莫扎特音乐创作与贡献（旋律是音乐的精华）

我们先来思考一个问题，什么是莫扎特？就是可以把《山海经》、《战国策》、《金瓶梅》和《官场现形记》都写成音乐作品的人。

我讲这段话的意思其实是说莫扎特对于题材把握的能力，可能是古今中外音乐史上最强的人之一。从钢琴曲到交响曲，从协奏曲到歌剧，这位天才作曲家几乎无所不能。

“神童”、“全能”、“丰富”是大家一直以来对莫扎特的认识，但是今天，我想跟大家聊一聊的，却是莫扎特的简单。

简单这个词稍加不甚就会变成“无知”或“贫乏”，但是莫扎特的简单，是天真烂漫、是干净利落、是不多也不少、甚至有一些无欲无求。

他简单的第一个方面呢，是材料上的简单。

这个材料包括了旋律、配器、和声等等元素的综合。

他的《第21钢琴协奏曲》第二乐章，这是莫扎特为自己在1785年3月10日的音乐会而作的，好玩的是，他演出前一天才写完，总体而言这是一部鼓号齐鸣、十分盛大的作品，因为这样才能突出他的炫技，可是，大家可以听到，在这个乐章里面，是出奇的安静、简单。因为后来用在电影《今生今世》（Elivra Madigan，1967）上面而知名度大增。

钢琴一共弹了20个音符。这些音符组成的语汇，既不会让你觉得很拖沓，更不会让你觉得很啰嗦，而是刚刚好地出现在了那个该出现的位置。这种旋律的写法，在当时真的是创举。

那我们刚才聊完了莫扎特简单的第一个方面，我们现在来聊聊他的第二个方面，他简单是简单在聆听门槛的简单。

例如作品《弦乐小夜曲》，同样，它在材料上十分简单，你听一遍，基本就会跟着哼了。

由此可见，他的这种简单，是亲民的，是开放的，他一方面希望大家认可自己的技巧，一方面又不以技巧本身来取悦观众，这种微妙的平衡感也是莫扎特独有的天赋。

我经常跟朋友们这么说，音乐是没有高低之分的，可是音乐有生涩和亲切的区别，莫扎特的音乐，像一个我们的邻家小弟，陪在我们身边，有时俏皮，有时乖巧，但是呢他透露出来的信息是直白而不做作的。

所以他的音乐上至王公贵族，下到平民百姓，都能够毫不费力地欣赏，当然了，皇帝也不例外。

现在我要来聊一聊莫扎特的第三个简单，就是他创作动机上的简单。

同样的调性，同样的和弦，莫扎特在使用的时候，并没有这么多伟大的意志在贯穿，而是一种平凡的流露，这种流露他不仅仅在这一首作品中，而是贯穿于莫扎特的所有作品。

可以这么说，在我们的文化传统里面，总能找到一些人去对标西方的音乐家，比如贝多芬就像杜甫，他的音乐里面总是有绵延不断的生命的忧愁以及不甘命运的大爱；舒伯特则像是对美有同样喜好的李商隐；闷闷的勃拉姆斯总是让人想起王安石。

可是莫扎特音乐是那么的单纯、不做作，他用极少的素材，又没有极强的胜负心，即便我找出徐霞客与陶渊明，也不能用来比拟莫扎特，因为他实在太特别了。

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