落叶抚尘这部剧一点也不好看(当年还有这等越界之作)

落叶抚尘这部剧一点也不好看(当年还有这等越界之作)(1)

如果一个10岁的小男孩忽然对一个26岁的成熟女人念念不忘,那该用什么词来形容?

是单纯爱慕、是性萌动,还是不伦之恋?

不管怎么界定,总之,这种伦理关系很微妙。

用语言描述都困难,若要拍成电影,那尺度的拿捏就更难把握了。

但偏偏有一位女导演把这种关系拍了出来,并且拍得细腻动人不落俗。

这就是李玉导演的《红颜》。

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电影《红颜》是李玉在离开央视《生活空间》栏目后的第二部长片,也是她从“地下”转向地上的第一部电影。

因为她的处女作是被称为“中国第一部拉拉片”的《今年夏天》。

2005年秋,《红颜》入围了威尼斯电影节,但因是小制作、文艺片,前期根本没什么存在感。

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那年的华语片很热闹,徐克的《七剑》做开幕片、陈可辛的《如果·爱》做闭幕片,还有关锦鹏的《长恨歌》。

就在这些名导演、大明星占据媒体焦点时,《红颜》却悄悄拿下了当年华语片在威尼斯的唯一一个奖。

尽管不是竞赛单元奖,但对于一个只拍过两部电影的新导演来说,已然是从天而降的大惊喜。

后来,李玉拍了《苹果》《观音山》,又拍了《二次曝光》《万物生长》。

明星多了、资源广了,作品的评分却是一部比一部低,直到去年的《阳光劫匪》创下新低。

可不管怎样,这些都丝毫不会抵消我对《红颜》的喜欢。

17年过去了,它依然是李玉的最佳,依然是中国女性电影杰作。

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故事发生在八十年代初的一个四川小镇,这里气候潮湿,每天都笼罩着一层雾气。

学校操场上,学生们穿着统一的白色校服,听着解放军模范代表的感人事迹朗诵。

学校广播里,放着欢乐激昂的时代曲——“美妙的春光属于谁,属于我,属于你,属于我们八十年代的新一辈。”

然而,十六岁的女中学生小云却心事重重。

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她递给“男友”一张小纸条,里面写着:

我怀孕了。

肚子越来越大,小云遮也遮不住,最终被人发现......

很快,学校通报了两个未成年作风败坏乱搞男女关系的丑事,并开除他俩学籍。

男孩选择远走他乡,小云留下来,选择将孩子生下。

小云的父亲早逝,母亲是家教严厉的教师,女儿的早恋和早孕让她感到丢尽了脸面。

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为了让年纪还小的女儿过上正常生活,母亲欺骗她说婴儿难产死了。

可实际,是找了一户人家领养。

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转眼十年过去,二十六岁的小云已是县川戏剧团的角儿。

不过她的个人生活一团糟。

与剧团里一个有妇之夫纠缠不清,但她不在乎,因为早在十六岁时就受尽了身边人的指指点点。

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与母亲的隔阂仍在,每次回家都是冷冷地吃顿饭,然后放下点钱就走。

一天,小云回家时见到了一个调皮的十岁小男孩小勇,母亲说是她的学生。

小勇第一次见小云就格外喜欢,他好像好奇这个“姐姐”的一切。

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他跑去剧团找她,不小心偷看到小云洗澡,结果被抓了现行;

他去看她演出,目不转睛地盯着台上这个美丽的女人;

他时刻在她面前表现自己,愿意为她抓鱼、为她打抱不平。

在小伙伴说小云是破鞋时,他会反驳:

如果云姐是破鞋,那全世界的女的都是破鞋。

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慢慢的,跟屁虫一样的小勇被剧团里的同事称为小云的“小情人”,两人甚至还在朋友的起哄下喝了交杯酒。

糟糕的生活里,调皮可爱又有点小大人样子的小勇成了她的慰藉。

而小勇也对她说承诺:

等你老成了老太婆,别人不要你,我要你。

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然而,十年前的真相还是道破了。

原来小勇就是小云当年的孩子。

当小云知道眼前的小勇就是她当年生下的儿子时,她一时无法面对。小云最终选择了离开家乡。

临走前,她问小勇:你觉得我们长得像不像?

小勇天真地回答:

夫妻相……

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电影《红颜》的故事,看起来很像中国版的《西西里的美丽传说》,同样是关于一个少年和一个女人。

有人言可畏、有性启蒙和时代变迁,也都是透过少年的眼睛,看美是如何被摧毁的。

不过《红颜》选择了一个更特殊的视角,小男孩所迷恋的成熟女人就是自己未相认的妈妈。

如此暧昧的,带着恋母情结的伦理故事,其实稍微处理不慎就会滑向猎奇。

一旦偷窥心理、性意识占了先的话,国人看了后也许会有不适感。

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但《红颜》的处理方式很聪明。

它是从女性视角而不是小男孩视角出发,用常见的家庭剧形式讲一个未婚生子的女性在原生家庭、亲情、爱情上的不幸命运。

主人公小云的悲剧半生,其实都与男性有关。

只存在于相框里的父亲,让小云的家从一开始就是残缺的,缺席的父亲没能给她关爱与保护,这成了小云悲剧命运的源头。

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那个让她怀孕的男同学,家里没有父母只有姐姐,因肩膀太嫩,在出事后选择一走了之。

小云被学校开除后,走在街上便有一群男人议论指点,从此成为乡民口中的“破鞋”。

没有了正常谈恋爱结婚的“资格”,长大后的小云好像只配跟有妇之夫发生关系。

有钱有势的老板想拿四百块让她陪一晚,后来在她的婚礼上还敢调戏她。

说到底,是从心里就认为她下贱。

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电影有了这些铺垫,我们就有了对角色的更多理解与同情,小云便不再是一个欲望的符号。

她是一个活生生的苦难女人。

同时,由于提前释放了一些关键信息,比如小勇生下来后就被送人。

所以当镜头一转为十年后,当小勇与小云相遇时,我们对他们的母子关系是有一定心理预期的。

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接下来,小勇对小云的好奇、好感,都在这种预期之下。

由于我们比角色知道得多,所以更容易产生同情与唏嘘的感受。

电影里的小勇,所做的每一件事都显出一种夺目的光彩,那代表纯洁。

这个孩子,以一己之力,衬托出那些虚伪的,怯弱的,猥琐的男人,是多么没有魅力,多么污秽肮脏。

命运凄凉的小云由此得到了一份难得的温暖。

在电影里,小勇对小云说:下辈子我哪个女人都不要,你就跟我过嘛。等你老了,别人不要你我要你。

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这些是电影里懵懂少年的情话,观众看来却是一个孩子对孤苦母亲的疼惜和保护。

小勇对小云的“追逐”就是孩子对母亲的依恋。

因此,他们之间的亲密关系就大大弱化了敏感和禁忌,更与不伦之恋乃至乱伦无关。

你会发现,在导演的镜头下,电影里的女性都令人无比唏嘘。

除了表现小云的人生困境,片中其他的女性角色也都是陷于不同的牢笼之中,她们都是被侮辱和损害的人。

有的隐忍苟活,有的试图逃脱,有的就自甘堕落。

如小云的母亲、如独自养大小勇的姑姑,还有川剧团中那些傍大款甚至南下深圳做妓女的演员。

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在电影里,小云的母亲全片都给人异常压抑的感觉。

丈夫早逝后她一人撑起家,单亲母亲的身份以及教师的职业,让她将所有的希望都寄托在女儿身上。

她会偷偷看女儿日记,想了解女儿的一切、急于掌控女儿的人生。

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但这样一个严厉、高压的母亲让小云感到不适,进而产生叛逆。

当怀孕的事情人尽皆知后,羞辱难当的母亲让小云跪在丈夫遗像前,用鸡毛掸子狠狠打她,还骂她不要脸。

小云则跑到厨房拿一把菜刀,对母亲喊着“你再打,我就死给你看。”

紧绷的母女关系自始至终没有化解,小云最后倔强地离开,这个可怜的母亲最终失去了一切。

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还有独自带大小勇的姑姑,与小云的母亲有相似的命运。

她原本有完整的家庭,丈夫是一名军人。

是她给小云做的生产手术,也是她替远走他乡的弟弟尽了责,选择将小勇留在身边。

为此,她的军人丈夫误以为小勇是她与别人生的野种,两人离了婚。

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但小勇的姑姑与小云的母亲不同的是,她是一个忍辱负重却不失阳光的女性,与小勇更像朋友,母性的隐忍与付出让人感动。

另外,片中也用不多的笔墨暗示了川剧团中的女演员为了钱而出卖身体,也构成一个时代侧面缩影。

一切向钱看齐的九十年代,谁还有闲情谈艺术。

小云所在的川剧班子为了生存下去也要被迫兼营歌舞,给台下起哄的看客们唱流行歌、跳性感舞。

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同事咪咪为了找靠山而傍上了县里的大款钱老板,说要跟他结婚。

可钱老板转身就来调戏小云,还轻蔑地说:

你们的人在我那儿,一晚上五十块钱。

另一个同事小红去了深圳做妓女,酒桌上,一个已嫁人的剧团女同事还调侃:人家是去赚钱,我要不是挺着大肚皮,我都去喽。

小云与这些女性角色一起,组成了《红颜》里对女性内心世界的诚实书写。

她们的不同人生轨迹,都代表着女性在这个纷繁的世俗世界里所面对的各种层面的诱惑、压力、折磨与迷失。

不过,《红颜》里的小云还年轻,也还不认命,她想试图活出自己的样子。

所以在前二十六年的人生落得千疮百孔全盘皆输后,选择离家重新开始。

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只不过,看似暂时摆脱了那些无力改变的人与事,但出走后的她,未来在哪仍是未知。

可即便如此,我们依然会被《红颜》深深打动,电影里的“她们”比我们想象的要坚韧的多。

“她们”总是让我们看到,人生不会因为某一场灾难,就把苦难的岁月从你的命运中剔除掉。日子还要过。

《红颜》的英文名是“Dam Street“,既是“界限”的意思,也是对这种命运以及社会桎梏的不屑。

导演让我们在电影里看到传统社会与女性独立的矛盾,但《红颜》跳了出来,跨越了爱情、亲情、以及婚姻的界限......

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