欲使观众绝望韦家辉(好戏疯神)

文 | 阿 布

在说韦家辉的新片《神探大战》之前,有必要先翻一翻他金光闪闪的履历:

众所周知TVB有无线艺员训练班,培训出不少明星。其实同时期还有无线编剧训练班,也造就不少幕后功臣,其中之一就是韦家辉。(一个冷知识:和韦家辉合作过最多次的杜琪峰,倒是无线艺员训练班出身,毕了业就转至幕后工作。)

韦家辉1981年加入训练班,同年底就与人合写电视剧《飞越十八层》,这部剧后来成为主演苗侨伟与戚美珍定情之作——处女作就显示出韦家辉的不走寻常路,拍的是邪牌离奇的“死过返生”故事。

其后他的编剧作品更是一路开挂——1982年《香城浪子》令黄日华红得发紫;83版《神雕侠侣》是他编剧,88版《新扎师兄》也是他编剧;当然最最家喻户晓的还有《义不容情》和《大时代》——都是他导演。在TVB短短数年已成为创作总监,有多部经典问世。

韦家辉的特点,一言蔽之:语不惊人死不休。《大时代》里安排丁蟹(郑少秋)将四个儿子一个一个从天台扔下去,《马场大亨》里又将郑继凤(尹扬明)搞得家破人亡四个女儿无人生还,种种夸张操作每每令观众张大了口震惊:咁都得?(国语声道则是:靠,这样也行?)

香港有“丁蟹效应”,每播《大时代》港股必定大跌。我幼小的心里也被烙印下一个深深的疑问:丁蟹到底是不是有精神病?(很多年后这个问题终于有机会当面询问了韦家辉)

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丁家五只蟹

那次采访中,他告诉我他的创作态度:别人写过的东西,再写就没意思。遇到困难,不要那么快放弃,再痛苦也要一直想,想不好就继续想,等你最痛苦的时候,上天会给你好的灵感。

韦家辉辉煌的履历里,不只有TVB,还和另一个金光闪闪的名字联系在一起:银河印象。

用刘青云的话说:银河印象,难以想象。而被普遍认为奠定了银河风格的作品,正是韦家辉1996年加盟银河印象后首部自编自导的《一个字头的诞生》。(而他本人的电影导演处女作是《和平饭店》,又怎么不算另一个闪光的名字呢)

在《一个字头的诞生》里,市民刘先生有一句著名的台词:“我十四岁进洪门,今年三十二岁。今天你用枪指着我的头我就让你杀我朋友的话,我这十八年不过只做了一个烂仔。”

从这部片子开始,韦家辉和杜琪峰在银河印象联手了20多次,作品包括《全职杀手》《单身男女》《毒战》等等等等,一人是大脑,一人是心脏,一手黑帮,一手喜剧,拍得风生水起。杜琪峰说韦家辉对他最大的帮助就是剧本:“他对创作的想法,他的精神,永远不会给你榨干的感觉。”

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杜琪峰是大脑,韦家辉是心脏

别人写过的东西,他就不写。所以《一个字头的诞生》用了重复叙事来凸显宿命轮回,所以《再生号》采用多线嵌套来刻画人的执念,所以《神探大战》也有贪吃蛇式的回环结构。这些匠心,我愿称之为,一个编剧的强迫症——没有写过多线的编剧是不完整的,没有写过嵌套回环的编剧也是不完整的,这是神级编剧炫技的使命,也是神级编剧让人看不明白的宿命。

记得当时我坦陈《再生号》真的看不懂,层级比《盗梦空间》还多。韦家辉笑笑:“其实我已经抽去两层,否则更复杂。”

如果说银河印象的典型风格是“黑、狠、冷”,那么韦家辉又为这黑狠冷增添了一份戏剧结构的精美,这是让人感动的地方。

而作为市民刘先生的粉丝,韦家辉的另一个感人之处,是他特别爱用刘青云做主演,爱到几乎每部自己导演的电影——无论是冷艳黑帮还是神经喜剧,主演几乎都是,刘青云。

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从双双小鲜肉合作到双双老腊肉

当然市民刘先生也没有辜负他的信任。《神探大战》的花絮视频里,40度的天,刘先生明明是下午才有通告,却早在清晨就到了片场,坐在地上等,提前8小时入味,啊不是,入戏。

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(当心被说入戏太深呀刘先生)

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首映礼上,刘先生说:“演员是我的工作,基本上也是我的一切。”

《神探大战》里的刘先生演的是前督察李俊,已经被警队开除好几年了,还自认为是神探,住在天桥底,地上写满关于案情的大字报,看起来神神叨叨令人避之唯恐不及。他经常做的一件事,就是蹬着自己改装的破脚踏车,风风火火赶往一个又一个案发地,有时候后座还会驮着本案的被害人——除了他自己别人都看不到那种。

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这样神神叨叨的神探,15年前刘先生就演过一次——韦家辉编剧、杜琪峰导演的电影《神探》。不知道现在看《神探大战》的人里有多少看过15年前的《神探》,这边强烈建议没有看过的可以补看一下,你会发现很多相似的设定,犹如互文。

比如说,神探可以见到别人见不到的东西,在《神探》里是每个人潜藏的人格,在《神探大战》里是受害苦主。一个人但凡能看到别人看不到的东西,总难免开始神神叨叨。

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海报上的李俊隐隐约约有三个脑袋

比如说,神探每次出场身边总是很拥挤,毕竟他能看到那么多“人”,从来不是一个人在战斗。

又比如说,两部戏都由“魔警”引发,都有警察失枪背景,神探都属于警察邀请的外援。

这倒并不是说,两部电影有前作与续作关系——显然他们是两部电影,毕竟刘先生第一部里割下一只耳朵送人,而第二部里他双耳齐全。

当被问及两部神探的区别时,韦家辉说了四个字:越来越疯。刘青云补充:“李俊是真的疯,千万不要跟他碰到,真的是一个危险人物。”

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影片一上来就以紧锣密鼓的节奏铺陈三大悬案:屠夫案、魔警案、神探案,三案环环相扣,互为因果,全程几乎毫无尿点——上个厕所回来可能就跟不上了。韦家辉说这一次他想用爆米花的方式拍摄一个更深的主题——这爆米花我是强烈感受到了,不但节奏噼里啪啦紧密到不容思考,还有庙街肉搏、水渠激流勇进、废船火力全开……又是上山下海、又是爆炸飞车,这么多大场面也是导演此前不大有的,好像在给观众狂塞爆米花,希望散场时他们能夸一句“值回票价”。

但是,为商业妥协,反而暴露出不少缺点,毫无尿点等于全程高潮,给观众带来疲劳轰炸的过载感。故事堪比90年代“香港十大奇案”的cult风,想要在故事之外发现更多的深意,却发现最终打动我的只有刘先生一个被人理解的眼神:原来见到怪物的,并不只有他自己。若你喜欢怪人,其实他很美。

回来之后重看《神探》,决定怒打五星(假如《神探大战》是三星半的话)。从前看的时候精力都放在数人头,重看才发现最后一分钟全是精华,四次换枪,没有一秒多余。

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豆瓣有很多大神分析最后这一分钟,图源豆友“周氏1999”

15年后的《神探大战》是一部合格的商业片,有悬念有反转有大场面有小心机,但比之《神探》,终究略逊一筹,原因可能是,“别人写过的东西,再写就没意思”——哪怕这个别人,正是韦家辉本人。

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韦家辉凭《神探》和《大只佬》两获香港电影金像奖最佳编剧

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