迪士尼四个公主大合照原图（最丑迪士尼公主）

迪士尼最新公主电影《寻龙传说》上映了。

《冰雪奇缘》团队制作，拍摄成本2亿美元，中文版还请来赵丽颖为女主配音。

大片配制，奈何票房失利。上映6天，才刚破6700万票房。连《李焕英》的零头都没到。

椒妹猜最大原因在于，这是部“反公主”的迪士尼公主电影。

看公主片，怎能没有公主裙？

《冰雪奇缘》里的那条蓝色长裙，即使标价高达149.95美元，一年就能卖出300万条，收入约4.5亿美元。

而《寻龙传说》里的女主角“拉雅”，身为公主却不爱礼服，99%的时间都打扮得像个流浪侠客。估计没几个女孩会喜欢戴斗笠吧？

《寻龙传说》是继《木兰》之后的第二位亚洲公主。

故事设定在东南亚。这是个人、龙共存的世界。人崇拜龙，龙保护人。多年前的一场战斗，龙族打败了可以石化人类的邪恶力量，代价是全体龙族覆灭，只剩一枚龙珠。拉雅的部落负责守护龙珠。

但拉雅轻信外族的朋友，导致龙珠损毁。逃出来的邪恶力量石化了这个世界99%的人类，包括拉雅的父亲。为了救回爸爸，拉雅成为游侠，满世界寻找龙珠碎片，企图复活真龙。

主角从小背负拯救世界的责任，冒险途中结交了朋友，好伙伴们共同打击敌人，最终解放全世界。这是最典型的英雄成长套路。通常主角被设置为男性，但现在成了女性。

不仅让穿着晚礼服的公主变成耍刀弄剑的游侠，《寻龙传说》甚至完全舍弃了传统迪士尼童话里“公主遇见王子”的套路，整部动画片不仅没有王子，唯一重要的男性角色还给他安排了个厨娘工作。

和拉雅爱恨纠葛十几年的，是个从小就留着“铁T头”，穿着运动内衣的肌肉女孩。

当初《冰雪奇缘》里的姐妹情就有点“断袖”的嫌疑在，好歹电影里还给妹妹安排了官配男主角；而《寻龙传说》两位女主角从外形到感情线，说她俩不是一对谁会信？

如今迪士尼的公主们不仅不需要王子，连男人都不需要了。

从1937年的《白雪公主》开始，迪士尼已经塑造了14位公主。

跨越百年时间，这些公主的人设并非一成不变，相反，她们是女性思想解放的活化石。

我是公主，也是保姆

最早的《灰姑娘》、《白雪公主》故事奠定了公主片的基调：

美丽、善良的公主，却饱受恶毒后妈的欺负。但她们从未丧失对生活的期望，最终获得了上天的奖励，一个王子。王子爱上她们也不需要别的理由，美丽即可。

这些电影诞生于上世纪40年代，看过《了不起的麦瑟尔夫人》就知道那个年代的女人有多精致，连头发都有专用的雨衣。

当时二战刚结束，从战场回来的男性需要工作，于是社会鼓励在工厂做工的女性回归家庭，成为精致到牙齿的完美主妇。《麦瑟尔夫人》的剧情也验证了这点：连在厨房烤蛋糕都要穿着礼服。

这种对完美主妇的社会期待反映在动画片里，就是即使贵为公主，也要花费大量时间打扫家务。

《灰姑娘》的有钱老爸意外去世，恶毒继母要求她每天打扫整个城堡的家务；

《白雪公主》被恶毒皇后驱逐，为了在小矮人的家里住下来，第一件事也是打扫卫生。而小矮人们也确实因为白雪公主的美食接受了她。

这导致多年后椒妹再看这些公主片时有点蒙，总共一个半小时的片子，前一个小时都在放公主们做家务，王子在最后半小时能演完“相遇、相知、相爱”的戏份吗？

后来发现小丑竟是我自己，这个疑问压根不成问题。王子们总会在一秒内爱上公主们，接着求婚；而公主们也毫不犹豫答应嫁给王子，成为王后。

这种价值观潜移默化在暗示一件事：婚姻是对女性的赏赐。你必须先成为社会意义上的完美女人，才能找到好男人。

想不做家务？就算你是公主也不行！

山无棱、天地合，乃敢与君绝

1989年的《小美人鱼》开始，迪士尼公主们终于不用做家务了，她们最大的烦恼是不能走出门去谈恋爱。

此时恶毒继母们全部隐形，甚至连母亲的角色都不存在。代表父权的父亲是她们自由恋爱的最大阻碍。

《小美人鱼》身为海王女儿，却总想上岸找个人谈恋爱。为了长出一双人类的脚，她舍弃了最宝贵的声音。可在人类王子面前，这一切都是值得的。

1991年的《美女与野兽》里，村花贝儿为救误闯城堡的老爸，答应作为人质陪着野兽呆在受诅咒的城堡里。

城堡有魔法，贝儿不用做家务，还看破了野兽外表下藏着一个敏感又温柔的人类王子，最终真爱打破诅咒。人与野兽的物种隔阂，也不能耽误他们相爱。

1998年的《木兰》套用了“木兰替父从军”的故事。打仗前木兰刚刚相亲失败，女子成年还嫁不出去在当时是非常丢人的一件事；女扮男装去打仗被抓住更是送命的风险。可木兰当起了长女的责任，不仅成为优秀的将领，还以聪明才智获得了长官的真爱，最终荣归故里，为国争光。

这是最琼瑶的一代公主，为了男人，别说人兽恋，小美人鱼连命都可以不要。公主们再也不用靠王子用水晶鞋筛选，她们勇敢走出家门、努力追求爱情，即使另一半不是世俗眼光中的“王子”。

这是60年代女权运动暴发后自我意识暴涨的一代女性代表：别拦我，老娘要恋爱。

靠男人，你是公主；靠自己，你是女王

又经过十年，“真爱必胜”这一套连迪士尼都不再相信了。

从2012年的《勇敢传说》开始，女主们最大的事业不是谈恋爱，而是反抗“公主”的标签。

《勇敢传说》里的苏格兰公主一头红棕乱发，整天拿着弓箭四处游猎，最烦的就是王后母亲让她做淑女。

到了公主相亲的那一天，迪士尼破天荒没有塑造一个八块腹肌、梳着二八分油头的标准王子。三位夫君候选人，一个是没事就爱抖动胸肌的普信男；

一个是看起来就能吃，但脑子不太灵光的可爱小胖；

外加一个爸宝男。很明显，这三位都不在正常女性的择偶范围内。

这种“反王子”的风气在2013年的《冰雪奇缘》里达到顶峰。谁能想到，英雄救美的王子是反派，平民“灰姑男”才是真爱呢？

虽然电影的主线是妹妹安娜的探险成长之路，可真正捧红的是自带冰雪魔法的姐姐爱莎。就像那首《let it go》，注定成为女王的爱莎从小被要求做个“好姑娘”；

好姑娘的面具意外被戳破后，破罐破摔的爱莎反而获得了自由：

I don't care what they're going to say

Let the storm rage on

The cold never bothered me anyway

Let it go, let it go

Can't hold it back anymore

Let it go, let it go

Turn my back and slam the door

And here I stand

And here I'll stay

Let it go, let it go

The cold never bothered me anyway

当爱莎唱着《let it go》，用魔法在冰雪间建起一座魔法城堡，关上门做自己的女王后，我猜不止我一个人在想：去他娘的爱情，老娘也要做自己的女王。

迪士尼的公主进化史，也是一部女性的自由史。

最开始，婚姻是对女性的赏赐。王子爱上的不是你的独立个体，而是你身为女性的综合能力；后来，女性有了自由择偶权，她们终于不是被王子一眼选中的幸运儿，她们有了谈恋爱的权利；

再后来，王子的滤镜破碎，出身高贵不等于品德高尚，王子也可能是爸宝男。最后，去他娘的王子，爱情已经不是女性的唯一任务，女性也可以拯救世界。

没想到写了那么多爱情童话的迪士尼，反而是第一个打破真爱滤镜的。

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