了家猪。珀耳修斯王子被陷害要去掉蛇发女妖美杜莎的头，在仗义机灵的水银帮助下开始了这趟冒险旅程。这些诞生于公元前8世纪的希腊神话故事，在霍桑笔下焕发出别样的色彩。

那是一段安逸的时光，刚刚出版的长篇小说《红字》获得巨大成功，使得长期处于贫困潦倒状态的霍桑摆脱了捉襟见肘的窘境，并举家搬至马萨诸塞州。在那里，他可以集中精力写作13年前便想写的作品。

《红字》【作者：（美）纳撒尼尔·霍桑 译者：姚乃强 版本：中国出版集团·中译出版社 2016年1月】讲述了发生在北美殖民时期的一段爱情悲剧，被认为是美国心理分析小说的开创篇，曾深刻影响马原、余华等中国当代作家。

霍桑的笔触为读者呈现了犹如梦境般的景色：坦格林庄园就耸立在山谷上方的一道缓坡上，白色的雾气弥漫到庄园跟前，几十码外的景物都隐没在浓雾里，只有几株浅红和金黄的树冠不时探出头来。奇幻与浪漫的景色描述，在《希腊神话故事集》的十二个故事中随处可见。实际上，这些景色俱为当时的霍桑眼前所见，故事中的场景描绘及生活体验，全部记载于1850年10月至1851年5月霍桑的日记中。日记中的内容成为故事的细节，为霍桑改编希腊神话增强了生活特性。

霍桑每写完一篇，便将故事讲述给自己的孩子们听。霍桑之子朱利安曾回忆父亲创作希腊神话故事时的过程：“即使是与树桩的冲突、藏在雪地下面，这些事件都真实发生过，并写入了作品中。”比如在《神奇的牛奶罐》中，费莱蒙与他的老伴鲍西丝家来了客人，希腊神话时代的招待之物为葡萄酒、熏肉及无花果。而在霍桑讲述的故事中，热情的客人受到主人的款待，喝的是二万五千年以前的罐子里流出的牛奶，面前摆放的是面包、蜂蜜及葡萄，这些实际上是霍桑的孩子们经常吃的食物。

现实生活中的细节在希腊神话中出现，正是霍桑改编的特点之一：保留核心故事，赋予神话新的内涵。比如，在霍桑生活的时代，公众对植物学曾有过近乎迷恋的追捧，这种现象不可避免地影响到霍桑的创作，于是我们在《希腊神话故事集》中，看到许多人物的名字与植物相关，比如《点金指》故事中的报春花、樱草花、长春花等等。

应该说，哪怕是想象力最丰富的作家，也不可能写出完全脱离于生活之外的故事，霍桑将生活中的场景融入古老的神话，显然拉近了与读者的距离，同时呈现出鲜明的时代感。

根据希腊神话人物改编的韩国动画片《奥林匹斯星传》（2002）。图为众参赐福潘多拉。

嫁接希腊神话的韵味

霍桑改编的希腊神话，包括美杜莎、潘多拉、宙斯、赫尔墨斯、赫拉克勒斯等十二个故事，充满着各种有趣的奇思妙想。比如，在包括《戈尔工的头》《儿童乐园》及《神奇的牛奶罐》等多个希腊神话中出现的“水银”，本是一种常温常压下唯一以液态存在的金属，常用作测量体温使用，但在霍桑改编的故事中，水银成为象征着科学创造的新人物，这一形象明显代替的是希腊神话中的赫尔墨斯。

于是我们看到水银的装束与希腊神话中的人物一模一样：

头戴稀奇古怪的帽子、手握扭七扭八的魔杖。

宙斯与女神迈亚所生的儿子、掌管诈骗和偷盗的赫尔墨斯，在霍桑的笔下成了一个身形矫健、善解人意并且乐于助人的形象。看似与“原型”差别甚大，但在霍桑看来，这种改编是符合青少年读者的阅读习惯和思维方式的。

霍桑的判断有其充足的理由，他认为，将19世纪方才发现的化学物质水银替代希腊神话人物，是因为古典神话的改写，必须适合儿童阅读。为此他在处理希腊神话故事时，需要极大的创作自由。他说：

“任何一个人企图在思想的熔炉里锤炼塑造这些神话时，都会注意到它们非同寻常……需完全不受一切暂时的方式风格和环境的影响。”

他所面对的是青少年读者，因此为达到将希腊神话改编为“第一流的儿童文学作品”的目的，霍桑不仅需要创作上的完全自由，还需要在繁杂的希腊神话故事中，选择适合青少年阅读的题材。因此，他删除了希腊神话中带有黑暗色彩的部分，比如《龙牙》中的公牛，在欧罗巴的眼里并不可怕，霍桑的笔下没有了恐怖阴森的气氛，他笔下的公牛甚至呼出的气息都是甜丝丝的；《喀耳刻的宫殿》中长着海绿色头发的妖女、狮子、猛兽等，残暴的形象被大幅度弱化，英雄面临危险，克服艰难的过程，呈现在儿童眼前的是克制的描述。

应该说，原版希腊神话中的血腥杀戮、嫉妒黑暗、恐怖狡诈、邪恶背叛等元素，霍桑皆未选择，这也正是本书鲜明的特色之一。而那些使人印象深刻的如二万五千年前的奶罐、伊阿宋王子的金羊毛等故事，成为霍桑为读者挑选的最独特的礼物。

《希腊神话》（作者: 阿波罗·多洛斯 译者: 周作人 版本: 中国对外翻译出版公司 1999年1月）周作人生前译作。“中国第一部根据希腊文翻译的《希腊神话》，同时它也是世上唯一保留下来的希腊人自己写的《希腊神话》。”

罗曼司文体增加阅读快感

作为一名创造者，霍桑显然对于他为读者献上的礼物非常满意，以至于在向好友斯图亚特谈起希腊神话的改编工作时，他兴奋地表示：

“我采用了一些巧妙的方法重整了这些故事，剔除了所有的道德糟粕，重新创作。它们几乎跟新故事一样，或者更好。这些故事以它们自己的方式和鹅大妈的那些童话不分伯仲。我写过的其他任何作品，都比不上这些从古老神话改编而成的儿童故事。”

读者很容易感受到霍桑所言“新故事”的独特魅力，这种魅力与霍桑的文体有关，他称之为“罗曼司文体”。这种文体常用来讲述英雄传奇或神话故事，它的特点是想象丰富、情节曲折、雄奇飘逸，其代表性作品有《荷马史诗》《埃涅阿斯纪》《亚瑟王传奇》等。

作为美国文学史上第一位声称自己的作品不是小说，而是罗曼司的作家，霍桑的所有作品都能够体现这一独特文风，他的代表作《红字》的副标题便是“一部罗曼司”。

当然，霍桑并未严格地以罗曼司文体来讲述他的故事，仅是依其作为叙述策略，并加以作家本人的写作技巧进行发挥。在霍桑的作品中，尤其是在改编希腊神话的创作中，显得尤为突出。《希腊神话故事集》中罗曼司文体的传奇色彩，几乎存在于每一个故事中，比如英雄与暴君的对立，伊阿宋获取金羊毛的历险等等，这些明显区别于其他童话故事的叙事策略，使得矛盾冲突密集，故事节奏加快，读来酣畅淋漓。

对罗曼司文体的运用，使得霍桑与其他童话故事作家区别开来。他曾明确表达过此文体对读者在阅读过程中的影响，他认为罗曼司文体的恰当使用，能够令读者形成“倍感愉悦”的体验，用今天的说法，就是能获得“阅读快感”。

美国电影《诸神之战》（ Clash of the Titans ，1981）剧照。

阅读快感的保持，需要作者精准地控制叙事节奏。在《三只金苹果》中，霍桑删除了原版希腊神话中抢夺公牛与埃及国王被杀等情节，将故事集中在追寻三只金苹果的过程。同样的方法出现在《喀迈拉》，神话人物遭众神遗弃的情节不见了，而征服喀迈拉的过程，被作为主要叙事架构。

作家的工作，某一时刻犹如园丁种植果树的过程。霍桑为读者培植了一棵结有苹果的大树，他将虫咬鸟啄的烂果事先剔除，借天雨冲洗枝上尘埃，再将读者诸君请至果园。我们不用挑选，伸手便可摘得苹果，放入口中自有甘美滋味——这便是霍桑给予世界的礼物。

本文系独家原创。作者：孟繁勇；编辑：徐学勤 西西。未经新京报书面授权不得转载，欢迎转发至朋友圈。

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