望海潮运用哪些艺术技巧（常用词牌创作指要）

一、词牌简介望海潮，词牌名北宋新声，属仙吕调北宋著名词人、婉约派代表人物柳永词《望海潮·东南形胜》为创调之作，以此词为通用正体其他宋人所作之变体，往往后段尾结两句句式有异，代表作如秦观《望海潮·洛阳怀古》、纳兰性德《望海潮·宝珠洞》等此调始兴及流行年代为宋代，今天小编就来聊一聊关于望海潮运用哪些艺术技巧?接下来我们就一起去研究一下吧!

望海潮运用哪些艺术技巧

望海潮

一、词牌简介

望海潮，词牌名。北宋新声，属仙吕调。北宋著名词人、婉约派代表人物柳永词《望海潮·东南形胜》为创调之作，以此词为通用正体。其他宋人所作之变体，往往后段尾结两句句式有异，代表作如秦观《望海潮·洛阳怀古》、纳兰性德《望海潮·宝珠洞》等。此调始兴及流行年代为宋代。

柳永写《望海潮》一词，其创作缘起已无考。仅据杨棣《古今词话》载，这首词应是柳永用来打动旧知的，是将观潮时的感受谱入律吕而创制的新声，只是没想到轰动了当时的词坛。此后，众作者则未沿用柳永的本意，这在词史上亦是一种规律，即词牌名在产生之时，其内容往往会与之相联系，但在发展过程中，多逐渐乖离。是故，柳永之后宋代的《望海潮》词作内容便分为了歌颂升平、酬和朝寿、吟咏江南风物、伤春归思、写男女艳情、抒怀泄愤这几类。

二、格律说明

正体，双调，一百七字。前段十一句，五平韵；后段十一句，六平韵。以柳永《望海潮·东南形胜》为代表。此词前结“市列珠玑，户盈罗绮”例作对偶，宋元人如此填者甚多。

变体一，双调，一百七字。前段十一句，五平韵；后段十一句，六平韵。以北宋婉约派一代词宗秦观《望海潮·洛阳怀古》为代表。此与柳词同，惟后结作四字一句、七字一句异。

变体二，双调，一百七字。前段十一句，五平韵；后段十二句，七平韵。以金代词人邓千江《望海潮·上兰州守》为代表。此与柳词同，惟换头藏短韵异。

三、词谱格律

正体：（钦定词谱）

对照例词：《望海潮·东南形胜》

中平平仄，平平中仄，中平中仄平平。

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

中仄仄平平。仄中中中仄，中仄平平。

云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。

中仄平平，中中中仄、仄平平。

市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

中平中仄平平。仄中平仄仄，中仄平平。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

中仄仄平平。中中平中仄，中仄平平。

千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

中仄平平中仄，中仄仄平平。

异日图将好景，归去凤池夸。

注：“平‬”表示填平声字，“仄‬”表示填仄声字，“中‬”表示可平可仄。句末红色“平‬”为韵脚。下划线‬为领字。

四、典范例词

望海潮·东南形胜

作者：柳永（宋）

东南形胜，三吴都会，钱塘自古繁华。

烟柳画桥，风帘翠幕，参差十万人家。

云树绕堤沙。怒涛卷霜雪，天堑无涯。

市列珠玑，户盈罗绮、竞豪奢。

重湖叠巘清嘉。有三秋桂子，十里荷花。

羌管弄晴，菱歌泛夜，嬉嬉钓叟莲娃。

千骑拥高牙。乘醉听箫鼓，吟赏烟霞。

异日图将好景，归去凤池夸。

五、其他说明

（一）对仗及领字：

1、柳词起首两个四字句虽未对仗，但其后名人名篇则多采对仗。

2、上片四、五两句，下片四、五两句例作对仗。

3、上结四字句与后七字句之前四字对仗（“市列珠玑，户盈罗绮“），宋、元人如此填者甚众。

现用直观方式标示如下（划横线部分为对仗句，“/”符号前为领字）：

中平平仄，平平中仄，中平中仄平平（韵）。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中仄仄平平（韵）。仄中中中仄，中仄平平（韵）。中仄平平，中中中仄仄平平（韵）。

中平中仄平平（韵）。仄/中平仄仄，中仄平平（韵）。平仄仄平，平平仄仄，中平中仄平平（韵）。中仄仄平平（韵）。中中平中仄，中仄平平（韵）。中仄平平中仄，中仄仄平平（韵）。

（二）句法特点：

1、排序：上片：四，四，六。四，四，六。五。五，四。四，七。

下片：六。一/四，四。四，四，六。五。五，四。六，五。

通篇以“四，四，六。”组合为主旋律，以“五。五，四”为副旋律。上下片头尾略有变化。四言句用得最多，共十一个，占二十二句之半。六言句五个，与四言句同为双音节奏（凡以双音节奏为主之词调，皆给人以通畅流利之感）。

2、开篇用两个四言句带着一个六言句领起，奠定了四六句基调，这与《扬州慢》、《高阳台》起式方法相同，前四字句皆习用对偶，使之更加整齐突出，给人以双出并进之感。而这一格式在上下片中重复了三次，成为迥异于别调之最大特色。此自创调始，名家竞相填制，格式基本未变，如折元礼词、秦观词、邓千江词等。这三组句式，有如两队列兵，步伍整齐，鱼贯而进，韵感强烈，令人深叹其章法之严谨和奇妙。须特别注意的是，这三个组合中，惟其每组第二个四言句，为一成不变之“特殊定式”。反复诵读之，确有特殊韵味，故谱中皆依之。

3、上片结尾的四言句，与七言句中的前四字对偶，是词中特有之对偶方式。在律诗中，皆为全句对偶，而词中却可采取这种局部对偶方法。创调者无愧精通乐理、善于修辞之高手！可以设想，当年配曲演唱，结构相同的几组词句当是同一旋律的反复，起调和收调的乐章，必当是声契韵合，扣人心弦。今乐谱不存，只能从其平仄上来体会其节律、气势。

4、此调之三个“独句”，是另一特色。其中，一个六言独句，用于下片换头，有力地加强了转折作用。另两个独句为五言律句，在上下片第七句，处于居中位置，起到上勾下连作用。在某些词调中，有的是几句合起来才构成语法意义上的完整句；而有的又是“独句”，或放在开头起笔处，或放在下片换头处，或放在每片中间。凡独句，皆为完整句，须把语气写足，例不赘举。这些独句，皆孑然屹立于前后句间，或写景，或壮势，以给人一种突出的强调感。设想当年配曲，此处也当是调式一转，乐章到此，即将进入煞尾。尤其是下片换头，是上下两阙之间的更大转折，派用六言独句担纲，其势不凡。这个六言独句，可与上段开篇的两组“四四六”调式相回应，是句式和调式上的契合。名家都觉这样用法别具韵味，几乎依格不变。

5、此调下片之第二韵拍第一句写成“一/四结构句”，为另一特征，“一字领”为仄声，管辖两个四言句，气势尽足。

另，从‬《龙‬谱‬》所‬列‬140多个‬常用‬词牌‬可以看出，每一词牌凡别具特色之处，仿填者总是尽量保持，变体较少；某些句式尚未完全定型者，词家往往各逞其能，纷纷探索创造，而又分化出不同体式。早期形态与后期各变格俱存，便显得十分繁杂。有类于此。

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