各版本西游记最帅的孙悟空（看了那么多版西游记）

周星驰、徐克联合制作的《西游伏妖篇》已经成为今年贺岁档最受瞩目的商业巨制，首日票房轻松突破三亿。掐指一算，未来三年至少还有十部西游影视作品。

中国电影诞生112年，“西游”贯穿了九十载，除了本土愈演愈烈的反复消费，东南亚、日本、韩国，甚至好莱坞也都曾在其中汲取灵感。

《功夫之王》时空穿越的“西游”故事

吴承恩丰功伟绩，映照古今中外，逝世四百余年，豆瓣影人页上赫然列了117部作品，罗贯中携魏蜀吴三个代表团、曹雪芹携金陵十二钗、施耐庵携梁山一百单八将表示服气服气。

“猴”这个形象最早出现在取经故事中，应该是南宋的《大唐三藏取经诗话》，有一位年少的猴行者前来保护唐僧，自称是花果山紫云洞八万四千铜头铁额猕猴王，已活了数万年。

要想帅，一身白，猴行者身穿白衣以年轻秀才的样貌在世间行走。至于原因，大概是因为宋朝是中国历史上最为重文轻武的朝代，虽然猴行者主要提供武力支持，但依然被刻画成备受敬重的文人形象。

穿上衣服，星爷可以的

到元代，杨景贤创作杂剧《西游记》，“猢狲”的形象坐实了，猴行者也第一次有了姓名——孙悟空，江湖人称通天大圣，家中兄弟姊妹五人，“炼得铜筋铁骨，火眼金睛，鍮石屁眼，摆锡鸡X”。掳了金鼎国公主作娇妻，公主心里不爱他“看了他眼中火，觑了他脸上毛。”

第四本中，悟空行到老丈人的地盘金鼎国，偷袭了八戒。

对猪夫人说“小娘子，你那丈夫好丑脸。”

对方答“则你也不可觑者。”

这会儿的孙悟空已经变成人类眼中的“丑猴”，眼中有火，脸上带毛，浑身哪哪都练得倍儿硬。因为偷了王母一套衣服，被天兵追杀，赔了夫人又折兵，最后压在花果山下受刑。

杂剧作为元朝广大人民群众喜闻乐见的艺术形式，在内容上追求戏剧冲突和市井化风格。宋朝传来的“白衣秀才猴行者”变成了搅乱三界四处惹事的猢狲，观音大士暗中嘱咐三藏，如果念紧箍咒也不好使，你就一刀捅死他。

孙悟空开始站到了神佛的对立面。

中国影视作品中最经典的悟空形象非86版《西游记》莫属，演员六小龄童的名字和孙悟空紧紧地连接在一起。

京剧文化对这版《西游记》产生了巨大影响，孙悟空的造型也沿袭了一部分戏曲舞台的设定。一身金色猴毛，微微含起胸膛，灵巧的美猴王退下盔甲，穿上黄色僧袍，头戴金箍，身披虎裙，涂抹上金色的眼线眼影，跟随唐僧西去。

八十年代，虎皮裙做得也较为保守，从悟空左肩垂下直至腿部，这大概是孙悟空最长的一条虎皮裙了，此后的影视作品里，大多参考了超短裙的样式。

虽然经费紧张，但悟空的服装也在途中发生了变化。一顶写有“佛”字的僧帽在中途加入，青色的僧袍代替了有血腥味的虎皮裙，似乎暗示了孙行者在佛法上的精进。

不过令人意外的是，悟空到了女儿国突然换上了一件鲜红的僧袍，跟师父的袈裟相映成趣，格外引人注目。

当然，最令人难忘的是美猴王的帅气造型，虽然锁子甲上一片金属都没有，但在当年看来，依旧是威风凛凛，霸气外露。

经典在前，跃跃欲试者大有人在。2011年张纪中拍摄新版电视剧《西游记》，请到了画师刘冬子做造型概念设计。刘冬子是当今国内最著名的“西游”画师之一，风格硬朗、暗黑。

刘冬子作品

张纪中整部新西游都计划以忠实原著为宣传点，人物造型上也希望有所不同，刘冬子基于原著和观众的接受度，创造了多版形象，或凌厉、或洒脱，都带有一种苦行的粗糙感。

但是吴樾带上头套，一切都变得无法把控，结果只不过是为面瘫猴壮大了队伍。

孙悟空从石头里出来是这个样

从八卦炉里出来是这个样

试图贴近原著，效果恰得其反，做点创新倒是能柳暗花明。周星驰可谓是悟空形象的最大颠覆者，无论是造型，还是角色设定，都别有洞天。

在《大话西游》中，一向金色毛发的美猴王变成了“黑”猴，颜色上的彻底改变，让至尊宝和其他悟空形象完全区分开。他的铠甲不再金光闪闪，暗金和黑是主色调，整体气质阴郁。鲜红色点缀一旁，或许暗示金箍没能限制的一点思想。

每个时代都是最坏的时代，人人都渴望着英雄的反抗，“齐天大圣”的名头永远比官方赐予的“斗战胜佛”响亮，“大闹天宫”永远是读者最喜爱的段落，花果山永远比大雷音寺更具魅力，诞生于民间的孙悟空天然担当反叛的重任。

放荡不羁的《大话西游》，除了被剥夺自由，还被剥夺了爱情，反抗最终成为悲剧，宿命蔑视一切，这也无数倍放大了金箍的沉重感。

紫霞说我的意中人是盖世英雄，路人说你看那个人好像条狗啊。

到了《西游降魔篇》，故事发生了巨大的改变。虽然九九八十一难从第一场“金蝉遭贬”就是给陈玄奘安排的，但齐天大圣才是真正的西游一哥，番号多年稳固，过了耳顺之年的周星驰突然对唐三藏有了兴趣，天字第一号反骨沦为了配角。

一个秃顶的黄渤出现在井底，面色苍白，衣衫褴褛，气质猥琐。

陈先生，请你自重。

这个形象令观众目瞪口呆，却不得不佩服主创的设计和黄渤影帝级别的演技，一代魔王的乖张狠戾狡黠被展现的淋漓尽致。

孙悟空被刻画成嗜血嗜杀的魔头，当他摆脱人形后，变成了一只气拔山河的侏儒猴子，棕色毛发，面如枯树老皮，目光中尽是暴戾，亮相时后背还插了一把京剧演员的靠旗。

刚刚经历了黄渤版的观众在震惊中表示童年已被毁，但拜倒在吴承恩门下的“原著党”却有点欣喜，起码身高对上了。

《西游记》第二十一回中描述孙悟空的外貌“身躯猥鄙，面容羸瘦，不满四尺。”四尺大约不到1米3，对，吴承恩笔下的齐天大圣就是个矮子，又干又瘦。

“七高八低孤拐脸，两只黄眼睛，一个磕额头，獠牙往外生，就像属螃蟹的，肉在里面，骨在外面。”孤拐，指脚腕两旁突起的部分，美猴王不但额头凸起，整张脸也高低不平，瘦而无肉，獠牙外张，简直没眼看。

《西游降魔》里的侏儒悟空，丑得有证据。

其中，孙悟空还有第三种形态——大猩猩，他自己把“侏儒”状态称为真身，这三种体型也暗含了导演对人物的理解。

真身是侏儒，此时的孙悟空本质上仍是一只顽劣不通世事的小猴子，大猩猩的形态彰显了他的绝对力量，脱发的黄渤则证明他是假意顺从——在大战中，悟空扯光了玄奘的头发，促使其参悟佛法，玄奘的师父也是个戴头套的真和尚。

整部《西游降魔篇》都带有粗暴的童真和血腥，魔头孙悟空和佛法正义呈现了简单的对立关系，他身上并未背负观众所期待的理想.

但这种对立仅仅是初期的，因为悟空尚在孩童的混沌之中，双方最终只是以武力定胜负。

拍完《西游降魔篇》，两位导演各奔东西，郭子健冲出周星驰的光环，立志在《悟空传》中大展宏图。55岁的星爷拉到徐克做导演，共同制作《西游伏妖篇》，两部电影离得也较远，一部厮杀贺岁，一部远在暑期。

截然不同的风格

其他电影人在孙悟空形象上的探索也从未停止，现象级作品《西游记之大圣归来》中，美猴王被赋予了一张长度可观的“鞋拔子”脸，上身长，下身短，双臂及膝，腰肢盈盈一握，两耳尖尖翘起，双目几乎顶于额头。

仅从描述来判断，这并不是一个“美”的形象。但当这些设定和孙悟空结为一体时，一种复杂的美感突然产生。

导演田晓鹏在创作悟空形象时，希望赋予他一种硬汉气质。不过从造型上来看，这个溜肩膀的齐天大圣“痞气”更多一点，头顶毛发直立，自带一股叛逆。

主创团队在八九十年代成长，感受着互联网和多元文化的滋养，他们所创造的孙悟空已不是神话中遥不可及的人物，也不是某种符号化的英雄，他前所未有的鲜活。

江流儿充当了对话媒介，他代替观众走进大银幕里，接近这位流传千百年的盖世英雄，失去法力，面对迷弟的孙悟空，让人觉得格外亲切。

大圣大圣，四大天王是兄弟吗？ 是姐妹。

大胆甚至有点“丑”的造型流露出新一代创作者的进取和包容，美不再是单一的，不再是固定的。观众对这样的变化热烈拥护，以《大圣归来》为蓝本创作的衍生作品数不胜数。

作者：苏轻言

大年初一，我们在影院见到了最新的悟空，声势浩荡的《西游伏妖篇》中孙悟空仍以三种主形态现身。毫无疑问，这部电影有望成为徐克和周星驰生涯最烂的作品，玩心大于创作，美学高于剧情。

孙悟空不再受金箍束缚，他难以忍受的是被迫当众跳舞。最后一刻，悟空、三藏、最高地位的如来，三者联手降伏了从灵山出走的叛徒。自元朝开始与神佛对立的齐天大圣，在新世纪加入了西天阵营。

而他的大猩猩形态也发生了巨大变化，不再是有毛发的肉体，更接近于那个把他压垮的如来神掌。

如来神掌仿佛沟壑万千的火石掌

岩石与火组成了孙悟空的战斗体

“西游”故事在华语影坛的地位甚至可以比肩“武侠”，每个人心中都有一只猴子，这只猴子千变万化，难被驾驭。

流传千百年的西行故事，充满了中国人的智慧、反思和情怀，它绝对是取之不尽用之不竭的宝库，却在当下的电影市场中被滥用一气。惟愿有才者沉心静气，造一场精彩的西游。

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