司马相如的上林赋原文多少字，司马相如的上林赋

司马相如的《上林赋》

文\钟百超

一

伟大作品的诞生，一定是时代和契机的产物。司马相如《子虚赋》和《上林赋》的问世，便是最好的诠释。

司马相如在“以赀为郎，事孝景帝，为武骑常侍”的时候，终因“非其好也”，加上“景帝不好辞赋”，因此，在文坛上无甚作为。也许是冥冥之中有天意安排，“是时梁孝王来朝，从游说之士齐人邹阳、淮阴枚乘、吴庄忌夫子之徒，相如见而说之”，于是“因病免，客游梁”。到了梁国后，“梁孝王令与诸生同舍，相如得与诸生游士居数岁，乃著《子虚之赋》”。正是因为梁王爱好辞赋，又为辞赋家提供了浓厚的文化氛围和丰富的土壤，便造就了司马相如《子虚赋》这一惊世之作。

汉武帝刘彻即位后，读了《子虚赋》，倍加赞赏，对当时侍奉他的杨得意说：“朕独不得与此人同时哉！”杨得意马上回答道：“臣邑人司马相如自言为此赋。”汉武帝感到惊讶，乃召问相如。相如对汉武帝说：“有是。然此乃诸侯之事，未足观也，请为天子游猎赋，赋成奏之”。也正是因为有了《子虚赋》作铺垫，汉武帝“善之”，于是便有了更加绚丽辉煌、大气磅礴的《上林赋》。从“诸侯之事”到“天子游猎”，可见《上林赋》不仅是《子虚赋》形制上的姊妹篇，更是内容上的升级版。

二

《上林赋》是《子虚赋》的姊妹篇，是文学史上第一篇全面体现汉赋特色的大赋。在写作上，仍然采用铺张夸饰的手法，结构宏大，叙述细腻，层次严密，语言富丽堂皇，句式整齐而有变化，并大量使用对偶、排比等修辞手段，使篇章显得更加气势磅礴，形成铺张扬厉的风格，确立了汉代大赋的体制。

一、气象的描写，雄浑壮阔

且夫齐楚之事，又乌足道乎！君未睹夫巨丽也，独不闻天子之上林乎？左苍梧，右西极。丹水更其南，紫渊径其北。终始灞浐（bà chǎn ），出入泾渭；酆（fēng）镐（hào）潦（lǎo）潏（jué），纡（yū）馀委蛇（yí），经营乎其内。荡荡乎八川分流，相背而异态。东西南北，驰骛往来，出乎椒丘之阙，行乎洲淤之浦，经乎桂林之中，过乎泱漭之野。

上林苑的描写，从东南西北中五个方位落笔，以众多河流纵横交错，渲染其阔大的气象。“左苍梧，右西极”，从空间上状写其地域之壮阔。“丹水更其南，紫渊径其北”，以丹水、紫渊流经的地域，状写其疆域之宽。“终始灞浐，出入泾渭；酆镐潦潏，纡馀委蛇，经营乎其内”，又以霸水、浐水、泾水、渭水，酆水、鄗水、潦水、潏水的流向状写面积之广。“出乎椒丘之阙，行乎洲淤之浦，经乎桂林之中，过乎泱漭之野”，用连续四个排比句式描写河流奔腾不息、不可阻挡的气势，衬托上林苑地域之广褒。

于是乎周览泛观，缜（zhěn）纷轧芴（wù），芒芒恍忽，视之无端，察之无涯。日出东沼，入乎西陂。其南则隆冬生长，涌水跃波。其兽则㺎（róng）旄貘（mò）嫠（lí），沈牛麈（zhǔ）麋，赤首圜（huán）题，穷奇象犀。其北则盛夏含冻裂地，涉冰揭（qì）河。其兽则麒麟角端，騊駼（táotú）橐（tuó）驼，蛩（qióng）蛩驒騱（tuóxī），駃騠（juétí）驴骡六庵注。

“芒芒恍忽，视之无端，察之无涯”，以夸张的手法，从视觉的角度状上林苑规模之盛大。“日出东沼，入乎西陂”，以日出日落，状其距离之遥远。“其南则隆冬生长，涌水跃波。其兽则㺎旄貘嫠，沈牛麈麋，赤首圜题，穷奇象犀。其北则盛夏含冻裂地，涉冰揭河。其兽则麒麟角端，騊駼橐驼，蛩蛩驒騱，駃騠驴骡六庵注”，以南北两个方位的河流、植物、动物、季候等的差异所造成的强烈对比关系，衬托其范围之广。

二、河流的描写，气势磅礴

汩（yù）乎混流，顺阿而下，赴隘狭之口，触穹石，激堆埼，沸乎暴怒，汹涌澎湃。滭弗（bìfèi）宓（mì）汩，逼侧泌瀄（jié）。横流逆折，转腾潎（piē）冽，滂濞（pāngpì）沆（hàng）溉。穹隆云桡（ráo），宛潬（shàn）胶戾。逾波趋浥，涖涖下濑（lài）。批岩冲拥，奔扬滞沛。临坻注壑，瀺灂（chánzhuó）霣（yǔn）坠，沈沈隐隐，砰磅訇礚（hōngkē），潏（jué）潏淈（gǔ）淈，湁潗（chìjí）鼎沸。驰波跳沫，汩濦（yùxī）漂疾。悠远长怀，寂漻无声，肆乎永归。 然后灏溔（hàoyǎo）潢（guāng）漾，安翔徐回，翯（hè）乎滈（hào）滈，东注太湖，衍溢陂池。

河流的气势从落差、速度、声音、流动状态等诸多方面予以描摹。

“汩乎混流，顺阿而下”，以速度之迅疾，以及由高处顺流而下所产生的力量渲染河流的气势。

“赴隘狭之口，触穹石，激堆埼，沸乎暴怒，汹涌澎湃”，以拟人的手法描写其奔腾的状态，不可阻挡的气势，“赴”、“触”、“激”、“沸”四个动词尤为传神。“滭弗宓汩，逼侧泌瀄。横流逆折，转腾潎冽，滂濞沆溉”，以波浪彼此碰撞出来的声音，以及横流逆折的各种状态，突显其气势。

“穹隆云桡，宛潬胶戾”，以波浪的高度、浪花的回旋、水流的盘旋曲折彰显其气势。

“逾波趋浥，涖涖下濑。批岩冲拥，奔扬滞沛”，以波浪之间推击、冲击沙洲、河岸、卷起的浪花来烘托水势。

“临坻注壑，瀺灂霣坠，沈沈隐隐，砰磅訇礚，潏潏淈淈，湁潗鼎沸。驰波跳沫，汩濦漂疾”，以河水落入沟壑，回荡巨大的声音，飞沫跳荡，水流湍急来渲染其气势。

“悠远长怀，寂漻无声，肆乎永归。然后灏溔潢漾，安翔徐回，翯乎滈滈，东注太湖，衍溢陂池”，以河水回归大湖，平静无声，水流缓慢，银光闪闪，无边无际来烘托河水的另一种气势。

通过不同侧面，描写了河流气势如虹，波澜壮阔的情景，令人叹为观止。

三、水景的描写，浪漫温馨

于是乎鲛龙赤螭（chī），䱭䲛（gèngméng）渐离，鰅（yú）鰫（yōng）鳍（qián）鮀（tuō），禺（yú）禺魼（qū）鳎（tǎ），揵（qiān）鳍掉尾，振鳞奋翼，潜处乎深岩。鱼鳖讙（huān）声，万物众伙。明月珠子，的砾（lì）江靡。蜀石黄碝（ruǎn），水玉磊砢（luǒ），磷磷烂烂，采色澔（hào）汗，藂（cóng）积乎其中。鸿鹔（sù）鹄（hú）鸨（bǎo），鴐（jiā）鹅属玉，交精旋目，烦鹜庸渠，箴（zhēn）疵（cī）䴔（jiāo）卢，群浮乎其上，泛淫泛滥，随风澹淡，与波摇荡，奄薄水渚，唼喋（zādié）菁藻，咀嚼菱藕。

水景的描写，首先渲染动物的繁多。“于是乎鲛龙赤螭，䱭䲛渐离，鰅鰫鳍鮀，禺禺魼鳎”，这些动物有蛟龙、赤螭、 离、鰅、鳙、鰬、魠、禺禺、鱋、魶等，通过数量彰显水的生气与活力。接着，以“揵鳍掉尾，振鳞奋翼”，状写各种动物的悠游之态。以“鱼鳖讙声，万物众伙”，状写它们在一起畅游、欢叫的热闹场面。

而此刻，夜色又是那么美。“明月珠子，的砾江靡”，明月的清辉，珠子的光彩照耀在水面上。水中还有“磷磷烂烂，采色澔汗，藂积乎其中”的各种石子，如蜀石、黄色的碝石、水晶石，灿烂夺目，光彩映照。

水面上闲游着各种鸟类，如天鹅、鹔鷞、鸨鸟、鴐鹅、鸀、鹮目、烦鹜、鷛鷞、鸬等，“群浮乎其上，泛淫泛滥，随风澹淡，与波摇荡，奄薄水渚，唼喋菁藻，咀嚼菱藕。”这些鸟，成群结队地浮游在水面上，任凭河水横流浮动，随风漂流，乘着波涛，自由摇荡。有时聚积在野草覆盖的沙洲上，口衔着菁、藻，唼喋作响，口含着菱、藕，咀嚼不已。

这是一幅生动、闲适、温馨，甚至带有浪漫色彩的水上欢乐图。

四、山色的描写，雄伟壮丽

于是乎崇山矗矗（chù），巃嵷（lóngzōng）崔巍，深林巨木，崭（chán）岩参嵳（cuó），九嵕（zōng）嶻嶭（jiéniè）。南山峨峨，岩陁（zhì）甗（yǎn）崎，摧崣（wěi）崛崎。振溪通谷，蹇（jiǎn）产沟渎，谽（hān）呀豁閕（xiā）。阜陵别岛，崴（wéi）磈（wěi）葨（wēi）廆，丘虚堀礨（juélěi），隐辚郁垒，登降施（yǐ）靡，陂池貏豸（bǐzhì），沇（wěi）溶淫鬻（yù），散涣夷陆，亭皋千里，靡不被筑。揜（yǎn）以绿蕙，被以江蓠，糅以蘪（mí）芜，杂以留夷。布结缕，攒戾莎，揭车衡兰，槀（gǎo）本射干，茈（zǐ）姜蘘（ráng）荷，葴（zhēn）持若荪（sūn），鲜支黄砾（lì），蒋苎（zhù）青薠（fán），布濩（hù）闳泽，延曼太原。离靡广衍，应风披靡，吐芳扬烈，郁郁菲菲，众香发越，肸蚃（xīxiǎng）布写，晻薆（ài）咇茀（bìbó）。

通过描写众多山脉的高度和不同的形态，状其气势。“崇山矗矗，巃嵷崔巍，崭岩参嵳。九嵕嶻嶭，南山峨峨，岩陁甗崎，摧崣崛崎”，高山挺拔耸立，巍峨雄峻，山高险峻，高低不齐。九嵏山、嶻嶭山、终南山巍峩耸立，或奇险，或倾斜，有的上下大，中间小，有的象錡，三足直立，险峻异常，陡峭崎岖。

通过描写壮阔的溪谷、水中起伏的丘陵与山脉，状写山峦腹地之博大。“振溪通谷，蹇产沟渎，谽呀豁閕，阜陵别岛，崴磈葨廆，丘虚堀礨，隐辚郁垒，登降施靡，陂池貏豸，沇溶淫鬻，散涣夷陆，亭皋千里，靡不被筑”，有的地方是收蓄流水的山溪，有的地方是水流贯通的山谷，溪水曲折，流入沟渎。溪谷宽大空旷，水中的丘陵、孤立的山，高高挺立，层迭不平。山势起伏，忽高忽低，连绵不绝，山坡倾斜，渐趋平缓。河水缓缓流动，溢出河面，四散于平坦的原野。对山的形态的刻画，几乎一网打尽。水边平地，一望千里，无不被捣筑开拓。

山上不仅溪流众多，而且植被丰富，一派生机勃勃，万物葱茏，清香四溢的景象。“揜以绿蕙，被以江蓠，糅以蘪芜，杂以留夷。布结缕，攒戾莎，揭车衡兰，槀本射干，茈姜蘘荷，葴持若荪，鲜支黄砾，蒋苎青薠，布濩闳泽，延曼太原。离靡广衍，应风披靡，吐芳扬烈，郁郁菲菲，众香发越，肸蚃布写，晻薆咇茀”，地上长满菉草和蕙草，覆盖着江蓠，间杂着蘼芜和留夷，布满了结缕，深绿色的莎草丛生在一起，还有揭车与杜蘅、兰草、稿本、射干、茈姜、蘘荷、葴、橙、杜若、荪、鲜枝、黄、蒋、芧、青薠，遍布于广阔的大泽，蔓延在广大的平原之上。花草绵延不绝，广布繁衍，迎着微风倒伏，吐露芬芳，散发着浓烈的香味，郁郁菲菲，香气四溢，沁人心田，更令人感到芳香浓烈。

描写花草的动词，揜、被、糅、杂、布、攒、延、曼、衍等，凝练而有气势，花草形态的描写，“应风披靡，吐芳扬烈，郁郁菲菲，众香发越，肸蚃布写，晻薆咇茀”，灵动而盎然，展现出一幅富有无限生机、积极向上、美丽芬芳、令人心醉的画面。

五、离宫别馆的描写，气势恢宏

于是乎离宫别馆，弥山跨谷，高廊四注，重坐曲阁，华榱（cuī崔）璧珰（dāng），辇道纚（lí）属，步櫩（yán）周流，长途中宿。夷嵕（zōng）筑堂，累台增成，岩窔（yǎo）洞房，頫（fǔ）杳眇而无见，仰攀橑（lǎo）而扪（mén）天。奔星更于闺闼（tà），宛虹扦（qiān）于楯（shǔn）轩，青龙蚴蟉（yǒuliú）于东箱，象舆婉僤（shàn）于西清，灵圄（yǔ）燕于闲馆，偓（wò）佺（quán）之伦，暴于南荣。醴（lǐ）泉涌于清室，通川过于中庭。盘石振崖，嵚岩倚倾。嵯（cuó）峨磼礏（jiéyè），刻削峥嵘。玫瑰碧琳，珊瑚丛生，琘（mín）玉旁唐，玢（bīn）豳（bīn）文鳞，赤瑕（xiá）驳荦（luò），杂臿（chā）其间，晁（cháo）采琬琰（yǎn），和氏出焉。

渲染离宫别馆数量之多。“于是乎离宫别馆，弥山跨谷”，离宫别馆，布满了山坡，横跨溪谷两岸。

渲染其回廊、楼阁的构筑宏丽。“高廊四注，重坐曲阁”，高大的回廊，四周相连，双重的楼房间，阁道曲折相连。

渲染装饰和规模。“华榱璧珰，辇道纚属，步櫩周流，长途中宿”，花纹装饰的椽子，璧玉装饰的瓦珰。辇道连绵不绝，在长廊之中周游，路程遥远，须在中途住宿。

渲染离宫别馆的高度、气势。“夷嵕（高山）筑堂，累台增成，岩窔洞房，頫杳眇而无见，仰攀橑而扪天。奔星更于闺闼，宛虹扦于楯轩，青龙蚴蟉于东箱，象舆婉僤于西清”，把高山削平，构筑殿堂，修起层层台榭，山岩底部有幽深的房室与此相通。俯视山下，遥远而无所见，仰视天空，攀上屋椽可以摸天。流星闪过宫门，弯曲的彩虹横挂在窗板与栏杆之上。青虬蜿蜒在东厢，大象拉的车子行走在清静的西厢。

以神仙都喜欢在这里居住，衬托其美。“灵圄燕于闲馆，偓佺之伦，暴于南荣”众神休息在清闲的馆舍，偓佺类的仙人在南檐下沐浴阳光。

以泉水、流水，烘托其美。“醴泉涌于清室，通川过于中庭。”甘甜的泉水从清室中涌出，流动的河水流过院中。

以盘石、嵚岩的高大巍峨来渲染其气势，其壮观。“盘石振崖，嵚岩倚倾。嵯峨磼礏，刻削峥嵘”用巨石修整河岸，高峻险要，参差不齐。山岩巍峨高耸，峥嵘奇特，好像工匠雕刻而成。

又以美玉，衬托其美。“玫瑰碧琳，珊瑚丛生，琘玉旁唐，玢豳文鳞，赤瑕驳荦，杂臿其间，晁采琬琰，和氏出焉。”这里的玫瑰、碧、琳、珊瑚丛聚而生。瑉玉庞大，纹采似鱼鳞。赤玉纹采交错，杂插其间。垂绶、琬琐、和氏璧皆在这里出现。

六、果树的描写，生机盎然

于是乎卢橘夏熟，黄甘橙楱（còu），枇杷橪（(rán）柿，亭奈厚朴，梬（yǐng）枣杨梅，樱桃蒲陶，隐夫薁（yù）棣，答沓离支，罗乎后宫，列乎北园。崒（cuì）丘陵，下平原，扬翠叶，扤（wù）紫茎，发红华，垂朱荣，煌煌扈扈，照曜钜野。沙棠栎槠（zhū），华枫枰（píng）栌（lú），留落胥邪，仁频并闾，欃（chán）檀木兰，豫章女贞，长千仞，大连抱，夸条直畅，实叶葰楙（jùnmào），攒立丛倚，连卷欐佹（lìguǐ），崔错癹骫（bōwěí），坑衡閜砢（kěluǒ），垂条扶疏，落英幡纚（fān lí），，纷溶箾蔘（xiāosēn），猗狔从风，藰（liú）莅卉歙（xī），盖象金石之声，管籥（yuè）之音。偨（cī）池茈虒（cíchí），旋还乎后宫，杂袭絫（lěi）辑，被山缘谷，循阪下隰，视之无端，究之无穷。

首先渲染水果种类繁多，分布广泛，枝叶繁茂，活色生香，充满无限生机。“卢橘夏熟，黄甘橙楱，枇杷橪柿，亭奈厚朴，梬枣杨梅，樱桃蒲陶，隐夫薁棣，答沓离支，罗乎后宫，列乎北园。崒丘陵，下平原，扬翠叶，扤紫茎，发红华，垂朱荣，煌煌扈扈，照曜钜野。”各种水果有卢桔、黄柑、柚子、楱、枇杷、酸小枣、柿子、山梨、厚朴、羊枣、杨梅、樱桃、葡萄、常棣、榙、荔枝等果树，它们罗生在后宫之中，列植于北园之内，绵延至丘陵之上，下至于平原之间。摆动起翠绿的树叶，摇动着紫色的干茎，开放着红色的花朵，秀出了朱红的小花。光彩繁盛，照耀着广阔的原野。

其次渲染树木品类繁盛，各展风姿。“沙棠栎槠，华枫枰栌，留落胥邪，仁频并闾，欃檀木兰，豫章女贞，长千仞，大连抱，夸条直畅，实叶葰楙，攒立丛倚，连卷欐佹，崔错癹骫，坑衡閜砢，垂条扶疏，落英幡纚，纷溶箾蔘，猗狔从风，藰莅卉歙，盖象金石之声，管籥之音。偨池茈虒，旋还乎后宫，杂袭絫辑，被山缘谷，循阪下隰，视之无端，究之无穷。”沙果、栎、槠、桦树、枫树、银杏树、黄栌树、石榴、椰子树、槟榔树、槟榈树、檀树、木兰、枕木、樟木、冬青树，有的树木高达千仞，粗得得要几个人才能合抱，花朵和枝条生长得畅达舒展，果实和叶子硕大茂密，有的聚立在一处，有的丛集相倚。树枝相连而蜷曲，交叉而重叠，繁茂交错，盘纡纠结，高举横出，相倚相扶，下垂的枝条四散伸展，落花飞扬。树木繁茂高大，随风摇荡，婀娜多姿。风吹草木，凄清作响，有如钟磬之声，好似管龠之音。树木高低不齐，环绕着后宫，众多草木重叠累积，覆盖着山野，沿着溪谷生长，顺着山坡，直下低湿之地，放眼望去，没有边际，仔细探究，又无穷无尽。

看到树木繁荣，花果飘香的情景， 仿佛置身于其中，令人心旷神怡、流连忘返。

七、动物的描写，妙趣横生

于是乎玄猨（yuán）素雌，蜼（wěi）玃（jué）飞鸓（lěi），蛭蜩（zhǒu）蠼猱（juénáo），獑（chán）胡豰蛫（hú），栖息乎其间。长啸哀鸣，翩幡（fān）互经。夭蟜（jiǎo）枝格，偃蹇杪（miǎo）颠。隃（yú）绝梁，腾殊榛，捷垂条，掉希间，牢落陆离，烂漫远迁。若此者数百千处。娱游往来，宫宿馆舍，庖厨不徙，后宫不移，百官备具。

首先渲染动物品类繁多，黑猿和白色的雌猴、仰鼻长尾猿、大母猴、小飞鼠、能飞的蛭、善爬树的蜩、猕猴、似猴的胡、似狗的豰、如猴的蛫，都栖息在林间。

其次描写动物各自的动作。有的长啸，有的哀鸣，上下跳跃，轻捷如飞，交相往来，在树枝间共同戏耍，屈曲宛转，直上树梢。于是跳越断桥，跃过奇异的丛林，接持下垂的枝条，或分散奔走，或杂乱相聚，散乱远去。

这是一个充满动感的画面，透过这个画面，彰显动物与自然的和谐。

八、游猎的描写，彰显天子威仪

于是乎背秋涉冬，天子校猎。乘镂象，六玉虬，拖蜺旌，靡云旗，前皮轩，后道游。孙叔奉辔，卫公参乘，扈从横行，出乎四校之中。

鼓严簿，纵猎者，河江为阹（qù），泰山为橹，车骑雷起，殷天动地，先后陆离，离散别追。淫淫裔裔，缘陵流泽，云布雨施。生貔（pí）豹，搏豺狼，手熊罴（ pí），足壄（yě）羊，蒙鹖（hé）苏，绔（kù）白虎，被班文，跨壄（yě）马，凌三嵕（zōng）之危，下碛（qì）历之坻。径峻赴险，越壑厉水。椎蜚廉，弄獬豸（zhì），格虾蛤，鋋（chán）猛氏，羂（juǎn）騕褭（yǎoniǎo），射封豕（shǐ）。箭不苟害，解脰（dòu）陷脑，弓不虚发，应声而倒。

于是乘舆弭节徘徊，翱翔往来，睨部曲之进退，览将帅之变态。然后侵淫促节，儵夐（shūxiòng）远去，流离轻禽，蹴履狡兽。轊（wèi）白鹿，捷狡兔，轶赤电，遗光耀。追怪物，出宇宙，弯蕃弱，满白羽，射游枭，栎（lì）蜚遽（jù）。择肉而后发，先中而命处，弦矢分，艺殪（yì）仆。然后扬节而上浮，凌惊风，历骇猋（biāo），乘虚无，与神俱。躏（lìn）玄鹤，乱昆鸡，遒孔鸾，促鵔鸃（jùn yì），拂翳（yì）鸟，捎凤凰，捷鹓（yuān）鶵（chú），揜（yǎn）焦明。道尽途殚，回车而还。

消遥乎襄羊，降集乎北纮（hóng），率乎直指，晻（yǎn）乎反乡。蹷（jué）石阙，历封峦，过鳷（zhī）鹊，望露寒，下棠梨，息宜春，西驰宣曲，濯鹢（yì）牛首，登龙台，掩细柳。观士大夫之勤略，均猎者之所得获，徒车之所轥（lìn）轹（lì），步骑之所蹂若，人臣之所蹈籍，与其穷极倦谻（jí），惊惮詟（zhé）伏，不被创刃而死者，他他籍籍，填坑满谷，掩平弥泽。

开头叙写天子的车、马、旌旗、随从人员，凸显阵容的庞大和天子的威仪。“于是乎背秋涉冬，天子校猎。乘镂象，六玉虬，拖蜺旌，靡云旗，前皮轩，后道游。孙叔奉辔，卫公参乘，扈从横行，出乎四校之中”，天子乘坐着象牙雕饰的车子，驾驭六条白色的虬龙，摇动着五彩旌旗，挥舞着云旗。前面有蒙着虎皮的车子开路，后边有导游之车护行。孙叔执辔驾车，卫公做骖乘，为天子护驾的侍卫不循正道而行，活动在四校之中。这种浩浩荡荡的阵势正是天子威仪的最好表征。

接着描写猎手们游猎的过程和壮观的场面。首先是场面的渲染，“鼓严簿，纵猎者，河江为阹（qù），泰山为橹，车骑雷起，殷天动地”，鼓声齐鸣，车马飞奔，如雷声忽起，震天动地，为猎手们出场营造一种紧张、热烈的气氛。其次，描写猎手们寻找猎物、各显身手的情景，“先后陆离，离散别追。淫淫裔裔，缘陵流泽，云布雨施”，猎手们四散分开，各自追逐自己的目标。出猎者络绎行进，沿着山陵，顺着沼泽，像云雾密布，如大雨倾注。再者，描写捕猎的生动细节，“生貔豹，搏豺狼，手熊罴，足壄羊。”活捉貔豹，搏击豺狼，徒手杀死熊罴，踏倒野羊。描写猎手们的穿着打扮，“蒙鹖苏，绔白虎，被班文。”猎者头戴鹖尾装饰的帽子，穿着画有白虎的裤子，披服有斑纹的衣服。接着又继续描写打猎的情景，“跨壄马，凌三嵕之危，下碛历之坻。径峻赴险，越壑厉水。椎蜚廉，弄獬豸，格虾蛤，鋋猛氏，羂騕褭，射封豕。箭不苟害，解脰陷脑，弓不虚发，应声而倒。”骑着野马，登上三山并峙的山头，走下崎岖不平的山坡，直奔高陡险要的山峰，越过谷沟，连衣涉水。排击蜚廉，摆布解豸、击杀瑕蛤，用矛刺杀猛氏，用绳索绊取騕褭，射杀大野猪。箭不随意射杀野兽，一箭射出，则必破解颈项，穿裂头脑。弓不虚发，野兽皆应声而倒。铺写猎手们的游猎情景，主要起铺垫和衬托的作用。

终于到天子隆重登场了。先写天子观猎的情景，“于是乘舆弭节徘徊，翱翔往来，睨部曲之进退，览将帅之变态。”乘着车子，徐缓徘徊，自由自在地往来遨游，观看士卒队伍的进退，浏览将帅应变的神态。观猎这一环节的描写，主要彰显天子总揽人才，驾驭四方，把控全局的那份笃定和自信。

写天子游猎，首先写出猎的情景，“然后侵淫促节，儵夐远去”，天子驾的车由缓行而逐渐加快，然后疾速远去。其次描写射猎的不同方式，“流离轻禽，蹴履狡兽。轊白鹿，捷狡兔”，用网捕捉轻捷飞翔的禽鸟，践踏敏捷狡猾的野兽。用车轴撞击白鹿，迅速捕获狡兔。接着以夸张手法描写射猎的速度，“轶赤电，遗光耀。追怪物，出宇宙”，其速度之快，超越赤色的闪电，而把电光留在后边。追逐怪兽，逸出宇宙。然后描写射猎的高超技术，“弯蕃弱，满白羽，射游枭，栎蜚遽。择肉而后发，先中而命处，弦矢分，艺殪仆。”拉弯繁弱良弓，张满白羽之箭，射击游动的枭羊，击倒蜚虡。选好肉肥的野兽然后发箭，命中之处正是预想的地方。弓箭分离，一箭射中的猎物就倒在地上。最后以浪漫和夸张的手法描写天子升天，以及在天上射猎的情景，“然后扬节而上浮，凌惊风，历骇猋，乘虚无，与神俱。躏玄鹤，乱昆鸡，遒孔鸾，促鵔鸃，拂翳鸟，捎凤凰，捷鹓鶵，揜焦明。道尽途殚，回车而还”，天子的车驾高举起旌节而上浮，驾御着疾风，越过狂飙，升上天空，与神灵同处。践踏黑鹤，扰乱鹍鸡，近捕孔雀和鸾鸟，捉取鵔，击落鹥鸟，用竹竿击打凤凰，疾取鸳雏，掩捕焦明。直到道路的尽头，才掉转车头而回。这里的描写，虚实结合，夸张与排比并用，把天子涉猎的气场、气度，乃至天子的英明神武全都烘托出来。

天子游猎结束时，显露出一副从容不迫、悠闲自在的神态。“消遥乎襄羊，降集乎北纮，率乎直指，晻乎反乡。蹷石阙，历封峦，过鳷鹊，望露寒，下棠梨，息宜春，西驰宣曲，濯鹢牛首，登龙台，掩细柳。”逍遥徜徉，降落在上林苑的极北之地。直道前行，忽然间返回帝乡。踏上石阙，经过封峦，过了鳷鹊，望着露寒。下抵棠梨宫，休息在宜春宫，再奔驰到昆明池西边的宣曲宫，划起饰有鹢鸟的船，在牛首池中荡漾。然后登上龙台观，到细柳观休息。“逍遥”、“襄羊”、“降集”、“直指”、“反”、“蹷”“历”、“过”、“望”、“下”、“息”、“驰”、“濯”、“登”、“掩”等动词，生动形象地刻画出作为天子才有具有的举止和神情。

然后是视察游猎成果，“观士大夫之勤略，均猎者之所得获，徒车之所轥（lìn）轹（lì），步骑之所蹂若，人臣之所蹈籍，与其穷极倦谻（jí），惊惮詟（zhé）伏，不被创刃而死者，他他籍籍，填坑满谷，掩平弥泽。”观察士大夫们的辛勤与收获，平均分配猎者所捕获的猎物。至于步卒和车驾所践踏辗轧而死的、骑兵所踏死的，大臣与随从人员所踩死的，以及那走投无路、疲惫不堪、惊惧伏地、没受刀刃的创伤就死去的野兽，其尸体纵横交错，填满坑谷，覆盖平原，弥漫大泽，不计其数。视察狩猎的战果，是对轰轰烈烈狩猎过程的强力补充和深入，再次彰显天子的气势和神威。

九、庆功的描写，气氛热烈

于是乎游戏懈怠，置酒乎颢（hào）天之台，张乐乎轇（jiāo）輵（gé）之宇。撞千石之钟，立万石之虡（jù），建翠华之旗，树灵鼍（tuó）之鼓，奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山陵为之震动，川谷为之荡波。巴渝宋蔡，淮南干遮，文成颠歌，族居递奏，金鼓迭起，铿鎗闛（táng）鞈（gé），洞心骇耳。荆吴郑卫之声，韶濩（huò）武象之乐，阴淫案衍之音，鄢（yān）郢（yǐng）缤纷，激楚结风。俳优侏儒，狄鞮（dī）之倡，所以娱耳目乐心意者，丽靡烂漫于前，靡曼美色于后。若夫青琴、宓（mì）妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便嬛（huán）绰约，柔桡（ráo）嫚嫚，妩媚孅（xiān）弱。曳独茧之褕（yú）绁（xiè），眇阎（yán）易以恤削，便姗嫳（piè）屑，与俗殊服，芬芳沤（òu）郁，酷烈淑郁；皓齿粲（càn）烂，宜笑的皪（lì）；长眉连娟，微睇绵藐，色授魂与，心愉于侧。

首先渲染庆功的场面，“置酒乎颢天之台，张乐乎轇輵之宇。撞千石之钟，立万石之虡，建翠华之旗，树灵鼍之鼓”，在上接云天的台榭摆下酒宴，在广阔无边的寰宇演奏音乐。撞击千石的大钟，竖起万石的钟架。高擎着翠羽为饰的旗帜，设置灵鼍皮制成的大鼓。这里连续使用了六个排比句式，既增加了气势，也增添了庆功场面喧嚣壮阔的气氛。

接着描写歌唱的情景，“奏陶唐氏之舞，听葛天氏之歌，千人唱，万人和，山陵为之震动，川谷为之荡波。”奏起尧时的舞曲，聆听葛天氏的乐曲。千人同唱，万人相和。山陵被这歌声震动，河川之水被激起大波，这是何等的快乐，何等的声势浩大。

然后是各地舞蹈、歌曲大汇演。首先是“巴渝宋蔡，淮南干遮，文成颠歌，族居递奏，金鼓迭起，铿鎗闛鞈，洞心骇耳”，巴渝的舞蹈，宋、蔡的歌曲，淮南的《于遮》，文成和云南的民歌，同时并举，轮番演奏。钟鼓之声此起彼伏，铿锵铛，惊心震耳。接着是“荆吴郑卫之声，韶濩（huò）武象之乐，阴淫案衍之音，鄢（yān）郢（yǐng）缤纷，激楚结风”，荆、吴、郑、卫的歌声，《韶》、《濩》、《武》、《象》的音乐，淫靡放纵的乐曲，鄢、郢地区的飘逸舞姿，《激楚》之音高亢激越，可以掀起回风。然后是“俳优侏儒，狄鞮（dī）之倡，所以娱耳目乐心意者，丽靡烂漫于前，靡曼美色于后”，俳优侏儒的表演，西戎的乐妓，用来使耳目欢愉、心情快乐的事物，应有尽有，美妙悦耳的音乐在君王面前回荡，皮肤细腻的美女站立在君王身后。通过描写各地舞蹈和歌曲大汇演，进一步衬托汉朝国家的强盛、四方来朝，以及社会的稳定与和谐。

最后描写君王身边的美人。“若夫青琴、宓妃之徒，绝殊离俗，妖冶娴都，靓妆刻饰，便嬛绰约，柔桡嫚嫚，妩媚孅弱。曳独茧之褕绁，眇阎易以恤削，便姗嫳屑，与俗殊服，芬芳沤郁，酷烈淑郁；皓齿粲烂，宜笑的皪；长眉连娟，微睇绵藐，色授魂与，心愉于侧。”首先以夸张的手法，盛赞众多美女，把他们比喻为像那仙女青琴、宓妃之流的美女。其次用美丽的辞藻形容他们的气质，超群拔俗，艳丽高雅。然后具体描写他们的打扮，面施粉黛，刻画鬓发，然后是体态描写，体态轻盈，苗条多姿，柔弱美好，妩媚婀娜。接着描写着装，身穿纯色丝坦噶尼喀织的罩衣，拖着衣袖，细看那长长的衣衫，非常整齐，轻柔飘动，与世俗的衣服不同。紧接着描写她们身上的香味，散发着浓郁的芳香，清美浓厚。最后是面部特写，鲜明洁白的牙齿，微露含笑，光洁动人。眉毛修长弯曲，双目含情，流盼远视。美色诱人，心魂荡漾，女乐高兴地侍立君侧。这种先总后分、层层递进的描写手法，旨在制造悬念，引起读者兴趣，最后描写牙齿、笑容、眉毛、眼神，乃是点睛之笔，也是精湛创作艺术的具体体现。

十、天子悔悟的描写，突显汉家气象

于是酒中乐酣，天子芒然而思，似若有亡，曰：“嗟乎！此大奢侈。朕以览听馀闲，无事弃日，顺天道以杀伐，时休息于此。恐后叶靡丽，遂往而不返，非所以为继嗣创业垂统也。”于是乎乃解酒罢猎，而命有司曰：“地可垦辟，悉为农郊，以赡（shàn）萌隶，隤（tuí）墙填堑，使山泽之人得至焉。实陂池而勿禁，虚宫馆而勿仞（rèn），发仓廪以救贫穷，补不足，恤鳏寡，存孤独，出德号，省刑罚，改制度，易服色，革正朔，与天下为更始。”

天子的气势，不仅体现在围猎场上，更体现在对自身行为的反思和态度上。一个心中有国家，有百姓的帝王，必然考虑自己的行为与百姓的关系。于是，就在酒兴半酣，乐舞狂热之际，天子幡然悔悟，立刻停止这种田猎行动，并采取相应措施。

其一，凡是可以开垦的土地，都变为农田，用以供养黎民百姓。推倒围墙，填平壕沟，使乡野之民都可以来此谋生；其二，陂池中满是捕捞者也不加禁止，宫馆空闲也不进住；其三，打开粮仓，赈济贫穷的百姓，补助不足，抚恤鳏寡，慰问孤儿和无子的老人；四，发布施恩德给百姓的政令，减轻刑罚，改变制度，变换服色，更改历法，同天下百姓一道从头做起。

这才是天子气势之所在，也是气势的本源。这里连续使用三个六字排比句式，“实陂池而勿禁，虚宫馆而勿仞，发仓廪以救贫穷”，以及八个三字排比句式，“补不足，恤鳏寡，存孤独，出德号，省刑罚，改制度，易服色，革正朔”，除了加强语气外，还表明了天子为百姓办好事的态度和决心。

于是历吉日以斋戒，袭朝服，乘法驾，建华旗，鸣玉鸾，游于六艺之囿（yòu），驰骛乎仁义之涂，览观《春秋》之林，射《狸首》，兼《驺虞》，弋玄鹤，舞干戚，载云䍐（hǎn），揜（yǎn）群雅，悲《伐檀》，乐乐胥，修容乎礼园，翱翔乎书圃，述《易》道。放怪兽，登明堂，坐清庙，次群臣，奏得失，四海之内，靡不受获。于斯之时，天下大说，乡风而听，随流而化，芔（huì）然兴道而迁义，刑错而不用，德隆于三王，而功羡于五帝。

不仅采取有利于百姓的措施，还着手开始汉家思想、精神、学术、文化和艺术建设。

“游于六艺之囿，驰骛乎仁义之涂”，游观于六艺的苑囿，奔驰在仁义的大道之上。阐扬六艺，振兴礼乐，兴道迁义，这是思想和精神塑造。“览观《春秋》之林，射《狸首》，兼《驺虞》，弋玄鹤，舞干戚，载云䍐，揜群雅，悲《伐檀》，乐乐胥，修容乎礼园，翱翔乎书圃，述《易》道”，观览《春秋》之林，演奏《貍首》，兼及《驺虞》的乐章，举行射礼；射中玄鹤，举起盾牌和大斧，尽情而舞。车载着高张云天的罗网，掩捕众多的文雅之士；为《伐檀》作者的慨叹而悲伤，替《桑扈》乐得才智之士而快乐，在《礼》园中修饰容仪，在《书》圃中徘徊游赏，阐释《周易》的道理。这是学术、文化和艺术建设。

同时，还实行开明政治，营造良好的政治环境。“放怪兽，登明堂，坐清庙，次群臣，奏得失，四海之内，靡不受获”，放走上林苑中各种珍禽怪兽，登上明堂，坐在祖庙之中，君王遍命群臣，尽奏朝政的得失之见，使天下黎民，无不受益。

正是采取了惠民措施，社会风气有了极大的改善。“于斯之时，天下大说，乡风而听，随流而化，芔（huì）然兴道而迁义，刑错而不用，德隆于三王，而功羡于五帝。”正当此时，天下百姓皆大喜悦。他们顺应天子的风教，听从政令，顺应时代的潮流，接受教化。圣明之道勃然而振兴，人民都归向仁义，刑罚被废弃而不用。君王的恩德高于三皇，功业超越五帝。

三

正如许志刚所说：“《子虚赋》和《上林赋》是汉代文学正式确立的标志性作品，充分表现出司马相如的艺术独创和艺术贡献。正是这两篇作品开启一代文学新的风貌，并垂宪未来。它们标志着梁园文学即西汉前期文学向汉家文学的转型，诸侯王文学向汉代盛世文学的转型。对于汉代文坛来说，梁园文学代表旧的艺术精神和艺术范式，而汉代盛世文学是汉家文学的历史存在，是一种新的文学范式的确立。司马相如的《子虚赋》、《上林赋》就是具有这样转型意义的作品。”

与《子虚赋》相比，《上林赋》的创作，既有偶然性，也是必然性。如果还是景帝在位，恐怕就没有《上林赋》。正是汉武帝的赏识，并提供了机会，使司马相如能够施展才华，从而挥就了《上林赋》这样的伟大作品。

《上林赋》无论在气象、规模、艺术结构等方面都远远超出了《子虚赋》，更加彰显了汉家的气象，为汉代文学作出了大胆的创新。同时，寓主观情绪于客观描写之中的创作手法也是其最大亮点。正是《上林赋》为汉代文学树立了光辉的典范，因而，是一部具有划时代意义的作品。

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