囧妈电影反映了什么 囧妈从叙事结构
《囧妈》作为贺岁档喜剧，引起一片叫好的呼声。
作为“囧”系列的公路喜剧，《囧妈》这一次并不再仅仅聚焦在“喜剧”这个词眼上，更多的是聚焦社会问题：有着代际冲突的两代人，通过公路旅行从冲突叠加再到最后的和解故事。
关于代际关系的原生家庭，以及“控制与爱”的话题已经有不少讨论了，而这篇文章主要是想和大家从《囧妈》的叙事结构、情节设计，以及最终的主题现实意义上，来跟大家探讨下《囧妈》的意义。
01 叙事结构：以顺序双线为主的叙事结构大多数公路片采用的叙事方式，是单线叙事。关于单线叙事解释起来很简单，也就是影片整体的主副线是统一的，对于公路片而言，单线叙事是最好表现的，比如《人在囧途》就是很明显的单线叙事结构。
常见的影片的叙事结构常见的一般分为以下几种：
很明显，《囧妈》采用的是双线叙事，故事的主线是徐妈妈去莫斯科红星大剧院演出，亲子关系之间的困境，在开往莫斯科的火车上达到冲突与和解。副线则借着火车前行过程中的手机联络，从对立到坦然地过程。
叙事结构是怎样去具体推动剧情的呢？
① 以副线冲突推进主线进程
徐妈妈卢小花与徐伊万的目的构成了故事的主副线：
徐妈妈想要通过坐六天六夜的火车到莫斯科大剧院圆自己年少时未能如愿的梦。
而徐伊万的目的是前往美国，争夺产权分割的主动权。
徐伊万打算去美国与妻子进行暖霸产权授予的争夺，而后引入到主线：徐伊万的护照在徐妈妈那，而徐妈妈则坐上了去马上开往莫斯科的火车。
②通过主角困境推动影片剧情发展
徐伊万想要找徐妈妈要护照，从而好坐飞机去美国。可当他拿到徐妈妈的钥匙后，却发现护照其实在徐妈妈的包里，导致徐伊万必须重新上火车，才能拿到护照。
但在徐伊万准备再次下火车的时候，却被乘务员告知下一站的城市并没有飞机场。
主角在困境的面前，面对的不仅仅是困境，而是两难的选择。
从一开始，徐伊万必须选择要不要坐上火车，到后面抉择要不要下火车，是否陪伴妈妈一起前往莫斯科红星大剧院。
也正是通过徐伊万的面对两难的困境，从场景上才将母子两人的隔阂抽丝剥茧摆在观众眼前。而在这个过程中，观众与主角的困境是同步的。
③通过主角的感情线分支推动影片发展
在火车上，徐伊万遇到了同是天涯沦落人的俄罗斯美女娜塔莎，一个是被未婚夫背叛的女孩，一个是感情破裂的男人。很多人认为这个分支情节在影片整体的比重中不大，完全可以砍去，对此，我保留反对意见。
娜塔莎和徐伊万是两种不同性格的人，从某种意义上说娜塔莎是徐伊万心理的映射。
面对感情，同样是爱对方，娜塔莎干脆利索，说分就分，而徐伊万犹豫不绝，这一点从两人在火车尾巴上扔戒指就可以很明显的感受到区别。因为对娜塔莎态度的不同，徐伊万和徐妈妈产生了纠纷，徐妈妈认定娜塔莎是小偷，而徐伊万则觉得妈妈疑心病。娜塔莎是母子冲突之间必不可少的一环。
也正是娜塔莎的出现，让之前一味催生孩子的徐妈妈意识到儿子和儿媳之间的问题不仅仅是孩子，而是其他方面的问题，从主线的感情分支上，让副线渐渐明晰。
能在娜塔莎面前吐露被母亲控制的徐伊万，在娜塔莎的疑惑“控制的主动性和被动性”的过程中，选择了和妈妈撕裂，把内心的不解和怀疑第一次摆在明面上，让全片达到了最高峰的高潮。
02 情节设计：以主题呈现、转折、元素叠加为亮点情节设计这一点，从《囧妈》上可以窥见徐峥导演的功力。
①情节设计之主题呈现方式
不得不说徐峥的电影从开场就在提醒我们《囧妈》这个主题。在结构性较为突出的剧本中，前五分钟，就会有一个提出问题的角色，而一般主角都会对这个问题不屑一顾。
在《囧妈》中，充当这个推进影片进程的角色是徐伊万的妻子张璐，在影片开场的副线冲突中，张璐对徐伊万发出灵魂质问：“你有多久没有抱过你妈妈了。”
这也是福瑟曼-福克纳的典型展现形式：通过两个对立的角色首次相遇的矛盾来引起冲突。
而这也正是影片中想要表达的主题。与一般的影片不同，《囧妈》的叙事结构是按照时间顺序副线先行，而与感情相关的副线，与主题相关的冲突都在第一开始就摆在了主角面前。
②情节设计之一波三折的以及化解重重困难
好的故事必须是一波三折的，好的影片自然也少不了转折迭起，这一点毋庸置疑。
在《囧妈》中，真正的一波三折出现在母子二人下火车之后。当徐伊万说出：就是你害了我爸，全片矛盾达到顶峰之后，徐妈妈没有坐到终点站，而是在离莫斯科还有一站地时候提前下了车。
而徐峥也在焦急地情况下紧随其后下了火车，母子关系也在森林中的袒露心声中达到了和解，徐峥知道了妈妈的不容易以及爸爸当年和妈妈的婚姻真相。
转折点第一：他们在森林里看到了一头熊，好不容易小熊被转盘上的蜂蜜所吸引，熊被转晕了，困境看上去像是解决了。
转折点之二：没想到的是熊妈妈来了，本是徐伊万想办法引开小熊，但是摔倒了，而徐妈妈则无畏的去喊：
“别吃我儿子，来吃我吧！”
转折点之三：有人开枪，母子俩被救
母子两的冲突，亲子关系在森林剖开心扉以及被熊追赶中得到了和解，而徐伊万也开始正视和妻子的关系，两段主副线冲突的瓦解意味着全剧到了一个收尾阶段。
而后是徐妈妈卢小花的困境：可能不能及时到达红星大剧院，年少的遗憾即将重演。
最终，通过戏剧奇幻的遭遇处理，通过热气球到达了红星剧院。
从困难到解决，观众的心一直被情节设置所牵动。
最终，表演圆满结束，而徐妈妈的心愿也得以满足。
③情节元素叠加--俄罗斯套娃：
有人点评说母子熊是徐伊万母子关系的映射，这可能是导演徐峥用的小心思，但全影片更为明显的情节元素应该是：俄罗斯套娃。
俄罗斯套娃在一定程度上是俄罗斯文化的象征，全片很多地方都有俄罗斯套娃的元素。
可能导演徐峥想要表达的也正是：《囧妈》的主题：控制的代际传承。
套娃一个套着一个，而基因的延续也是一个紧接着一个，这一点在影片场景化的呈现上特别明显：
这些情节在设置上，形成了暗喻以及闭环，当然也还有其他情节上的小心思，比如从上车时妈妈给徐伊万的大白兔奶糖；徐伊万看着奶糖之后准备陪妈妈去俄罗斯；最后两人谈心，徐伊万拿出大白兔奶糖。
作为这一联系元素，肯定有其代表意义，在影片中没有过度展开，而是留给观众想象以及回味。
从控制与爱的关系中，从夫妻的相处中，从代际相传的原生家庭的壁垒中，我们都可以窥之影片所揭露的社会现实。
《囧妈》无疑叩击了无数个曾是“徐伊万”的心灵。那么结合现实，我们得到了怎样的反馈：
①“你的孩子不是你的孩子”
无论是之前获得奥斯卡奖项的作品《包宝宝》，还是前段时间热播的小欢喜。
控制欲逐渐成为父母控制孩子的永恒话题。在原生家庭控制的这场战役中，看起来赢得都是父母。
而父母也一直打着为孩子好的口号，说服孩子要乖要听话。
就像《囧妈》中，徐妈妈严格控制徐伊万的饮食，一开始拼命让吃红烧肉，到了最后死命拒绝儿子吃最后一块，在伊万打电话的时候，一直塞小番茄。
但最后，控制的结果无疑都是反弹，后来徐伊万把所有小番茄都扔到了西伯利亚草原中。
你的孩子不是你的孩子，他们都是独立的个体。
②亲密关系中，不要过高期待。
高期待是毁掉一切亲密关系的开始，而这也是《囧妈》想要表达的主题。
高期待不仅仅存在于亲子关系中，父母要求孩子一定要考怎样的分数，过着怎样的生活。更多的在婚姻中的亲密关系中，也一样存在。
就像徐伊万对待妻子张璐，他不清楚妻子真正的喜好，他有着对妻子条条框框的界限，他期待妻子可以如他所愿，喜欢他认定妻子会喜欢的东西。
可事与愿违，高期待的背后是高分离，所以《囧妈》才有这样一个看起来不圆满的圆满结局。
③和自己和解，才是人格独立
在影片的最后，徐妈妈卢小花释然了，她不再干预儿子和儿媳的婚姻，也不对抱孙子有过多执念，她终于从把视线关注儿子移到了自己本身。
《囧妈》讲的是亲密关系从桎梏到和解的故事，又何尝不是一个追梦的故事。
在影片伊始，我们只知道她是徐妈妈，而在影片最终，我们知道了她的名字叫：卢小花。
她有自己的梦想，有自己的目标，当她和儿子和解，与过去和解，她才将面对自己的生活与未来。
而作为被控制方的徐伊万也是一样，他被控制，他也控制妻子，但最终他选择告知自己隐藏的情绪与爱，结局是否圆满这时候已经不重要了，重要的是他终于能够表达，也与自己和解。
小结：而作为”囧“系列收官之作的《囧妈》以敏锐的社会情绪为粗碰点，告知我们控制与爱的伊始以及最终的平衡点。
都说作为影片本身，追寻的就是：为谁而拍的内在感觉。
那《囧妈》所面对的对象，则是为了万千个陷入“被控制”的我们，以及在控制边缘要求别人的我们。
而最终，在这一场人生囧途中，亲子和解，放过了别人，也饶过了自己。
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