谁说孙兴版杨逍是经典（逍芙恋的前世今生）

这几天为了写孙兴版的杨逍特意去找了资源来看，真的是好怀念啊，边写边听着当年的片头和片尾曲，热泪盈眶。记得那时候连作业都没写，要等到第二早上去补，那是我这一辈子最疯狂的八点档连续剧……也开启了我爱上金庸小说的开端。

当年真的是疯狂的迷孙兴饰演的杨逍。还为了他还去借同学的金庸小说来看，结果发现书中对杨逍纪晓芙根本着墨不多。但是这版电视剧把他们编演的太赞了。看着杨逍狂傲俊逸的潇洒模样，不知道是孙兴真的像杨逍？还是杨逍就是像孙兴呢？

总之，孙兴的确把杨逍演活了，只要一提到杨逍，大家的脑海里就会自动浮现孙兴饰演的杨逍吧？逍芙恋之《你给我一片天》的MV，当年多少人疯狂迷杨逍啊！

虽然后来看原著，发现其实剧情改了很多，难怪当年班上的原著迷看电视剧很不顺眼。但是这部戏我还是觉得很经典。这部戏选角真的是很好。

马景涛的张无忌、叶童的赵敏(虽嫌外型不够美，但是演技很好)、孙兴的杨逍(超棒！)、潘仪君的纪晓芙、周海媚的周芷若。

主题曲和片尾曲也是没话说。黄霑的《随遇而安》、李丽芬的《爱江山更爱美人》、周华健的《刀剑如梦》、辛晓琪的《两两相忘》、成龙的《你给我一片天》，这些歌即便是现在听起来还是很经典很有感觉。尤其是前三首，绝对能排进经典武侠歌曲的前十榜单。

剧中的杨逍鹊桥仙树叶曲不知有多迷人……孙兴的外型其实和书中的杨逍不像，书中的杨逍是高雅的白衣书生。孙兴好像大部分时候都穿黑衣，看起来比较像草莽英雄，不像武侠贵公子。可是孙兴的神情，把杨逍那睥睨群雄的高傲诠释得特别生动，好似书中的杨逍就是该有那种气死峨嵋派孤鸿子的气魄。

个人认为，其实金庸先生无意在书中突显杨逍这个角色，而杨、纪两人之间曾经发生的种种，也不过是为了成就少年张无忌解玄冥寒毒、习九阳真经这一遭遇而已。

尤其待张无忌“重出”江湖、执掌明教之后，杨逍除了身为光明左使的设定之外，与其他明教之人的差异并不大；个人觉得金庸是以轻笔略勾来处理这个角色，其重要性只属中等。 至于广受瞩目的“逍芙恋”，金庸最多是通过灭绝师太的逼问，让纪晓芙将经过叙述出来。当此情景之下，纪晓芙使用的语汇自然是偏保守简单的，更不可能露出丝毫真正的情感，也因此给予读者许多讨论空间。

很多人憎恶杨逍者，每每提出他以强迫方式使纪晓芙委身于他，严声挞伐，甚至以“斯德哥尔摩症候群”来解释纪晓芙对杨逍的感情；

而同情杨逍者，则会想到当他得知纪晓芙身亡，即使敌人当前仍激动地晕厥过去、险些丧命，最后终身未娶而感于他的深情。

然而，究竟当初二人之间事发情由如何，我想，或许连金庸都没设想过其中细节，而仅仅如上段所述，着眼于推动后面情节的功能性；原著中的杨逍和纪晓芙，比之《碧血剑》里遭遇相似的金蛇郎君夏雪宜和温仪，在角色的立体度方面，恐怕犹有未及。

因此，对我来说，原著里的杨逍是影影绰绰的轮廓，真正赋予这个角色灵魂与生命的，还是连续剧的改编；不仅将原著留下的空白填补起来，同时将感情以外的杨逍也做了更多刻画。或许，这么说会更贴近实际状况吧。连续剧里的杨逍已经脱出原著对这个人物的限制，而使其有独自的生命姿态了。

既是如此，不得不先说编剧博华（是由关展博和陈丽华两夫妻共用的笔名）。在《倚天屠龙记》之前，博华编的戏剧有《春去春又回》、《末代儿女情》、《碧海情天》、《江湖再见》、《末代皇孙》等；

傅华又编了2000版《笑傲江湖》、98版《花木兰》、《如来神掌》、《青蛇与白蛇》、《飞刀又见飞刀》、《风云2》、《中华英雄》，这些电视剧里的很多经典镜头，也多半是新编而非改写。

若以忠于原著为标准，这一版的《倚天屠龙记》是不及格的，但在这种情况下，原著里留白甚多的“逍芙恋”会被认为是此剧中最出彩的亮点之一，似乎就不令人意外了。

无法否认地，要了解杨逍，须以“逍芙恋”为起点。剧本在这个部分真的“增加”得刚刚好，份量太多难免黏腻，份量太少则情感无法深刻，孙兴精湛的演出更赋予杨逍这个角色灿烂，才会在这么多年后依旧教人频频话当年。

若是没有这一版的“添油加醋”，杨逍不会这么立体有型，“逍芙恋”也不会如此深植人心。

但也必须说句实在话，不能一味因为喜欢而猛夸，此剧还是有缺点的。初见杨逍现身时，丰姿潇洒兼有狂妄之气，确实迷人，但随着年纪渐长，重看杨逍与纪晓芙的最初对话，却让我的内心涌出“相见不如怀念”这句话……

杨逍清醒后决定向纪晓芙以身相许的报恩方式，和许多劣质言情小说的男主角实在相当类似，均是自以为是地强迫别人接受自己认为的“好”；

此外，我实在对于“过去用情不专、遭遇某人后就变成情圣”的设定也不那么感冒，原著里明明没有指出杨逍在遇见纪晓芙前是花花公子，不晓得为什么在改编的时候会将这个元素加进来；

想到在纪晓芙之前，可能很多女人因为杨逍对感情的轻佻而伤透了心，我对这个杨逍的好感就自动扣了分。唉，难道不能只是自视甚高，导致不轻易交付感情吗？

这不禁让我想到同时期看的电影《成为简·奥斯汀》（Becoming Jane），当有几分傲慢的男主角爱上对他有偏见的女主角时，他的告白是：“I am yours（我是你的）”，与93《倚天屠龙记》里的杨逍恰恰相反；杨逍对纪晓芙说的话则是：“你是我的女人。”

在这个时候，我特别想念杨过；杨过是出了名的叛逆与狂妄，但杨过在与他人的相处里却甚少会用“你是我的”这种思考模式。

也因这个缘故，这一版的杨逍并不是完美的，然而，我也必须老实说，这个不完美的杨逍，但孙兴的演技，还是赢得我深深的喜欢与疼惜——

他看着不悔渐远的影子，突然转身抚着树干似要晕眩般……他缓缓吹着令人心碎的笛音，以叶吹出的声音带着淡淡的悲伤，他的动作与神情都让人心疼与悲伤，他那种压抑的悲伤，是一种会让人眼泪都跟着流下来的精湛演技。

以至于有段时间，我看见叶子就想吹一下，因为见叶如见杨逍啊！

这样的演技，不管隔多久看，那种感动都很难消失。到后面他宁愿接受晓芙未死，即便是他亲口告诉过不悔，她娘已死的事，他还是继续吹着笛音，等着晓芙的归来，我想除了孙兴版的杨逍,很难再现此景！

这也是我会一直写这个系列文章的原因。

有人说周海媚将周芷若演活了，后来的其他版本的周芷若，几乎都有周海媚的影子；就好像黄蓉，除了周迅版的，多多少少都有翁美玲的影子；

孙兴的杨逍也是如此，演员真的终其一生只要演活一个角色就能让人难忘。

是一切恰到好处的遗憾成就了逍芙恋的惊心动魄，若是有一切的如果，“逍芙恋”的艺术成分就不会那么高了。演员能遇到不朽的角色，创造演艺生涯无法取代的经典人物，何其幸哉！孙兴的表现不用再说，而潘仪君那样生涩的演技，也让纪晓芙有一种迷人的魅力，无人能出其右。

一出戏剧的成功，莫过于此。

（完）

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