绯红女巫怎么变成大反派了（绯红女巫穿秋裤）

钟江影评

影片简介：

一名刚满18岁的印第安少女在被强奸后赤脚在零下20度的冰天雪地中奔跑了很远，最后死于呼吸太多冷空气导致的肺出血。

科里·兰伯特是美国怀俄明州印第安自留区渔猎署的捕猎者，平时的工作就是狩猎那些会威胁到居民和牲口的野生动物。在一次追捕美洲狮的任务中，他发现了这具被冻僵的女孩尸体。

菜鸟FBI探员珍·班纳被派来调查这起强奸谋杀案，作为一个“闯入者”，在印第安保留区她不受当地人信任，而遇害少女的主要死因，也无法让法医认定这是一起凶杀案。就在案件一筹莫展时，珍求助于熟悉当地环境的科里。

在目睹印第安少女冰冷的尸体后，科里回想起自己的女儿3年前同样死在冰天雪地。被人发现后，女儿的尸体已经被野兽啃食的面目全非。出于对受害者家人的同情，他加入到寻找凶手的队伍中。

一个从自然中汲取生活智慧和信仰的猎人，一个还未熟谙行政痼疾和刑事规律的新人探员，他们俩代表着两种完全不同的文化背景和社会形态，在这宗谋杀案的牵扯下，渐渐走入了充满人性挣扎的迷雾当中，随着更多层身份和复杂脉络的揭开，人物危险处境慢慢升级，愈发紧张激烈，案件的内核也逐渐显现 ……

《猎凶风河谷》是由美国韦恩斯坦国际影业公司发行，由泰勒·谢里丹自编自导，杰瑞米·雷纳、伊丽莎白·奥尔森领衔主演的犯罪惊悚片，该片于2017年8月4日在美国上映。作为导演谢里丹的处女座，影片获2017年戛纳电影节“一种关注大奖”提名，影片在充满冲突的93分钟里讨论了懦弱和勇气、文明与蛮荒、人性与兽性、女性生存，以及美国文化和印第安原住民文化的对立等议题。冷峻的影像质感，动人心魄的节奏，紧张蓬发的悬疑气氛，视听和精神愉悦感都水到渠成。同时有外媒评论称“这是杰瑞米·雷纳近几年来的最佳表演”：失去女儿的痛苦，寻找线索的睿智，狙杀目标的平静，杰瑞米·雷纳演绎出了角色经历过人生创伤后特有的那份沉稳。

2015年，一个神秘莫测的特工指导着一个菜鸟女探员，在美国和墨西哥的边境展开了一场游走于道德边缘的行动，这个故事叫《边境杀手》。

2016年，一对被贫穷折磨的兄弟在荒凉破败的德克萨斯州开始了一系列的抢劫活动，用生命和鲜血对抗注定的命运，这个故事叫《赴汤蹈火》。

2017年，在怀俄明州的印第安保留地的风河谷的风雪之中，前面两个故事纠缠在一起，混合着雪的冰冷和血的温热，组成了一个新的故事，这个故事，叫《猎凶风河谷》。

之所以把这三部电影放在一起说，完全在于那个叫泰勒.谢里丹的男人，在写出了《边境杀手》和《赴汤蹈火》这两部佳作的剧本之后，他终于走上了导演的位置，亲自执导拍摄了这部《猎凶风河谷》，为他的“美国边境三部曲”（ 现代美国前线三部曲）画上了一个圆满的句号。

电影拍摄地“怀俄明州的风河谷”是印第安保留地，很大程度上不被美国政府所直接管辖，自然也就得不到美国政府的“关爱”，到处都是荒凉破败，这里的冬天总是被厚厚的积雪所覆盖，伴随着大雪而来的，是饥饿的狼群和美洲狮。本片也是根据当地真实的印第安少女奸杀案改变而成，而在本片的结尾处，是几行字幕，它告诉我们，在美国的失踪妇女统计中，根本就没有印第安妇女，没有人知道她们究竟失踪了多少人。这一头一尾串联起来，是一个无比悲伤的事实，在高度倡导人权的美国，这些原住民却像是被遗忘的群体，他们的名字无人知晓，他们的故事无人倾听，他们的踪影无人寻找，他们的尸骨无人收殓。这才是这部电影更加深层的东西，谢里丹想让观众们看到的并不单单是一起凶案，还想引起他们对日渐印第安原住民这个群体的关注，这也是“美国边境三部曲”中一以贯之的主题，那就是对那些边缘人群、弱势人群的关注，有了这个核心思想，这三部曲自然就一部比一部要好看。

导演泰勒·谢里丹本人就出生在怀俄明州的印第安保留地，这部导演处女作也是他回归初心的表现：他的创作初衷就是想展现保留地内的一个悲惨现实：每年都有大量印第安女性在这里失踪，但通常她们的家属却不愿意报警，因为警方毫无作为，政府也从没有认真统计过受害者的数字。

导演谢里丹的作品有着强烈的个人印记，那就是孤独，广阔背景下的孤独：片中风河谷无尽的雪原更是将这种孤独放大到了极致。在茫茫雪原中，即使再强大的人也扛不住那份巨大的孤独感，而这种孤独感又会将每一个人的情感无限放大，即使他是一个面无表情的人，也会在举手投足间流露出自己的情感，就像那个印第安父亲的失声痛哭，还有科里在审讯凶犯时眼中闪烁的泪花。

除了孤独，影片还有一点贯穿始终，那就是无奈。影片中，无奈的群体很多：女儿死因不明的科里、只身犯险的珍、吸毒只为进监狱的印第安青年、惨死的情侣、甚至连施暴者本身，也都是处在一种无奈的挣扎之中。没谁是真正的十恶不赦，他们都是在自己无奈的宿命中挣扎，只不过这片雪原不会同情弱者，也不会给你改过自新的机会，犯了错就要承担结果，所有的悲伤与罪恶都不会被救赎，只会被大雪掩盖，永远消失在那片洁白之中。

片中科里的话将这份“无奈”升华到了极致：我已经学会了克制自己的情绪，因为我明白，我战胜不了这个世界！

影片开头死掉的那个印第安姑娘，她有着强大的求生意志，光着脚在冰天雪地中奔跑了6英里（约9.6公里），却最终敌不过严寒对肺部的摧残，年轻的生命就此消失在茫茫白雪之中。如果对号入座的说，美国这个世界第一发达国家就像那双充满爱意却遥不可及的双眼，印第安原住民却始终像是独自在风中奔跑的孩子，冬天不是永远不会来，而是永远不会离开，这个孤独奔跑的孩子，早晚也会被风雪湮埋，洁白的大雪下所遮盖的，不只是罪恶与悲伤，还有无数边缘群体无奈的叹息。

“我独自一人随风奔跑，你充满爱意的双眼遥不可及，这里的冬天，永远不会到来”这几句轻柔的歌声一直在整部电影中若有若无的出现，像是一阵风，就在你身边，你却非常容易就忽略了它……

“法律与执法者无法为受害者主持公道，以牙还牙的私刑正义就会出现”，泰勒·谢里丹的“美国边境三部曲”全都阐述了这个主题。枪战最后，科里大显神威，在远处狙杀了多名歹徒，然后犯罪的始作俑者受伤逃跑，科里最终把他绑到了雪山上，在冻死他之前逼问犯罪的动机。对方的回答是：“你知道这冰冷的地狱是什么样子的吗？什么娱乐都没有，没有女人也没有乐趣，只有雪和寂静。”其实不止是这些罪犯，当地所有沉迷毒品和暴力的年轻人，堕落的原因可能也是同样的理由：没有目标、没有希望、没有未来。

美国电影最优良的传统就是你总是可以在他们的影像里找到最阳光最营养的心灵鸡汤。当剧末珍感谢科里的救命之恩时，科里说不用感谢他，珍应该感谢她自己。“狼群杀死的鹿，都不是倒霉的鹿，而是最弱的鹿”! 求生欲让女孩赤脚跑了六英里，在这阴晴不定的冬季，靠不了运气，只有强弱和生死。

而珍的出现令小编想起多年前《沉默的羔羊》中的朱迪福斯特，一样娇弱外表下的女汉子菜鸟，年轻的见习生虽然经验缺乏，但对工作的热诚和对探求事实真相的敬业，是她成功的最锋利武器。那些生活在温室中长大后工作的80后、90后和00后的学子们，与其你们还在自怨自艾的抱怨没有个有权有势的老爹、没有好运气找到好工作、考取好成绩的时候，不如早点警醒，让自己强大起来吧。当我们无力改变周遭环境时，也依然可以选择用仅剩的一点精力，改变自己。

电影用一种别致的方式直接为我们暴露了案情真相，似乎这里我们有一点觉察到昆汀《低俗小说》的味道，因为正当我们观众期待透过剧情的剥丝抽茧一点点逼近真相，导演打摒弃这个套路，而通过一段精彩的暴力枪战直接给了我们答案：双方各自5、6个人， 直愣愣地互扫， 中间没有任何遮挡物，大多是防弹衣遮不住的腿部中枪，最后在多达十几次的枪击下死亡。然而导演表示，自己看了很多真实发生的枪战影像资料，最多的交战时间不超过 30秒 。

「我要的就是真实。」

恰好，这一场景里，从第一枪至大多数人倒地，整个枪战高潮也就仅仅 30秒时间。

这一阵真实过瘾的枪战把剧情推向高潮，最终恶徒以科里独特的以牙还牙方式得到应有的惩罚。科里追上最后的匪徒让他认罪并说出事情的原委，然后将匪徒鞋子脱掉，答应他只要从山上报道山下的道路，就给他自由，给他了一个和死去的女孩同样的求生机会。而罪犯只跑了几百米就因为冷空气入侵肺部而死亡；不敢想象的是，当初那个女孩在极寒的夜晚赤脚跑了整整6英里，除了足下的刺骨还要忍受奔跑时冷空气灌入肺部的痛苦。

以其人之道还治其人之身，这种西部牛仔惩戒坏人的行事风格让人痛快。

每个人都在努力的活，即使是带着伤痛的活、寂寞的活，人的求生意志永远是不可估量的。无论是最后奔跑了6英里的娜塔莉，还是失去了女儿的科里和娜塔莉的父亲，哪怕是那个最后呐喊着：“这里只有他妈的一片寂静”的混蛋。他们都在以不同的形式求生，哪怕无法被这个世界温柔以待，这种意志力都会让你走到最后一刻。

或许支撑着苦难之人不要倒下的，就是不要让爱你的人伤心的信念吧！

当你在自我的伤感故事中走不出来时，就去看一部好电影吧，好的电影总会有一种力量让你沉浸其中，从他人的故事里做一场治愈的梦。

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