刘玉玲所有电影（但愿我四十多岁也还能睡到鲜肉）

当一众粉丝还没从《基本演绎法》已和大家再见的悲伤氛围中回过神来时，主演刘玉玲在当天，带着她自己的新剧《致命女人》再次登场舞台正中央。

这部由曾经创作了《绝望主妇》和《蛇蝎女佣》等人气剧集的知名制作人Marc Cherry出品的新剧，用他最擅长的悬疑、狗血和黑色幽默很快吸引住了大家的眼球。

上周刚刚开播，第一集豆瓣评分就飙到了9.4，收获无数好评。

去年9月，这部剧就被CBS预定好了，可以说这一次《致命女人》是《绝望的主妇》升级加强版。

该剧讲述了三位生活在不同年代的女性处理着婚姻中不忠行为的故事。在三组不同背景的男女之间，女方都因男方各种原因劈腿。女人，在此处成了关系里猎杀者，开展了一触即发的厮杀。

60年代的贝丝安是一个家庭主妇，在高中时代认识了现在的丈夫山姆，贝丝安在婚后把照顾丈夫和家庭当作人生最大的意义。

生活里，她对山姆有着无微不至的照顾，像个拿着高薪的全职保姆。山姆只要敲敲杯子，她就能明白对方是什么意思，赶紧为山姆倒上一杯新鲜咖啡。

山姆晚上要陪客户不回家吃饭，她知道后，也还是会把三明治做好。

来自80年代的西蒙尼是一个十分在意金钱和名声的上流社会的名媛。她十分注重自我享受，性格还有点自恋，因为在她家中，到处都是摆放着她的自画像。

她的生活一点都不复杂，每天也不需要想事情，每天关心的无非就是今天和哪个造型师见面，要不就是思考派对要开什么主题。

卡尔是西蒙尼的第三个老公，卡尔的体贴优雅，是她在派对上和闺蜜聊天时最自豪的话题。在听到闺蜜的称赞时，她所有的一切行为感觉更加光环开大。

西蒙尼追求的生活无非是别人眼里的完美，和得到别人的羡慕嫉妒，卡尔对她来说，也就是人生装饰品而已。

生活在当代的泰勒是一位女权主义的律师，她的老公依莱是一个编剧，他俩相识于一场女权游行，结婚后俩人也走着前卫的开放性婚姻路线。

泰勒是一位吸金能力十足的律师，不但要养老公，她还有个女朋友，性感漂亮的婕德。

在这场婚姻生活里，泰勒非常霸气，像黄晓明一样，什么事情都由她说了算，不管是谁，都要看她的脸色行事。

所以，在没有经过依莱同意的情况下，她就把女朋友带回家了，对依莱来说，这一切都没有商量和讨价还价的机会。

谁让泰勒是女权至上的人呢，她那可怕的独立性使她不必害怕畏惧任何事物，在婚姻生活里，她也获得了百分百的自主权和自由权。

毫无疑问，该剧就是三个时段同时进行的“大女主戏”。

每个不同年代的女人，在婚姻生活里呈现出来的姿态都各不相同，一对比，就成了很大的看点。

但，这部剧貌似是在展现女性在婚姻里的甜蜜自如，实际可别忘了该剧的主题“女人为何会杀人”。

在表层平静的生活里，无数种婚姻杀手都在暗自蠢蠢欲动。

在第一集里，此剧揭开了不论处在哪个时代，婚姻里都有同样的虚假，用出轨做导火索的婚姻，一旦被点燃，感情将会走向全线崩盘。

在故事第一集进展还没有一半的时间里，这三段虽然形态不同但各自幸福的婚姻很快就露出了破绽，而它们的关键词都是“不忠”。

贝丝安偶然发现自己看似完美的丈夫其实一直和咖啡店的美女服务员保持着情人关系。

西蒙尼则发现自己的先生其实是一位同志，并多次出轨。他的这个秘密已经被邻居发现，并很可能让自己的社交地位蒙羞。

而泰勒和丈夫开放式婚姻的前提是彼此都不能对炮友动真心。但这一切却因为自己和丈夫都开始喜欢上了同一个女性而出现危机。

婚姻以及出轨的三种不同时代特色也导致了三个女人不同的应对策略。

贝丝安在试图对峙“小三”失败后却为了她的朋友，准备从侧面入手解决自己的问题。

极力确保丈夫丑闻不影响到自己的西蒙尼却走向了和自己好友儿子不伦的路上。

作为现代女权主义者的泰勒则彻底质疑起了自己对于婚姻和社会的预设立场。

不同时代的三个人是否都会像剧集名字所暗示的最终将自己不忠的丈夫杀害，而她们是不是都可以逍遥法外成为了故事最大的伏笔和看点。

和故事设定同样精彩的是《致命女人》的卡司们。

扮演西蒙尼的刘玉玲和贝丝安的金妮弗·古德温第一时间就确认参演。并且刘玉玲还担当了导演参与了剧集执导。

刘玉玲在本剧中她突破自我，演绎了一位婊气十足的社交贵妇，颇具戏剧性。

之前她因为出演美版福尔摩斯“华生”遭到了不少非议，但随着剧集本身很高能，刘玉玲演绎出来的华生也逐渐得到了真香评论。到最后，刘玉玲的表演甚至成了剧集的最大看点，于是《福尔摩斯：基本演绎法》到第七季结束后，CBS又邀请了刘玉玲合作，可见其对刘玉玲的喜爱程度有多深。

西蒙尼这个角色也可以说是专门为了刘玉玲而生。

虽然看上去是亚洲面庞，但作为名媛身份，她在白人世界里依然气质独特又出类拔萃，加上行事作风干练风风火火，整个人物被刘玉玲演绎的鲜活灵动。

除此之外，在《副总统》中有精彩表现的瑞德·斯科特等男性角色的加入，使《致命女人》的演员阵容也成为即将要到来的新剧热潮中的佼佼者。

本剧还有一个好玩又厉害的看点，是不同场面之间的切换。

因为三个故事发生在不同的年代，所以在主演之间不存在互动的同时，每条故事线还有属于自己的复杂人际关系图。

好在《致命女人》导演成功做到了每条线的无缝对接。

在一个故事中被移动的花瓶，在另一个故事中被打碎。一个年代的夫妻在讨论要不要吃的披萨，在另一个年代的超市中登场。靠着细节小物的媒介，本剧成功做到了在不同群戏间的流畅转换。

这一点很考验制作组对剪辑节奏的掌控能力，要是做的不够到位，很容易导致故事线混乱，让观众表示一头雾水，但要是做的精妙，观众会觉得很爽。

此做法还是一种加深戏剧冲突的战术。

总的来看，三个不同时代的家庭，三对面对当时社会最具有代表性的婚姻问题的夫妻，在浑然一体的剪辑与结合之下，展现出外表光鲜，内里却时刻岌岌可危的婚姻与家庭的本来面目。

整体不苦情，不装白莲花，不感化他人的这三段婚姻，跳脱出国产家庭伦理剧一贯的苦兮兮、哭唧唧的博同情套路，用戏谑，反讽，甚至是暖色调戏剧效果来凸显出一种日常生活特有的荒诞性。

让本是悲剧性的婚姻失败，家庭分崩离析，甚至最后暗示的杀人灭口这些元素，凑在一起都具有了一种喜剧效果。

首集《致命女人》节奏快得让人已经可以预感到三段婚姻已经是绷紧弦上的箭，就像片尾那句台词：

三位女主角要杀人，后面会让她们杀死谁，又如何逃脱该有的惩罚，就得等以后的剧情慢慢揭晓了。

三个女人的反击大战，将一触即发。让我们拭目以待。

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