视觉效果巨爽的一部电影（你不知道的电影艺术）

颜色是影视中的重要组成部分，今天我们来讲讲颜色的作用。

色彩是视听语言中另一个重要的表意元素。如果说，彩色电影之前的黑白电影是象劳逊所说的“摄影实际上是一个用光线进行绘画的过程。”那么，黑白电影之后的彩色电影准确地说应该是“它不仅是用光线，而且是用色彩进行绘画的过程。”

电影的色彩并不只是对现实生活的简单复制，而是一种自觉的审美元素，常常被赋予了更多的表现性和象征性，影视艺术可以通过对色彩的选择、处理来创造出独特的审美价值和审美效果。

黄色

黄色在所有的色彩中是明度最高的，容易从背景中显现出来。具有引人注目、吸引观者视线的力量和条件，因此它在交通标识中发挥极为重要的作用。

黄色是生活中的常见色，比如黄土、黄金、金黄的谷穗等等。一方面黄色给人一种明快、轻松的视觉刺激，同时它也意味着收获、富足和成熟，给人以喜悦感和充实感。

黄色还象征着柔和、温馨和幸福。在日本影片《幸福的黄手帕》中，黄手绢这一道具的色彩，用以表达守望爱情的幸福感。

电影：幸福的黄手帕

喻是以一种事物的形象特征来比喻另外一种事物的抽象含义，使原来事物形象的含义得以深化。电影《幸福的黄手帕》最后挂满整个银幕黄色手帕的出现，即是对出狱男人期待妻子认可的换喻，也是对家中妻子期待丈夫归来的换喻。这时黄色呈现出的不仅仅是视觉效果上的明亮和醒目，更重要的是通过视觉语言的表意，揭示出人与人之间，确切地说是妻子与丈夫之间，甚至可以说观众与剧中人物之间心理期待的极大满足。

在中国文化中，黄色同时也是一种表达皇权高贵与尊严的色彩。

影片《末代皇帝》就恰到好处地运用了黄色，来表达宫廷的氛围。 弥漫在扑朔迷离的黄色中，这是热情、欲望和疯狂的象征。

作为整体色调的黄色出现在少年溥仪爬上高墙目睹袁世凯进皇城的情节，其中的暗黄色隐含历史潮流对少年溥仪的压迫，对历史，对命运的无奈。作为局部色相的黄色象征皇权，最典型的例子是少年溥仪身上穿着的明黄色衣裳。溥仪指责弟弟溥杰身着只有皇帝才有权利穿着的明黄色衣裳僭越无礼，溥杰却声称他已经不再是皇帝了。明黄色对皇权的象征有中国封建文化的依据，那是无上权力的象征，而对《末代皇帝》，对末代皇帝溥仪来说那只是一种压迫，一种摆脱不得的无奈。

影片结尾，溥仪买了张故宫的参观票，回到自己曾今的皇宫，站于太和大殿，眼望龙椅。老年溥仪的特写镜头中暖黄色阳光照在他脸庞，仿佛要将溥仪，将一切历史悲剧融化。黄色亦作为消逝悲愤与不安情绪的色彩，令观众感动。