日式美学随笔散文（她过着山居日子）

2018-08-12 09:09

美感，是人这一生中最浪漫、也是最好的长期投资。

懂得美、懂得发现美、创造美的人，总能在平凡往复的世界中找到一处自由空间。但不可否认，我们日常的世界，是一个实用的世界。它有特定的目的，遵循着特定的逻辑。因此，许多事物都是被这些目的和逻辑串连成无数个链条，只有进入这些链条的事物才显得更有意义，不能进入这些链条的事物，就往往被我们忽略。

就像社交网络上，我们总喜欢百里挑九po出最“美”（最符合链条逻辑）的一条。

而被称为“游心亭主”的过晓，也许是最不“深谙此道”的人之一。

“艺术生活化、生活艺术化其实是件简单的事。多一些想象，适当沾染一些浪漫之气，放空一些心事，有意无意中多一些那个意思，那个好玩的意思，便成了。” 8月11日下午，作者过晓带着新书《在抵达中漂泊》，在杭州悦览树青年路旗舰店驻足抵达，为杭城读者带来了一场微型艺术展和一场敞开心扉的分享会。

《在抵达中漂泊》，是继《傻瓜的美学》后，时隔四年，过晓创作的第二部图文集，是她对“艺术生活化、生活艺术化”的再次诠释。

窗边目所能及的朦胧远山，只对天空伸出怀抱的各形大树，大草原上无人打扰的牛、马、羊群，耶路撒冷哭墙下虔诚的信徒，平常日子的大街上直立行乞的老人......这些旅途中遇到的景象，在过晓的镜头里，有一种难以言说的震撼。而她给每一幅摄影作品所写的文字，也为阅览者留下了“意味无穷”的触动。

一位读者在过晓的个人公号上留言：“唯美”，我的第一感官体验；“书名”，一下子带动起我一股莫名的感动；“空临”篇，更是令我拍案叫绝地感慨：她为什么能一语道破这那么多人想要表达却又无从表达清楚的哲理......

事实上，过晓是南京大学的文学博士，也曾学习中国传统艺术美学研究。2015年7月，从南京大学文学院博士后流动站出站后，她便成立了一家工作室，深居浅出，过上了山居的日子。她给自己起了个别名——“游心亭主”，还在个人简介里注明：“我不在江湖，只在竹院更深处。”

第一次听到过晓的经历，不少人会惊呼：太“文艺”、太“随性”了吧！而她自己，早已把这种生活态度融入到了自己的创造中。

过晓一直坚持秉承自己的美学主张：用傻瓜式的心和眼，在自然、纯粹的状态下，留住生活本来的样子。因此，当无数人追求“创意”、“炫技”、“故作高深”的时候，她更愿意在作品里留下生活的气息，返璞归真。

“天籁自鸣天趣足，好诗不过近人情”，过晓的导师刘承华这样形容她的创造特色。无关技术，无关功利，回归生活，只关乎心灵，这也许就是艺术创作打动人心的所在。

作为一个摄影爱好者，她有自己的一套“傻瓜式”美学理念，擅于将面前的事物与周围的实用世界“松绑”，抛开日常的实用逻辑，用更为自然、纯粹地视角定格美的瞬间。

遇见了就记录下来，用摄影与文字。

作品展示

1

第一章 树卧崖口 数沉沉乡愁

我希望我的眼睛常被各种绿色包围，树、草、绿水、山林，那是蓬勃的生命的颜色。我也应当喜欢黄色，阳光、油菜花、麦子、玉米、草垛，那是耀眼灿烂的金子的颜色。在金色的秋天，躺在枯草堆上晒太阳，我会告诉自己，等等，再等等，等过黑色、白色，绿色很快就会来的，美好的色彩都要来了。

● 在

玄妙门外，徘徊又徘徊，轻叩，问一声，春风在不在？

● 乡愁

山边独酌，听闻水在岸边嘱托：那沉沉的乡愁啊，记得请轻轻移挪。

● 布 阵

画鸟必画枝，或枯或摇曳，或疏或密，或绕或栖息，动静相宜，神形皆备，方显盎然意趣。

2

第二章 空无乘人 听蹄声哒哒

真庆幸，我依然能与你的世界如此靠近，如飞鸟靠近天空与风云，如鱼群靠近流水与海洋，如虎远离沙漠靠近山林，如马靠近草原与大地的魂灵。唯如此，无论在天、在水、在地，我们总有一次机会将相遇在黑夜或黎明，我们永不会别离，我愿是你眼里的另一个自己。

● 你来我在

“你来我在”，“我来你在”。“在”是你给我最美好的礼物，“在”是我对你最初与最终难舍的希望。恰好的时辰，恰好的在。瞧我，瞧你，何时再来！

● 殊途同归

陌路？同路？不问也罢，走的都是坎坷路。

3

第三章 抵达中漂泊 欲行还留

忽如其来，春光乍泄，香袭了满怀，措手不及地花开，似是故人来。 阳光里，所有的美好皆来自一颗颗满怀善意的心，一颗只在爱的土壤里生根、发芽、开花、结果的心。来不及开口，她已指引着言行，透过眼睛温暖你，让你深知，无论他乡、无论寒冬，爱，一直都真真实实的在，你若未见，人家不远。

● 想念

无数次告别时说不上话来，又无数次说了一定再回来。无数次音在弦外，影落了窗台。相逢一场，去留无计，似水的流年，太漫长。此生又短，事过境迁，一转眼。无数次的后来，到底，会不会再来？

● 哭墙之下

以上图片，均来自我们今天将要翻开的这本书——《在抵达中漂泊》，作者过晓的《傻瓜的美学》第二季。

在这本书的后记中，过晓写到：这一季的图片，一部分由Canon PowerShot S80完成，一部分在Canon EOS 60D全自动档上完成，一部分则是由iphone 6 plus完成。

说明这些，一方面是表达书中并未在作为载体的图片的技术层面有过多停留（当然，载体本身的重要性从来都是毋庸置疑）；另一方面也是再次强调用傻瓜式的心、眼，在一种少受限制且更为自然、纯粹的状态下，与一切的存在的本质重逢的可能性。

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