司藤19季（7.8分的司藤是女A男O人设的胜利）

文/连城城

没想到《司藤》这部剧播到现在越播越火，据说到如今热度都超过了《山河令》了。估计当初把《司藤》分销版权给爱腾的优酷现在在偷偷地哭了。

我们前几天就聊过这部大女主剧：当她选对角色，文工团脸秒变民国名伶？今天，我们继续聊一聊它的设定。

相比其他大女主剧，《司藤》用的是女A男O的设定，可说是一部真正的大女主剧。

首先让我们来解释一下什么是女A男O吧。

A和O，来自耽美文学中的“ABO”文学。

所谓A，就是alpha；O即omega；B为beta。在ABO世界中，人类除了男女性别外，还分ABO三类第二性别。Alpha最强大，往往是领袖型人物；Beta次之，普通人；omega则最弱，是被支配被奴役的人群，参考现实中的女性群体（而且omega还肩负生子的设定，很多男男生子文就套了这个壳）。

当然，当我们在形容女A男O的时候，仅采用了abo设定中强大与弱小的基础设定，简单来说，就是女强男弱。

《司藤》正是采用了女A男O的设定，强大、所向披靡的女A司藤小姐和小跟班、命都是司藤给的男O秦放。

1，

女alpha司藤，不仅具有全剧最高的武力值，而且其他方面也堪称全剧最佳。

司藤拥有广博的知识面，学习能力特别强。长在民国时期的她，在21世纪复活后，首先要做的就是了解这个新世界。

她在短时间内学会了怎么使用电视机，并通过电视对当下的世界有了大致的了解。

她拥有强大的力量，想要消灭她的悬门子弟，如今都不是她的对手。她的对手，只有她自己，后续会出现的白英——她的分身。

司藤明事理，拎得清。她误会秦放，待秦放解释清楚之后，她并无扭捏，不自责也不责他，迅速原谅了秦放。情感用事只会坏事。

面对在医院的前女友，秦放开车去见前女友，因为离开了司藤的照护范围而差点死掉的时候，她又及时出现，救下了因为置气而送死的秦放。

对悬门中人王福瑞，她看得清王福瑞的单纯与善良，并认定这是她的可用之人。所以，用王福瑞的时候也是不犹豫的。

司藤拥有独立主权意识。她看《窦娥冤》，想的不是窦娥有多惨，而是如果换了是她，必定不会这样任由老天摆布，要做闻风丧胆的存在。

当秦放受到伤害时候，她说出“有我在，不会有麻烦的”，堪称女alpha的名场面了。

电视剧还揭示了一点，司藤为什么能对所有事情都运筹帷幄，是因为她先前做了大量的准备工作，才可以在众人面前气定神闲，玩弄众人于股掌之中。

所以，每个开金手指的女王背后，都有无数详实的调研呀~

司藤这个角色，在游戏中负责输出。在过去的文学作品中，这样的角色通常是男性担当。

本片男主角秦放这个角色的存在，（到目前为止）是服务于司藤，帮助司藤，欧典功能性角色的意思。

虽然说是他的鲜血救活了司藤，司藤又救活他。两人看似共生的关系，但实际上是司藤可以离开秦放，但秦放无法离开司藤。秦放完全处于被动和弱势。

相对于司藤的非人设定，秦放的设定则有人味一些，他有他的弱点。

比如，他是一个重感情的人，对两任前女友都有深厚的感情。而司藤则对所有事物都是冷淡的。

他还恐高，面对悬崖吓得抱树，但在救司藤的时候又义无反顾地跌（跳）下悬崖。

作为全剧的男主角，秦放是忠犬式的角色。他全然信任司藤，遇到和司藤的误会，也主动提出来，绝不会犹犹豫豫。

当然，剧中秦放还有“钞能力”，随时解决司藤大小姐的排场问题。游戏中的奶妈无疑了。

2，

其实，像《司藤》这样的女A男O并不多见。我第一次在大银幕上见到，是在几年前的《神奇女侠》。

拥有超人的神力、超高的智商和渊博的知识的神奇女侠，配的是需要女侠保护的忠犬男友Steve。

而Steve的设定，是将女侠带到人类世界的那个普通人类男性角色。

在这对的设定中，Steve是个普通人类，他全身心地信任女侠，爱女侠，协助神奇女侠拯救世界。而女侠，则在拯救世界的过程中顺便谈了个恋爱。

神奇女侠这对cp一出现，就得到了无数观众的喜爱，完全打消了制作方当时所担心的无名女演员能不能担得起票房的疑虑。

《神奇女侠》的成功，也带动了后面一系列的超级女英雄单人电影的拍摄。

其实，包括复仇者联盟里的黑寡妇，甚至小辣椒，都有着女A的影子和特征。只是身为配角，无法将这种特质更全面地展现。

当然，我们可以再追溯下，中国早年不少网络小言中，其实就有了不少女A男O的设定。

3，

那么，为什么这些年来大家越来越喜欢女A男O这种设定？

我想，这里有非常重要的两点：

一是女性创作者凭着优秀的作品和过人的才华进入了创作领域。

相比男性创作者笔下的男性凝视，女性创作者较少用男性凝视的方式去描绘女性，她们笔下的女性变得相对真实，两性关系也变得相对平等了。

她们也开始创造与传统文学中不同的人物。男性不再全然强大，女性也不再一味弱小。

在女A男O的世界中，男O不是废物，也不是女主打怪升级路上的绊脚石和拖累。

在女性创作者的主体思维下，原本处在弱势的角色反而更有了人性的光辉，回归到了正常的人。《司藤》中的秦放有多忠犬，有多可爱，就足见创作者对这个男性人物的爱。

其实，这种并不弱的男O角色，本质上是女性对美好男性的向往，也是对现实中对女性地位的投射。只有女性才明白，真正的女性不是文艺作品中那种扭捏的，为爱不顾一切的，专门坏事的女性，她们甚至更为明事理，更为人性。

这种情感投射，同样也出现在耽美作品中。大多数耽美作品中的受方，大多是女性创作者的自身投射。而同时，双男主强强对抗又相爱的爽感，何尝不是女性创作者和女性观众对两性平等关系的渴望？

所以，当女性掌握话语权，她想要表现的就不再是糟糕的性别对立，而是将强大的特性按在自身性别上，同时塑造一个美好的男性辅助形象，去创造一个完美的架空世界。

二是女性消费主权增强。

女观众想要看的女性角色，不是那种专门负责拖累男主的女性角色，也不是哭哭啼啼、无理取闹的女性角色，她们想要看到做事干脆，内心强大、运筹帷幄、掌控一切的女性角色。

女性消费主权，在近年来的网剧中表现尤其突出。早期的《太子妃升职记》，男人穿越到了太子妃身上，男心女身，通过这种方式让女性角色有了传统男性主角有的行为和性格。

《陈芊芊》，干脆创造了一个女主外男主内的乌托邦，将社会对女性的规训全都让男性去承受了一遍。

说白了，这些故事的本质，就是将原本的男主角位子给了女性来担任。女性在这样的故事背景中，终于被当做活生生的“人”来塑造了。

《司藤》为什么火？就是切到了这波女性消费主权下的女性观众群体的脉搏。

女性观众想看什么？女性观众心理发展到了什么阶段？片方们如果尊重女观众，就应该多在女性角色、女性视角上多下功夫啊~毕竟，女观众才是主力嘛~

现在有不少研究机构，天天研究来研究去女性的消费习惯。其实很简单啊，你只要把女人也当人看，以人的标准来对待女性，自然就能抓住女性消费者了。

但这些，本质上还是男性主权。《太子妃》是男的穿越成女，《陈芊芊》是塑造了“逆父权社会”的父权社会。女性创作者绕了大半圈，仍然没有逃过父权制下的思维模式。就算是《司藤》，也逃不掉男性主体文化下的思维模式。

诚如戴锦华教授所言：

“我不相信通过购买力可以购买到平等，购买到解放，购买到权力和自由。

我不相信新的女性主题的文化，可以通过重复男性文化逻辑，来达成女性的主题浮现。

我们也不能通过复制男权文化的欲望逻辑，资本市场的消费逻辑，来获得女性的主题表达。”

“现在的女权觉醒相当程度上是建立在资本社会中女性所拥有的消费权，而非生产权上，这种觉醒本身含有着消费主义的诱导与欺骗。”

所以，无论是女性创作还是女性消费，对于我们来说，都将是一个长久的话题，去讨论，去解答。

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