常见的词牌名字（常用词牌创作指要）

一、词牌简介苍梧谣 ，词牌名起源于唐代，当为湘中民间乐曲又名“十六字令”“归梧谣”“归字谣”“燕衔杯”“花娇女”代表作有南宋著名词人蔡伸《苍梧谣·天》等现存最早用此调填的词即是蔡伸之作宋人袁去华词，两首为“归”，因改调名为“归字谣”元人周玉晨将此调改名为“十六字令”周词首句为三字句，乃误其实“苍梧谣”名在前，后称“归字谣”另有清代黄德贞词名《花娇女》，今天小编就来聊一聊关于常见的词牌名字?接下来我们就一起去研究一下吧!

常见的词牌名字

苍梧谣

一、词牌简介

苍梧谣 ，词牌名。起源于唐代，当为湘中民间乐曲。又名“十六字令”“归梧谣”“归字谣”“燕衔杯”“花娇女”。代表作有南宋著名词人蔡伸《苍梧谣·天》等。现存最早用此调填的词即是蔡伸之作。宋人袁去华词，两首为“归”，因改调名为“归字谣”。元人周玉晨将此调改名为“十六字令”。周词首句为三字句，乃误。其实“苍梧谣”名在前，后称“归字谣”。另有清代黄德贞词名《花娇女》。

此调原本只一体，为首句单字起式并押平韵者，后来在传抄中断句失误，因错就错，衍生出“三字起”新格式。即如《钦定词谱》所言，《词统》及《草堂别集》收录周玉晨词“眠，月影穿窗白玉钱。无人弄，移过枕函边。”把“眠”字误为“明”字，可能是觉得此字单句，不合韵，便重新断句，以‘明月影’三字起句，以讹传讹，后来便出现三字句起式之另体。

二、格律说明

正体，单调十六字，四句三平韵。如南宋·蔡伸《苍梧谣·天》、南宋·张孝祥《归字谣·归》、南宋·袁去华《十六字令·归》、元·周玉晨《十六字令·眠》等。按张孝祥词三首，皆以“归”字起韵，蔡伸词以“天”字起韵，袁去华词亦以“归”字起韵，皆一字句也。按张词别首第二句“十万人家儿样啼”，“儿”字平声。蔡伸词第二句“休使圆蟾照客眠”，“休”字平声。第四句“桂影自婵娟”，“桂”字仄声。谱内可平可仄据此。

另有变格亦单调十六字四句，但第一句作三字句，且不入韵，故通篇只有两平韵，较正体少一韵。如清·曹贞吉《苍梧谣·团扇旧》、《苍梧谣·寒涧水》等。

三、词谱格律

正体：（钦定词谱）

格律对照例词：《苍梧谣·天》

平。中仄平平中仄平。平平仄，中仄仄平平。

天。休使圆蟾照客眠。人何在，桂影自婵娟。

注：“平”表示填平声字，“仄”表示填仄声字，“中”表示可平可仄。句末红色“平”为韵脚。

四、典范例词

1、苍梧谣·天

作者：蔡伸（南宋）

天。

休使圆蟾照客眠。

人何在，桂影自婵娟。

2、十六字令·归

作者：袁去华（南宋）

归。

目断吾庐小翠微。

斜阳外，白鸟傍山飞。

五、其他说明

苍梧谣为单调小令，是用字最少的词牌。通篇四句，按字数排序为：“一。七。三，五。”结构布局上的突出特征是长短句交错，反差较大。开首单字成句，领起全篇，一开始便定下全篇韵味。第二句为“仄起平收式”七言律句。第三句为不押韵的三字句。这是此调中的一个转折句，由前边的七言长句，突然跌落到三字句，节奏剧烈变化，声调昂起，转折跌宕。末句为“仄起平收式”五言律句。此小令一字句起，七言句承，三字句转，五言句收——起承转合，腾挪跌宕，颇具表现力。

在短短十六个字的篇幅中，要求意思完整就必须语言精练。第一句只有一个字，七字句要承接起句的这个字，使其意思得以延伸。第三句和第四句要求整个作品在升华中结束，一气呵成。换言之，一字句即是中心句，第二句得扣住第一个字（句），第三，四句要完成整个词的意境脉络。

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