毛姆与六便士现实与理想的碰撞（毛姆是利己主义者）

《月亮和六便士》是英国小说家毛姆1919年创作的长篇小说，也是他的代表作讲述了伦敦证券经纪人思特里克兰德（以下简称兰德），从幸福家庭生活中逃离，抛下娇妻幼子一心追求艺术，奔赴塔希提岛为绘画献出余生的故事，今天小编就来聊一聊关于毛姆与六便士现实与理想的碰撞?接下来我们就一起去研究一下吧!

毛姆与六便士现实与理想的碰撞

《月亮和六便士》是英国小说家毛姆1919年创作的长篇小说，也是他的代表作。讲述了伦敦证券经纪人思特里克兰德（以下简称兰德），从幸福家庭生活中逃离，抛下娇妻幼子一心追求艺术，奔赴塔希提岛为绘画献出余生的故事。

法国后印象派画家保罗·高更

小说以法国后印象派画家，一生非常坎坷贫困的保罗·高更为原型。画家高更在立志从事绘画前，也曾做过经纪人，最后到了塔希提并埋骨荒凉的小岛上。但除了生活的大致轮廓相似外，毛姆创造的兰德完全却是另外一个人物。

尤其是兰德的感情经历故事，常常让年轻读者无法接受认同。对善良无私帮助自己的朋友妻始乱终弃，不是品德败坏的人吗？

难道对兰德这样的艺术家来说，道德缺陷是必须接受的？

毛姆认为艺术家应以艺术为妻，抬头望月，而不是低头关注世俗的幸福。不在乎是否亵渎感情，只把女人只当做实现艺术理想的一种工具。

毛姆

这种思想毛姆在《月亮和六便士》中，表现为兰德的对女人的薄情寡义。他不爱她们，觉得女人应该为自己付出成全自己的追求，这样才会心安理得地抱怨自己的不是，赢得同情。

兰德赢了艺术输了感情，对女人的看法有失偏颇：

“女人把爱情看得非常重要，还想说服我们，叫我们也相信人的全部生活就是爱情。实际上爱情是生活中无足轻重的一部分。我只懂得情欲，这是正常的健康的。”

他为爱情是一种疾病，表现出不屑一顾的态度。勃朗什可以为兰德做一切，而思特里克兰德却只把她当做绘画的工具，这种不对等的感情，最终以勃朗什的自杀了结。

保罗·高更作品

以海明威为例，哈德莉陪他吃苦，最后分道扬镳，女人的爱和奉献，感动不了献身艺术的天才，让他们停下追寻完美的脚步。对兰德或毕加索这样的天才艺术家来说，穷极潦倒的艺术家，似乎也从不乏女人崇拜追随。兰德在塔希堤岛上身患重病，直至双目失明瘫痪在床，仍有位天使般的女人艾塔不离不弃。

也许对他们来说所有女人，不过是艺术灵感的来源。毕加索每隔十年换一个情人，先后有6个女人因他结局悲惨，可每个女人都对他崇拜的要命。对于她们来说，毕加索就是生命的唯一存在的意义。晚年毕加索对此，却以"一切为了艺术"为自己的无情辩解，因之也遭到了世人诟病。

保罗·高更作品

如果说抛夫弃子为艺术献身尚可理解，为什么要伤害无辜的勃朗什呢？

毛姆借助书中人物兰德之口说：女人可以原谅男人对她的伤害，却不容忍男人为她所做牺牲。

其实这句话的意思，应当这样理解:女人宁愿为男人牺牲，也不愿男人为自己牺牲，这样可以置己于道德的高地而不必愧疚，也就是所谓的圣母情结。也就是说，是勃朗什自己飞蛾扑火，怪不着他。

"女人可以原谅男人对他的伤害"，是说兰德太太和勃朗什都可以原谅伤害自己的兰德或那个贵族骗子。女人是爱情的奴隶，男人的背叛让人受伤，伤痛加强和提醒她对他的爱，爱情至上的人，最终什么都能原谅，且符合她的自我认同——觉得她心底善良而高尚。

保罗·高更作品

而"但是永远不能原谅他对她做出的牺牲"，说的是男人为她所做的牺牲却只会让她愧疚，时刻提醒自己本不爱他，因为她当初犯下的错误，为了愧疚而跟他在一起。

勃朗什曾是一个贵族的家庭教师，被男主人骗去了纯真的爱情，身陷绝境准备自尽时，被平庸艺术家施特略夫出手相助，二人婚后生活平静。她是个敏感有教养的女人，当初陷入绝境的时候，是施特略夫让她生活有了保障，但其近乎无私的爱也束缚她。

当施特略夫把兰德带回家时，遭到一向温顺的勃朗什的坚决反对：“我讨厌这个人！他没有教养，不懂礼貌。”勃朗什表示如果兰德到这里来，自己就走他。施特略夫则喋喋不休旧事重提：

"你自己是不是也一度陷于非常悲惨的境地，而恰好有人向你伸出援助的手？你知道那是对你多么重要的事！"

显然施特略夫在重申自己的无私，隐隐有恩主的优越感——如果没有我拉你一把，你不也是在受苦吗？这无疑于揭了勃朗什最不愿提及示人的伤疤，眼前这个男人见过自己最惨的模样，狠狠地一击，迫使她再一次低下才高傲扬起的头，她屈服了。

保罗·高更作品

毛姆借兰德之口表达了自己对爱情的看法，爱情一定要有爱而不是施舍。这种被救助施舍的痛苦，也就成了背叛施特略夫的深层次内因，她无力承受内心的愧疚作出的逃离，不愿意接受高尚的道德的无尽谴责。在道德与感情的争斗中，最终还是做了爱情的奴隶。

毛姆失败的感情经历，导致他对女人失望，小说具有浓厚的男权利己主义色彩。

出身中产家庭毛姆，年少失怙，由伯父抚养长大。失母之痛加上他个子矮小和严重口吃，少年时期受尽嘲弄，养成了孤僻和自卑敏感的性格。父母婚姻的阴影挥之不去，他成年后的感情生活也多曲折，和苏.琼斯八年之恋无疾而终。

毛姆和茜瑞

此后毛姆有过一段建立于利益基础上的婚姻，他被已婚情人茜瑞设计，不得不为了名誉和已孕的她结合，感觉异常痛苦。但是婚后毛姆大部分时间，与私人秘书同性的哈克斯顿生活在一起。茜瑞最终无法忍受与他分手。生理上的自卑感以及与周围环境的冲突，让他更包容地看待人性，追求物质和精神的自由。

基于现实生活中不幸的婚姻，让他对笔下的女性和婚姻充满了讽刺和痛恨。所以毛姆放逐他笔下的主人公，自由地寻求灵魂栖息之地。

如《刀锋》中的拉里，《月亮和六便士》中的兰德。在这种心理的引导下，毛姆笔下几乎没有幸福忠诚的婚姻。大多女人多如《月亮与六便士》中兰德太太，势利浅薄无知，勃朗什一样对婚姻不忠，中年男人兰德婚内生活痛苦厌恶，免不了要离家出走。

保罗·高更作品

毛姆洞悉女性心理，字里行间充满了鄙夷之语：“他提到女人的一种恶习，热衷于同任何一个愿意倾听的人，讨论自己的私事。"女人的脑子太可怜了!爱情,她们就知道爱情.”

但他这种爱的基础上欲望得到满足，但又不谈应负的责任就是一种自私矛盾的心理。既不扬善，也不隐恶。由此可以看出，毛姆的《月亮和六便士》确实具有浓厚的男权利己主义思想。

结语：也许天才多有缺陷不完美，自我为中心的毛病吧。

毛姆《月亮和六便士》这部作品，表现了天才个性与物质文明以及现代婚姻、家庭生活之间的矛盾，有着广阔的生命视角。

保罗·高更作品

书中原本对兰德毫无好感的库特拉医生，认为他是个一个靠女人养活游手好闲的懒鬼，当看见兰德画在小屋的绝笔，一个外行都感觉心灵震撼的时候，读者便同医生一样，原谅他无牵无绊殉葬艺术的绝情，也原谅秉性风流的毛姆了。毕竟毛姆对情感婚姻的犀利描述，都源于他自己的生活和别人的生活的。