当孤身遇到恶龙的时候（当成龙开始走楼梯）

当眉眼愈发硬朗的杨洋干净利落地从楼上跳下，后面的成龙大哥提了提裤腰带，深吸一口气，作势也要跟上，这时候身边的警察说：“这边走，这边有楼梯。”

这个场景成了片中一个略带幽默感的小桥段，但那一刻，相信熟悉成龙的观众应该能够清晰地感觉到：大人，时代变了。

《急先锋》已经可以说是一部很“去成龙化”的电影了，因为成龙亲身上阵的动作戏“大大缩水”。当然，成龙在片中依然有精彩的表现，但更多只是负责指挥调度，动作戏则交给了杨洋、艾伦、母其弥雅这些青年演员。

杨洋的进步肉眼可见，说实话，即使是去年那部口碑不错的《全职高手》我也没觉得他演得有多好，但这次在《急先锋》里他确实“硬了”。本就阳光端正的外形，再加上扎实敢拼的姿态，杨洋在《急先锋》中可圈可点的表现绝对是电影的加分项。想当年《武动乾坤》、《三生三世十里桃花》这些烂片烂剧也没白演，好歹把动作戏练出来了。

如果在《急先锋》中杨洋担当了成龙“功夫喜剧”中功夫的部分，那么艾伦则似乎想接过“喜剧”的一半。本身艾伦也是作为开心麻花的招牌为观众所知的，他会出现在成龙大哥的电影中着实有些让人意外。影片开场的第一场营救戏中，比起那边杨洋帅气的打斗，艾伦在厨房中与敌人的周旋则显得更有趣些，想来是受到了成龙大哥的一些点拨。

母其弥雅我在《功夫瑜伽》中见过，当时觉得她就是来秀一把瑜伽的关系户演员罢了，没想到这次还会见到，虽然演技上还有进步空间，但看得出来在动作戏上下过功夫。

诚然，几位主要的青年演员都付出了相当的努力，但要靠他们完全取代成龙在一部大片中的作用，恐怕还是差点分量。如何让《急先锋》成为一部真正“去成龙化”的商业大片，这个问题最终应该是由导演唐季礼和成龙去协同解决——法门就是对于场面的最大化升级和特技元素的进一步丰富。

这早已不是单靠拼命的“成龙跳”就能够征服观众的时代了，即使成龙现在重返二十岁，也无法重铸曾经的辉煌——即使演员再拼命，但这个时代，技术能做到更多。

《急先锋》的娱乐性自然有演员的卖力表演来打底，但却是依靠真正的大场面和技术性元素才撑起了整部电影。导演唐季礼是成龙的老搭档，也是港片的老江湖了，枪战、追车这些传统的动作戏元素自然是轻车熟路，而特效的加持则让观众能够看到与狮子搏斗、大瀑布悬崖极限“漂移”的刺激场面，这在国产片中已经是一流的大场面场景了，但当我看到仿生无人机布下的天罗地网，甚至迪拜港的航母和战斗机都开始不甘寂寞时，我承认我还是低估了唐季礼和成龙的野心了——娱乐性方面，即使抛开成龙的招牌，《急先锋》也绝对是物超所值的。

三年前，《功夫瑜伽》后来居上夺得了2017年春节档的票房冠军，那是成龙电影最后的荣光了，所有人都知道，成龙大哥不可能一直这么打下去，三年后的今天，《急先锋》的片尾花絮中依然还是从不失约的动作戏受伤片段，只不过主角从成龙变成了正值壮年的杨洋。

之所以把这两部电影单拿出来说，而没有提及中间那些例如《机器之血》之流的烂片，是因为我觉得《功夫瑜伽》和《急先锋》可以代表“后成龙时代”的动作大片将走向何方的两个思路。

大家应该还记得，《功夫瑜伽》其实和成龙当年的那部《神话》是有联动的，当时人们猜测成龙想打造一个印第安纳琼斯式的探宝冒险的系列，我认为这是一个可行的思路，如果真的能够凭借成龙的资源和招牌把这个系列推上台面，那么以后大可以把各种当红明星请来往里填就行了，搞个“宇宙”也不是不可能的。

而《急先锋》则展现了青年演员接棒成龙动作戏传承的可能性，以及更加依靠特效和大场面来提升电影娱乐性的现代化制作思路，以工业水准代替演员的以命相搏，这对影片和演员来说，都是好事儿。

最后，吐槽一点。

动作戏演员的水平在上升，花瓶演员的演技却在下降，片中负责傻白甜戏份的女演员徐若晗的表演简直令我崩溃，堪称“盯人表演法”——如果不盯着一个人，她似乎就不会演戏了，所以即使在枪林弹雨、生死一线的时候，她依然是满脸花痴地盯着杨洋，这TM就是爱情？

片尾依然是成龙电影常有的热闹收场，影片的故事从除夕演到了元宵，片中的人物祝福观众春节快乐，这其实是真的是一部挺适合春节档的电影，如今看来真是恍如隔世啊！