少年四大名捕 解说（视点与槽点双管齐下）

林峯TVB版《少年四大名捕》犹在昨日，转眼又是张翰、杨阳、陈伟霆和茅子俊内地版组团来袭，一茬老帅哥还在努力青春着，又一茬以颜值为诉求的新偶像崛起，并试图让青春市场格式化重启。这刷脸时代的电视剧市场风云，正应了剧中人物名字，那叫一个“无情”！除了与温瑞安原著的同宗，新版《少年四大名捕》与TVB版并无瓜葛，倒是和陈嘉上电影版《四大名捕》版权同源，都出自光线传媒之手。主攻颜值剧的欢瑞世纪与内容为王的光线传媒试图以加法来实现资源互补，刷新我们对颜值剧“舔屏时代只看脸的”肤泛印记。

正因与电影版系出一脉，新版《少年四大名捕》延续了影版《四大名捕》的魔幻武侠风格，不仅有冷血狼人变身，还要大战九尾狐。东方新魔幻概念起于陈嘉上执导影片《画皮》，当初为了应对“鬼片”禁忌，不得以另辟蹊径生造了这么一概念，不想却成为国产电影类型一个炙手可热的旁支。然而第一个在武侠片里进行魔幻风格实验的是徐克，这一实验不仅让《狄仁杰之通天帝国》赚了个钵满，还让老怪甩脱了江郎才尽的帽子。陈嘉上的《四大名捕》延续了这一风格，因为有《画皮》在先，故我们不能说陈嘉上跟风徐克，只能说两个系列电影对武侠魔幻化均有贡献。受此影响，年初林峯版《陆小凤与花满楼》也进行了武侠剧魔幻化的尝试，加上如今《少年四大名捕》对魔幻元素的吸纳，魔幻化武侠剧风潮呼之欲出。当然，欢瑞世纪本就是古偶仙侠剧的一方霸主，在武侠片里揉入点魔幻元素不足为奇。