一代名相陈廷敬真实身份（大清相国中陈廷敬的人物塑造）

文丨李 科

《大清相国》语言沉定简洁，阴晴隐于其中；思想深邃，绚烂藏于朴素；人物厚重，张力透于纸背。作品通过扣人心弦的故事演绎，塑造出了一群鲜活的人物形象，深刻的挖掘了人性之恶和人性之美，极有思辨深度，是一部难得的精品佳作。

一部奇特的“内功心法”演绎“江湖”

本作主人公陈廷敬在名师指点下，修炼一套奇特的内功心法——“等、稳、忍、狠、隐”五字要诀，练就一身武艺，叱咤康熙一朝。

五字要诀尤其是“忍”字难为。“忍”是一种个人品德修养的克己功夫，但“忍”不是胆小怕事、明哲保身，也不是无原则和无是非观念地妥协退让，更不是姑息纵容。

陈廷敬少年英才，顺风顺水，信心满满，但在参加会试、殿试时两次被卷入科场贿赂案，成绩第一未点状元仅列二甲，还差点被杀头，大受挫折。卫向书告诫陈廷敬要谋势而后动，谨记一个“等”字。岳父李祖望则寄语陈廷敬仅做到任劳是不够的，最要紧的是能够任怨，即须“忍”。他一“等”一“忍”就是十几年，在明珠与索额图势同水火、倾轧党争之时，陈廷敬坚守“等”“忍”不站队，慢慢悟出一个“稳”字——交人要稳，办事要稳，看风向尤其要稳，官场里最难测的是风向，万不可稍闻风声就更换门庭。凭借“等”“忍”“稳”，陈廷敬在朝堂之中就固住了阵脚。

此后二三十年，陈廷敬尽管始终恪守忠君、爱民、洁身之道，但仍被逼得降了一次官、归了两次田，中了无数阴招。至此，陈廷敬明白了仅防守不反击只有被动挨打的份，所以他祭出了“狠”字诀，抓住时机对明珠一击必杀，更瞅准康熙南巡各路矛盾集中爆发时，一次性将索额图、徐乾学、高士奇等人参倒。

陈廷敬练就“狠”功凌绝顶，朝廷也形成了河清海晏的明朗格局。不过，福倚祸伏，陈廷敬很快也有了高处不胜寒的感受，通过月媛的极力劝解和点醒，他明白了“木秀于林，风必摧之”的道理，略施小计，实现了归“隐”，终成正果。

一副凌寒傲立的品性使其“鹤立鸡群”

生动的人物形象必然具有人的真实的内在精神和情感，本作人物刻画即如此，极为鲜活。康熙与陈廷敬，陈廷敬与明珠，陈廷敬与高士奇等君臣、同僚关系，是权术与谋略的作战图。陈廷敬与淑贤、月媛、珍儿，陈廷敬与陈廷统，陈廷敬与张汧，是爱情、亲情与友情的交织，如一幅淡雅的水墨画。作者通过书写陈廷敬的求知、修养、处事、为人等精彩历程，来解读这些复杂的人际关系，映衬出陈廷敬一生修为高洁，在浑浊的封建朝廷中独具君子之风。

求知之路如“竹”，清直而不轻佻。陈廷敬从小志存高远，乡试结束，考生如野马脱缰，唯独陈廷敬一如往昔，终日读书抚琴。京都春闱，各地举人早早进京，走门子的、送银子的、想歪点子的，各耍手段，而陈廷敬慢蹬蹬的上路，到了京都除了拜会几个乡贤，仍旧辍笔耕耘。即便经历会试、殿试两次大难，心性受惊，学习劲头却不改。童子试得第一，中解元、会元，擦肩状元，而后成为帝师，一生学识恰如竹笋破土节节高。

行事之法如“菊”，泰而不骄。陈廷敬在背负冤案未解的状况下，从容地进入会试考场，展现了强韧的定力；第一次直面皇帝仍镇定自若，进退有序，则表现出了非凡的气度。他二十一岁中进士，二十四岁授内秘书院检讨，后任帝师，官越做越大，但比较起来，升官速度比明珠、索额图慢了不少，也没有高士奇在皇帝面前红火，甚至比后学晚辈徐乾学还晚些时日当尚书大臣，可谓“起早头、收晚工”，而陈廷敬毫不气馁，仍旧兢兢业业，泰而不骄，怡然自得。

修养之气如“兰”，幽而不病。陈廷敬一世修为高雅。从小琴棋书画兼修，一把仲尼琴不离身，公务之余常与岳父品茶论道，无不良嗜好，良好的生活习惯修炼出高尚的节操。学成入仕后，不染歪风邪气，坚守自身的价值观不动摇。明珠、高士奇阿谀奉承皇上，陈廷敬不比不看、不卑不亢。同朝为官，陈廷敬遭高士奇多次阴损也不回招，明知高士奇送假字画欺君，认为不至于误君误国不予点破。成为“相国”权倾朝野时，却能激流勇退。陈廷敬，真君子也。

为人之姿如“梅”，傲而不俗。陈廷敬一生为人刚正不阿。太原闹府学被捕入狱，经卫向书求情，皇帝恩准具结悔罪可免，陈廷敬不但不写悔过书，还坚持为学子鸣冤，执意共进退，传为美谈。面对鳌拜、明珠以“引荐之情和救命之恩”来拉拢自己时，陈廷敬坚持保持距离，不为虎作伥。官府中人看见反清复明志士傅山就躲，陈廷敬胸有大义不避嫌，与其吟诗作画，彻夜倾谈，以拳拳之心多次仗义相劝，还冒险推举傅山入博学鸿词。陈廷敬的大义凛然之气，傲立如梅。

一个性格复杂、丰满鲜活的经典形象

中国古典小说刻画人物多走极端，本作不落窠臼，区别于诸葛多智近妖、刘备之仁近伪，作者在崇高的主基调下，也勾勒出了陈廷敬人性复杂的一面。如陈廷敬卷入太原闹府学案，细致分析可见，既有对科场弊端现实的不满，也有骄傲膨胀心态在作祟；为解除陈廷统被人下套而行贿和借钱此等涉罪之事，陈廷敬也昧着良心与权臣做幕后交易。这些情境设计，既激化了人物性格的矛盾冲突，又增强了典型人物的生活真实性，写出了人性深处的动荡、不安、痛苦、搏斗，使人物形象更加丰满且富有感染力。

对照现实思考，文学的社会批判性就要采取超越的态度，否则，就仅有指责的意义而没有唤起良知的社会价值。

[责编:周听听]

[来源:湖南文联]