明朝宣德年间瓷器（侃瓷九-明代的鼎盛宣德瓷器）

永乐之后的洪熙不到一年，接下来就是十年的宣德。宣德一朝瓷器到达明代的鼎盛期。当时景德镇是废除了“匠户制”，工匠变成了半自由的工人，提高了生产的积极性。宣德青花闻名于世，还有红釉和五彩也是佳品。一句话概括“开一代未有之奇。”

宣德瓷器，官窑不论器物大小，均是制作精细，造型敦厚。那些大的器物虽然大，但却没有那种笨重感。

宣德青花胎体比永乐青花要厚重一些，胎质更加细腻。上图的梅瓶就是当时的精品之作。相比较元代和明代洪武、永乐时期的梅瓶，宣德一代的要显得更加丰腴敦实一些。器物底座大多是细砂底，十分光滑，露胎处一样会有火石红斑点。小器物一般是釉底。器物上的釉肥厚滋润，柔和，有些泛青，称为“亮青釉”。釉面不平整，类似桔子皮，就是古董行里所说的“桔皮釉”，这些会有少数的开片，通过放大镜可以看到釉面有大大小小的气泡，这就是宣德青花最主要的特征。

至于青料，还是苏泥勃青和国产青两种。

宣德的器型是明代最为丰富的，各式器型物件都有，梅瓶、胆瓶、执壶、蟋蟀罐子、荷叶罐、各种盘、花盆、洗、香薰、笔管、鱼缸等等。宣德时期器物，特别是大件的盘，一般都是矮足，足墙是斜坡形的，想象一下，这样的话，手指去捏的时候，是不容易提起的。此外还有一种台阶式的底，这是宣德的首创，一旦你看到一个分不清楚永乐还是宣德的器物，一旦有这个台阶底，那基本可以确定是宣德的（当然康熙也有这种仿宣德款的~）。看一组宣德精品的图片：

官窑的纹饰十分规矩，线条从不出边线，就可以看到当时管理上的严格。工匠们画笔多用细线条，勾勒渲染用粗线条，整个纹饰流畅清晰。至于内容相当官方，花、鸟、鱼、虫、瓜果、龙纹、凤纹、麒麟、狮球等。

特别说下，龙纹在宣德是最为生动的，猪形嘴、顶发上扬，龙身舒展，还和一些云和海水一块组成。还有莲托八宝：轮、螺、伞、盖、花、鱼、瓶、肠（顺序而成）。另外还有一些阿拉伯文字。

宣德瓷器的款识一般有遍布器身一说，不拘泥于底部，如图：

宣德早期为四字篆款，之后多写楷书。有六字款和四字款。六字款有“大明宣德年制”双圈双行楷书款、六字横款、六字竖款。四字款有双行双圈楷书款、四字横款、四字竖款、四字篆书款。这个有个小重点，就是宣德彩瓷上的楷书，“德”这个字下的“心”上是没有一横的，而篆书写的话，是有这个一横的。

宣德的器物后世模仿的不少，特别是清代康熙、雍正、乾隆三代，现在有不少器物都难以彻底分清楚，到底是清代的仿品还是明代的真品。大致来说，宣德用的是苏泥麻青，这种料在前文有说过，有深入胎体的那种现象，而清代这种现象是极难模仿出来的。从纹饰来看，宣德虽然也是比较细腻的，但是清代更甚，这就需要多看真品进行一些对比了。此外，清代是模仿，这就会有些刻意，没有那么自然，这个需要多看，一时间难以用文字说明出来。真品的宣德器物比后世仿品（清代）往往会轻一些，胎质比真品要更加细腻一些（淘胎工艺在进步）。

除了上述，宣德时期，一般是上下来接合的，就是上下对接胎坯，会有接合的痕迹，不是凸起就是凹陷。但是在后世，清代一般是左右两边接合，经过修胎后，痕迹不明显。到了现代，不是故意的话，基本就很难见到接合的痕迹了。

大致侃到这里，有空了再说说明代宣德之后的瓷器。