欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)

  • 本文关键词:《九成宫醴泉铭》、欧阳询、唐楷四大家、李祺、唐太宗
  • 本文作者:蒋纪纲(一笑先生),字汉风雅堂,坐标山东济南

一、《九成宫》总述

《九成宫醴泉铭碑》(以下简称《九成宫》)由魏征于632年撰文,同年欧阳询书写,碑刻者不可考,此碑现存于陕西麟游县博物馆。《九成宫》行文24行,行49字,碑身和碑额连成一体,碑额有六龙缠绕,正面篆书“九成宫醴泉铭”6个大字(图1—1),碑座已经破损。此碑的拓本(片)流传颇广。

欧阳询(557—641),字信本,潭州临湘(今湖南长沙)人,是初唐楷书“四大家”之一(欧阳询、虞世南、褚遂良、薛稷),因其“八体尽能,笔力险劲,篆体尤精,飞白冠绝,峻于古人,犹龙蛇战斗之象,云雾轻笼之势,风旋雷激,操举若神”(唐▪张怀瓘《书断》),而被誉为翰墨之冠,楷法第一。

唐▪韦续在《唐人书评》中说:“欧阳询书,若草里惊蛇、云间电发,又如金刚黰目,力士挥拳。”欧守护严厉险劲之貌,由此可见一斑。到了晚年,其书更是臻于化境,至其笔墨工巧,意态精密俊逸处,而人复比之孤峰崛起,四面削成。他的书法,端庄整齐而不板滞,方正浑穆而不局促;气度森严,凝重沉稳;高简中寓浑穆,方正中见柔媚,转折处干净利落,于雍容大度中透出险劲危绝之趣。

《九成宫》用笔方整,并在方整中见险绝,字画安排紧凑而匀称,间架既开阔又稳健。字形略偏而又修长,行笔于险劲之中寻求稳定,尤其在画末重收,笔至画尾便沉稳提起。整体碑文高华浑朴,法度森严,一点一划都成后世模范,是欧阳询晚年的代表作,故后人学习楷书往往以此碑为范本。明▪陈继儒曾评论说:“此帖如深山至人,瘦硬清寒,而神气充腴,能令王者屈膝,非他刻可方驾也。”(《珊瑚网》卷20)明▪赵涵《石墨镌华》称此碑为“正书第一”。《九成宫》享有“楷书之极则”的美誉,被历代书家奉为“欧体”楷模。

九成宫遗址,在今陕西麟游县城西2.5公里处,原为隋之“仁寿宫”,唐贞观五年(631)加以扩建,更名为“九成宫”,并置禁苑、武库及宫寺。“九成”之意:“成”训“重”,“九”训“多”,“九成”形容多层,高峻。“铭”是古代的文体之一,多用韵语,如作山川、宫室、器物之铭,前面多用散文叙述,然后是韵语铭文。

《九成宫》内容记载唐太宗在九成宫避暑时发现泉水之事。当时长安城水源困乏,宫中用水全靠从河道里“以轮汲水上山”。632年,李世民在九成宫四城之阴散步时,发现有一块地皮比较湿润,用杖疏导便有水流出。于是掘地成井,命名为“醴泉”,意思是水跟美酒一样香甜。大家极为高兴,认为是祥瑞之兆。于是由魏征撰写铭文,欧阳询执笔写字,匠工刻于石上。魏征铭文详细记述了九成宫跨水架楹、绝壑为池、高阁周建、长廊四起的宏伟建筑,唐太宗功业的伟大、醴泉发现的经过以及它象征祥瑞的意义。更为特别的是:铭文后半部,它是魏征发挥的治国安邦的政治主张,至今犹有借鉴价值。“黄屋非贵,天下为忧”,“居高思坠,持满戒溢”的名句就出于此碑。

《九成宫》之所以珍贵,不仅碑文撰写得好,书法也很俊美,镌刻更精道,因此称为“三古绝碑”。此碑凝结了欧阳询一生的书艺修养,是其一生的杰出代表作。据《旧唐书》记载,此碑落成之后,欧阳询名声大作,不仅国内学书者视为范本楷模,而且高丽国也派大使来学习他的书法。《九成宫》立碑未久,即为爱好欧书者捶拓,拓本当时已不易得。其后年代久远,捶拓者纷至沓来,碑字乃损泐漫漶,挖而又挖,故而未挖或轻挖之拓本乃更见贵重。碑石因年久风化,加之捶拓过多,断损严重,并经后人多次开凿,浅者深之,疲者肥之;久而久之,几乎无一笔不凿,以致笔画枯疲,锋芒全失。

明清之后,拓此碑者更是络绎不绝,县志曾记载:“订咚之声,昼夜不熄”(《麟游县志》)。后来由于年代久远,加之早年捶拓者为显示自己拓片的珍贵,故意将字损伤,使古碑伤痕满布,所以早年拓片特别珍贵!

目前,《九成宫》传世宋拓尚多。北京故宫博物院的李祺(明代驸马)旧藏本笔划丰腴、字迹清晰,为最佳者。(《宋拓九成宫醴泉铭》,故宫博物院藏,文物出版社1962年版,李祺本即为常说的“肥字版”。)在“中日书法珍品展”中,来自日本的《九成宫醴泉铭(海内第一本)》,从缺损状况看来,被学者视为北宋拓本,(此本被称为“三井本”,三井本有二:一是端方本,一是李鸿裔本,日本三井美术馆藏,二玄社出版,属于南宋拓本,也就是常说的“瘦字版”。日本学者认为端方本为唐拓,故排名在李祺本之前。)从中不仅可以领略到风姿瘦劲的欧体书风,也可了解到初欧阳询的书法已远播东瀛。

二、刘耕家藏本

(一)概述

刘耕家藏《九成宫》为1938年其父刘汝篪(南开大学教授)习字时其祖父刘宝常(民国时期任天津市立师范附属小学校长,国民党市党部主席时子周秘书,兼国民党七区区长,解放后任政协委员)的好友刘寿萱所送并珍藏至今,此帖封面高336毫米,宽195毫米,厚8毫米,内芯高336毫米,宽195毫米,拓片高238毫米,宽130毫米. 该碑前后完整一页不缺,每开2页,各成4行,行7字。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(1)

《九成宫》封面及第一页(葛兄所赠)

拓本装帧为蝴蝶装。帖面为红木镶边锦面装,其色艳而不火,图繁而不乱。帖芯用黄板纸镶嵌裱,因年代久远虽已有破损,但因裱工细腻其纸色更显沉静雅驯。近人王壮弘在《碑帖鉴别赏识》装潢一章说:“名碑佳拓裱册都用佳纸,帖面或锦或楠木或纸绢,取其轻便雅洁。帖芯用绢镶裱成册,帖面用红木或荫木者大都外行,欲曾华贵反成累赘。”

家藏碑帖拓纸为白麻纸,其色白中带青灰,线纹间距不等。有五六分的,也有三四分的。捶拓为毡腊法,细看每字均有白腊痕迹,但个别字口也有后人添描。墨色为淡墨拓,字口锋锐,精气内蕴,纸墨相发,石花自然。字体不肥不瘦,神清气爽,每页均清丽雅洁,紫光隐露,近闻有墨香。并有前任藏家的朱点和朱圈若干,以示后人可重点习之。

该帖汇集收藏印17枚,钤印20枚(有重复钤印)。集中唐末、宋、明清、民国各时期皇家和著名鉴赏家或收藏家的印章。且收藏钤印史年代前后有序,早期钤印在其边,晚期钤印居其中,所钤印章非常规正,入目舒适,年代不同印色不一。宋代为水蜜印,明代以后为油印。王壮弘在《碑帖鉴别常识》中讲:“名家钤印的次序往往是先四周渐至中央。如此帖迭经元、明、清三代收藏,那元人所钤在四角最舒适的地方,明、清而渐次层叠而上。决不可能元人印居中先钤一方,然后明、清人四面开花。”

此碑外签《旧拓九成宫醴泉铭》及小字“南湖藏帖之一”为廉南湖所书并粘附在原帖旧签之上,内签有李钟豫观款题跋“光绪元年二月江都李钟豫毓如甫观”,另有一开藏金纸(也叫藏经一)。特说明一下,葛兄所赠我彩色打印本,应该就是此版本。

(二)收藏印

此碑收藏印按年代先后顺序简介如下:

1、荆南私印

高氏家族内府书房鉴藏印,唐末宋初(907—963)该印朱文,12毫米见方,为小篆体。全印饱满,笔意细挺,扶疏自然,十分工整,完全是汉私印的传统风格。由于高氏出身低微,该印不太具有文人气质。

2.缉熙殿宝

南宋(1127—1279)皇家图书馆缉熙殿收藏印,该印朱文,53毫米见方。宋黄庭坚帖钤有此印。

3.南昌袁氏家藏珍玩子孙永保

袁忠彻(1377—1459),相士,字静思,官尚宝司承,进少卿,改中书舍人,藏书家。袁忠彻收藏印,朱文,40毫米见方。袁忠彻收藏室名“瞻衮堂”,家住今宁波市西门外,父子相术起家。其父袁琪曾因预言坚定燕朱棣夺取帝位决心之故,朱棣登极后,袁琪遂被拜为太常寺丞。故袁家乃故家旧族。袁忠彻好学,博涉多闻,明成祖时被封为“尚宝司少卿”,朝廷待遇优厚。日与官宦文士磨砺讽咏,其瞻衮堂又名“静思斋”藏书甚富,为江浙四明一带知名藏书家。

他的收藏印还有:袁忠彻印、忠彻、向贾少卿袁氏忠彻印、袁氏儒印、南昌袁氏家藏珍玩于孙永保(《鄞县通志》) 等。著有《符号外集》《凤池吟稿》《人相大成》《古今识鉴》等。在升州道士观图中钤有此印。

4.天籁阁

项元汴(1525—1590),明代大收藏家、画家,字子京,号墨林,明代之后,凡稍涉猎收藏者,没有不知道项元汴这个人的。他的追随崇拜者,清有乾隆皇帝,今有众多世界一流博物馆。可以这么说,当今存世的顶级书画珍品,上面收藏印除清朝皇帝的,就数他的印记最多。他所收藏的明和明以前的中国书画数量之大,价值之巨,当今没有任何博物馆可比!项元汴曾经购得一张古琴,上面刻有“天籁”两字,于是他将自己的书斋取名“天籁阁”。该印朱文,高47毫米,宽20毫米。

5.士奇

高士奇(1645—1704),浙江钱塘人,字澹人,号瓶庐,又号江村,翰林院学士。其学识渊博,康熙曾在左右大臣面前说:“士奇无战阵功,而朕待之厚,以其裨朕学问者大也。”康熙十年(1671)入国子监,试后留翰林院办事,供奉内廷,为康熙帝所宠幸。十四年授职詹事府录事,不义升内阁中书。十八年后历任翰林院侍讲、侍读、侍读学士、《一统志》副总裁、詹事府少詹。其平生学识渊博,善书法,精考证,能鉴赏,藏书画甚富。著有《春秋地名考略》《左传纪事本末》《清吟堂全集》《江村销夏录》《扈从西巡日录》《经进文稿》《天禄识余》《随辇集》《北墅抱瓮录》《左传国语辑注》等。该印朱文,高30毫米,宽25毫米,《巴船出峽图》题跋钤有此印。

6.鸿绪

王鸿绪(1645—1723),华亭人,字季友,号俨齐,又号横云山人,康熙中以第二人及第,清代早期的书画收藏家。著有《赐金园集》。其初名度心,康熙十二年进士,授翰林院編修,历任《明史》总裁、《大清会典》副总裁,才学深博,尤长于史,著有《明史稿》。由于他位高权重,官至户部尚书,眼光开阔对书画的研究深有心得。故经他手的书画作品大都真而精。是那个时代的书画鉴定权威。该印朱文连珠印,高12毫米,宽14毫米,王顼龄跋颜真卿《祭侄文稿》钤有此印。

7.竹泉珍赏

金农(1687—1764),著名画家、鉴赏家,字寿门,号冬心,別号很多,有金牛、老丁、古泉、竹泉、曲江外史等,扬州八怪之一。该印朱文,13毫米见方。

8.刘墉

刘墉(1719—1804),著名书法家、鉴赏家,诸城人,字崇如,号石庵,大学士刘统勋子。该印白文,22毫米见方。

9.石庵之印

刘墉号。该印朱文,高22毫米,宽23毫米。

10.李钟豫

李钟豫(1859—1891),江苏江都(今扬州)人,字毓如,别号了然,又号江淮散人,书法家、收藏家、戏剧家,官部曹、户部郎中、尚书多年。精行书,善榜书。颐和园“佛香阁”是其手笔。该印白文,18毫米见方,此碑最后一页中该印钤了3方。

11.緐如

李钟豫字。该印朱文,14毫米见方。在此碑最后一页该印钤2方。另在题跋中钤1方。

12.钟豫

李钟豫名。该印白文,14毫米见方,仅在题跋中钤此1方。

13.淮南江北海西头

李钟豫闲章。扶海洲原是南黄海与长江交汇形成的一块沙洲,好像是大海与长江搀扶出的一个孩子,故此得名。它形成于二三千年前的西周,唐朝时才和大陆相联。《崇川竹枝词》中有首专写扶海洲的词:“淮南江北海西头,中有一泓扶海洲。扶海洲边是侬住,越讴不善善吴讴。”这首竹枝词的前两句准确地写出了扶海洲的地理位置:“淮南”是淮河之南,“江北”是长江之北,“海西头”就是黄海的西岸.这“扶海洲”正是我们如东。所以史志里说,如东古称“扶海洲”。该印白文,高27毫米,宽17毫米。

14.敬堂藏

李钟豫书斋收藏印。该印朱文,40毫米见方。

15.寿萱

刘寿萱,民国时期天津大画家、收藏家、西医医生。陆军医学堂(西医)毕业,中南大药房东家,天津官医院院长。与临时大总统曹锟的弟弟曹锐为世交。该印白文,12毫米见方。

16.则私印

不详。

17.承和堂程

不详。

(三)封面题签

刘耕家藏本封面“旧拓九成宫醴泉铭”之下小字“南湖藏帖之一”,其中,“南湖”即为廉南湖。廉南湖(1868-1932),无锡城内水獭桥人,名泉,字惠卿,号南湖,又号岫云、小万柳居士。5岁入学,后江阴南菁书院学习。16岁中秀才,19岁与安徽桐城吴芝瑛结婚。光绪二十年(1894)中举人。翌年在京会试时参与康有为的“公车上书”。他精诗文,善书法,嗜书画、金石,并以其诗文书画交游于王公贵人之间。30岁起就任清政府的户部郎中,以诗闻名京师,因特别喜好咏诵夕阳,人称“廉夕阳”;1904年辞官南归,在上海与丁宝书等人创办“文明书局”,编印教科书,率先使用珂罗版印刷工艺;著有《南湖集》《潭拓集》《梦还集》《梦还遗集》等。此公精于鉴赏,收藏历代名家书画极富。且廉氏从高祖辈起也癖好古金石书画,廉泉尤嗜宋元字画帖,不吝重金购求,先世遗产几乎全换成其小万柳堂藏品。西冷印社的前身即为廉南湖的万柳草堂。家藏此碑仅是其藏帖之一。这应该属于新发现的版本。

(四)定代与损字

近人方若《校碑随笔》中说:第5行“重译来王”的“重”字不损,可定为北宋早期拓本。刘耕家藏本“重”字仅右上部泐损。方若在《校碑随笔》中又说:第7行“栉”字完好,为北宋拓本(311页)。“栉”字半损则是宋末拓本。刘耕家藏本“栉”字仅下部中间“艮”部钩笔有微损。王壮弘在《崇善楼笔记》一书说:2行“长廊四起”只“廊”字下末与石泐连,3行“穷泰极侈”之“侈”字完好,5行“重译来王”之“王”字未泐。15行“光武”之“光”字四周无外框,22行“庆与泉流”之“泉”字完好,皆北宋或南宋早期拓本之考据。故刘耕家藏本如按《校碑随笔》中所说,仅从字损方面定代,可定为北宋中晚期拓本。

下面,以三井本(端方本)与刘耕家藏本彼此校对校,记异同如下:

“九成宫”中“成”字右边左撇部有描痕,三井本无。“醴泉”之“醴”字,刘耕家藏本右下“豊”部下二点一横清晰,三井本不见。“秘书监”3字刘耕家藏本有填描痕,三井本没有。“侍中”之“侍”字刘耕家藏本没石泐,三井本有。“敕撰”中“撰”字“巳”部刘耕家藏本有描痕,三井本为石花,“抗殿”之“殿”字“殳”部上“几”, 刘耕家藏本没石泐,三井本有。“金壁相晖”之“晖”字“军”部刘耕家藏本石泐比三井本少。“甘泉不能尚也”之“也”字刘耕家藏本字口清晰胜过三井本。“皇帝爰在”之“在”字,刘耕家藏本石泐较三井本略下。“群下请建離宫”之“離”字“佳”部末横右旁刘耕家藏本有石花但不连中竖,三井本则已连及中竖。“櫛风沐雨百姓”之“百”字左边石泐刘耕家藏本比三井本少。“大聖不作”之“聖”字下部“王”字刘耕家藏本没泐痕,三井本二横三横中右部已连。“謹案禮”之“案”字刘耕家藏本笔道清劲,三井本略模糊。“当功得礼”之“功”字上三井本是纸损非石花,刘耕家藏本完好。“实取验于当今”之“验”字“马”旁中竖右旁,三井本泐止第二横以上,刘耕家藏本完好。“伯禹绝后承前”之“伯”字单人旁上部刘耕家藏本微泐,三井本完好疑描填。末“渤海”之“海”字“母”部左上“口”部三井本泐,刘耕家藏本完好。

纵观三井本每字均比刘耕家藏本细瘦,如“渤海男臣欧阳询奉”之“欧”字“區”部三“口”,三井本都比刘耕家藏本笔道细。其“奉”上部的三横也比较细瘦。另外,三井本的字口清晰度也不如家本,如“兼太子率更令”每一个字的字口三井本都有模糊痕迹,特别是“太”字,其边口如飞絮的感觉,刘耕家藏本字口清晰如刀劈斧砍,略有微缺是石筋让刀。

所以刘耕家藏本应早于三井本,王壮弘在《崇善楼笔记》一书中已有定论:“日本二玄社有杨守敬跋南宋拓本。” 刘耕家藏本优于三井本应为北宋拓本。

总之,王壮弘在《碑帖鉴别常识》中所提自宋、元至明清传世碑帖常见的200位公私收藏家、鉴赏家中,鉴藏过家藏碑帖的就占了5位大家:项元汴、高士奇、王鴻緒、金农、刘墉。在碑额首字“九”正中钤有南宋皇家收藏印“缉熙殿宝”的仅有刘耕家藏本,其它所谓宋拓版本均未发现,别说是南宋皇家收藏印就连宋代鉴藏家的钤印都少见。刘耕家藏本有2章为宋印,无疑这是刘耕家藏本为宋拓最直接、最可靠的证据。

张彦生说:“存世未经多次重装的宋拓本、多数可见白色腊痕”(碑文的最真实体现)。故只经少数收藏家收藏,没有多次易人(收藏家或书法家不轻易让自己的藏品面世)的藏品,虽然没有或者只有少数收藏家的印章,却很可能是保存最完好、最罕见、最珍贵的真品。

三、《九成宫碑》版本

(一)北宋早拓本

1.李祺本(肥字版)

每面4行,每行6字,现藏北京故宫博物院。佳印本有以下2种——中华书局“三名碑帖”原色印(是现有印本中材料收录较全、原色综合素质较佳之版本)、文物出版社珂罗黑白线装本(无网点)。此二本各有特点,另外它印极多,其中台湾翻印竟有伪称赵子昂藏本的。值得一提的是日本二玄社另出原色放大印“精选扩大法帖”,虽仅取前456字,但微距摄影极精细,信息量丰富,值得赏读。

另外,李祺本还有文物出版社“历代碑帖法书选”系列、上海书画出版社“中国书法宝库”系列、“中国碑帖名品”系列、上海书店出版社“中国碑帖经典”系列、上海辞书出版社“历代拓本精华”系列、北京工艺美术出版社“历代碑帖精粹”系列等。其它单行本那就更多了。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(2)

李祺本(中华书局)封面及第一页

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(3)

李祺本(文物出版社一)封面及第一页

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(4)

李祺本(文物出版社二) 封面 李祺本(二玄社)封面 李祺本(安徽美术出版社)封面

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李祺本(文物出版社)封面 李祺本(上海书画出版社) 李祺本(上海辞书出版社)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(6)

李祺本(上海辞书出版社) 李祺本(中华书局出版社)

(二)北宋晚拓本

2.内库本

每面4行,每行8字,现藏北京故宫博物院。说起来此本与前文述现藏日本东博的库装本皇甫君碑为清宫逊出的“难兄难弟”。印本较好者为故宫出版社“欧斋石墨系列”原色仿蝴蝶装册页,略微缩小一些;另有人民美术出版社《中国碑刻全集》原色印、紫禁城出版社“故宫博物院珍藏历代碑帖墨迹选”黑白印,略微缩小一些,效果不佳。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(7)

内库本(故宫出版社)封面

3.吕伯威本

每面5行,每行9字,现藏中国国家图书馆。最佳印本为西泠印社“善本碑帖精华”原色蝴蝶装册页;其它北京联合出版公司宣纸经折装册页、北京图书馆出版社《中国国家图书馆碑帖精华》原色印,质量平平,另有北京图书馆出版社“中国国家图书馆碑帖精华·名师指导”黑白印,作了一定程度的缩小。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(8)

吕伯威本(西泠印社出版社)封面

4.胜芳王氏本,每面4行,每行7字,现藏北京故宫博物院。香港商务印书馆、上海科学技术出版社“故宫博物院藏文物珍品全集”《名碑善本》所载之“北宋拓本(三)”即是,有原色缩印数开,旧有王氏私印黑白照片。

(三)南宋早拓本

5.李鸿裔本(三井本之一)

每面4行,每行7字,现藏日本三井听冰阁。印本有:一是日本二玄社“原色法帖选”原色经折装册页本,极为精致,并且有翻印本;二是人民美术出版社出版的版本。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(9)

李鸿裔本(二玄社)封面 李鸿裔本(人民美术出版社)

6.四欧堂本

每面4行,每行7字,现藏上海图书馆。印本有上海古籍出版社“翰墨瑰宝”特辑《四欧宝笈》原色蝴蝶装仿真册页本,极为精致。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(10)

四欧堂本(上海古籍出版社)封面

7.毕沅本

每面4行,每行8字,现藏北京故宫博物院。印本有原色蝴蝶装仿真册页本,极为精致,作了一定程度的缩小。

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毕沅本(仿真册页本)封面

8.端方本(三井本之一)

每面4行,每行8字,现藏日本三井听冰阁。最佳印本有日本二玄社“中国法书选”黑白印,极为精致;上海博物馆《法书至尊▪碑帖卷》原色印,效果不错;其它各版本中,日本印出版本很多。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(12)

端方本(二玄社)封面及第一页

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(13)

端方本(上博)封面

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(14)

端方本(人民美术出版社)封面及第一页

9.孝经堂本

每面4行,每行8字,现藏香港中文大学文物馆。印本有香港中文大学“北山十宝”原色印,较为精致。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(15)

孝经堂本(香港中文大学出版社)封面

10.徐荫田本

每面4行,每行7字,现藏日本大岛孝信氏处。印本有日本同朋舍“书迹名品集成”套色凹版线装本,效果一般。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(16)

徐荫田本(同朋舍)封面

11.党崇雅本(龚心钊藏甲本)

每面5行,每行8字,现藏上海图书馆。曾为龚心钊旧藏,1935年入瞻麓斋,印本有上海人民出版社原色经折装仿真册页本,较为精致。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(17)

党崇雅本(上海人民出版社)封面

12.郭廷本(亦龚心钊旧藏)

每面4行,每行7字,曾为龚心钊旧藏,1941年入瞻麓斋,现可能为个人藏。曾数见于拍场,嘉德2010年春季拍300余万拍出,最近一次匡时2016年秋拍1500万拍出。印本有上海书画出版社“法书至尊”原色蝴蝶装册页本,极为精致。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(18)

郭廷翕本(上海书画出版社)封面

(四)宋元间拓本

13.朱钧残本

每面3行,每行7字,现藏上海图书馆。文物出版社《善本碑帖过眼录》所载,仅此原色缩印数开。此本为各宋元间本中最早者,可惜只存200余字。

14.书艺文化院本

每面4行,每行7字,现藏日本书艺文化院。印本有日本东京书籍“中国碑法帖精华”黑白线装本,较为精致。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(19)

书艺文化院本(东京书籍)封面

15.玉山草堂本

每面4行,每行7字,现可能为个人藏。印本有上海书画出版社“中国碑帖名品”原色印,印刷精致。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(20)

玉山草堂本(上海书画出版社)封面及第一页

16.黄自元本

每面4行,每行7字,现藏日本台东区立书道博物馆。印本有书道博物馆自印黑白散页套装本,印刷精致。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(21)

黄自元本(书道博物馆)封面

17.黄国瑾本(亦龚心钊旧藏)

每面4行,每行8字,现藏中国国家博物馆日本柳原书店“中国历史博物馆藏法书大观”黑白印,印刷精致;安徽美术出版社“中国国家博物馆馆藏法帖书系”原色印,印刷效果很好,作了缩小处理,但装本上的边跋与后附照片保存齐全。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(22)

黄国瑾本(日本柳原书店)书脊

18.孔广陶(岳雪楼)本

每面4行,每行8字,现藏北京故宫博物院。有故宫出版社“欧斋石墨系列”原色仿蝴蝶装册页本,印刷精致,作了缩小处理,此拓“重”字描充北宋拓本。

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(23)

孔广陶(岳雪楼)本(故宫出版社)封面

19.刘健之本

每面4行,每行8字,现为个人所藏。佳士得香港2008年秋拍港币20余万拍出,平凡社《书道全集》所载,仅此黑白原大与图录、照片原色缩印数开。

20.费念慈本

每面4行,每行7字,现藏上海图书馆。上海书画出版社《上海图书馆善本碑帖综录》所载,原色缩印十三开。

21.龚景张残本

每面3行,每行6字,现藏上海图书馆。上海书画出版社《上海图书馆善本碑帖综录》所载,原色缩印数开。此本缺170余字,由王澍临补。

22.郑午昌本

每面4行,每行7字,现为个人所藏。西泠印社2013年秋拍40余万拍出,图录仅原色选印数开。此本内多补秦氏翻本与印本诸字,然底本出自原石无疑。

23.翁方纲本

每面4行,每行8字,北京市文物局藏。《中国书法名品展》所载,仅黑白缩印首二开。

24.王鸿绪本

每面4行,每行7字,现为个人所藏。嘉德2015年秋拍860余万拍出,图录原色缩印全页。

新中国后未再版的宋元间拓本尚有莫云卿本,每面4行,每行7字,艺苑真赏社黑白旧印以上共录确凿之宋拓本25种,其中18种已得全本印行。

其他据官方记载,北京故宫博物院、日本三井听冰阁、吉林省博物馆、四川博物院、台北故宫均藏有未曾公开之《九成宫》宋拓本,期望能早日见得真容。

目前看来,中国人所临《九成宫》,基本上都是李祺本(肥字版)为主流。此帖属于国家一级文物。国内多家出版社出版此帖,都是据此本翻印。而日本人能看到的《九成宫》至少有3种,分别是李祺本、端方本和李鸿裔本。3种都是宋拓本,后两种存于日本东京的三井纪念美术馆(瘦字版),日本二玄社把这3种都出版了。这3个版本,日本人还排了序,即:端方本名列第一、李琪本第二、李鸿裔第三。日本人给端方本排第一,也许是因为他们认为端方本可能是唐拓。

四、《九成宫》释文

秘书监检校侍中钜鹿郡公臣魏徵奉敕撰

维贞观六年孟夏之月,皇帝避暑乎九成之宫,此则隋之仁寿宫也。冠山抗殿,绝壑为池,跨水架楹,分岩耸阙,高阁周建,长廊四起,栋宇胶葛,台榭参差。仰视则迢递百寻,下临则峥嵘千仞,珠璧交映,金碧相晖,照灼云霞,蔽亏日月。观其移山回涧,穷泰极侈,以人从欲,良足深尤。至于炎景流金,无郁蒸之气,微风徐动,有凄清之凉,信安体之佳所,诚养神之胜地,汉之甘泉不能尚也。皇帝爰在弱冠,经营四方,逮乎立年,抚临亿兆,始以武功壹海内,终以文德怀远人。东越青丘,南逾丹徼,皆献琛奉贽,重译来王,西暨轮台,北拒玄阙,并地列州县,人充编户。气淑年和,迩安远肃,群生咸遂,灵贶毕臻,虽藉二仪之功,终资一人之虑。遗身利物,栉风沐雨,百姓为心,忧劳成疾,同尧肌之如腊,甚禹足之胼胝,针石屡加,腠理犹滞。爰居京室,每弊炎暑,群下请建离宫,庶可怡神养性。圣上爱一夫之力,惜十家之产,深闭固拒,未肯俯从。以为随氏旧宫,营于曩代,弃之则可惜,毁之则重劳,事贵因循,何必改作。于是斫雕为朴,损之又损,去其泰甚,葺其颓坏,杂丹墀以沙砾,间粉壁以涂泥,玉砌接于土阶,茅茨续于琼室。仰观壮丽,可作鉴于既往,俯察卑俭,足垂训于后昆。此所谓至人无为,大圣不作,彼竭其力,我享其功者也。然昔之池沼,咸引谷涧,宫城之内,本乏水源,求而无之,在乎一物,既非人力所致,圣心怀之不忘。粤以四月甲申朔旬有六日己亥,上及中宫,历览台观,闲步西城之阴,踌躇高阁之下,俯察厥土,微觉有润,因而以杖导之,有泉随而涌出,乃承以石槛,引为一渠。其清若镜,味甘如醴,南注丹霄之右,东流度于双阙,贯穿青琐,萦带紫房,激扬清波,涤荡瑕秽,可以导养正性,可以澄莹心神。鉴映群形,润生万物,同湛恩之不竭,将玄泽于常流,匪唯乾象之精,盖亦坤灵之宝。谨案:《礼纬》云:王者刑杀当罪,赏锡当功,得礼之宜,则醴泉出于阙庭。《鹖冠子》曰:圣人之德,上及太清,下及太宁,中及万灵,则醴泉出。《瑞应图》曰:王者纯和,饮食不贡献,则醴泉出,饮之令人寿。《东观汉记》曰:光武中元元年,醴泉出京师,饮之者痼疾皆愈。然则神物之来,寔扶明圣,既可蠲兹沉痼,又将延彼遐龄。是以百辟卿士,相趋动色,我后固怀撝挹,推而弗有,虽休勿休,不徒闻于往昔,以祥为惧,实取验于当今。斯乃上帝玄符,天子令德,岂臣之末学所能丕显。但职在记言,属兹书事,不可使国之盛美,有遗典策,敢陈实录,爰勒斯铭。其词曰:

唯皇抚运,奄壹寰宇,千载膺期,万物斯睹,功高大舜,勤深伯禹,绝后承前,登三迈五。握机蹈矩,乃圣乃神,武克祸乱,文怀远人,书契未纪,开辟不臣,冠冕并袭,琛贽咸陈。大道无名,上德不德,玄功潜运,几深莫测,凿井而饮,耕田而食,靡谢天功,安知帝力。上天之载,无臭无声,万类资始,品物流形,随感变质,应德效灵,介焉如响,赫赫明明。杂沓景福,葳蕤繁祉,云氏龙官,龟图凤纪,日含五色,乌呈三趾,颂不辍工,笔无停史。上善降祥,上智斯悦,流谦润下,潺湲皎洁,萍旨醴甘,冰凝镜澈,用之日新,挹之无竭。道随时泰,庆与泉流,我后夕惕,虽休弗休,居崇茅宇,乐不般游,黄屋非贵,天下为忧。人玩其华,我取其实,还淳反本,代文以质,居高思坠,持满戒溢,念兹在兹,永保贞吉。

兼太子率更令勃海男臣欧阳询奉敕书。

五、《九成宫》原石

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(24)

《九成宫》原碑

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(25)

《九成宫碑》碑额

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(26)

《九成宫》碑侧(一)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(27)

《九成宫》碑侧(二)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(28)

《九成宫》局部(一)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(29)

《九成宫》局部(二)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(30)

《九成宫》局部(三)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(31)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(32)

《九成宫》局部(四)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(33)

《九成宫》复制碑

六、《九成宫》拓片

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(34)

李祺本(肥字版)整拓

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(35)

李祺本局部

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(36)

李祺本第一页(刘正成主编《中国书法全集第》第23卷《欧阳询虞世南》前面的彩页)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(37)

李祺本原石与拓本“光”对比(一)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(38)

李祺本原石与拓本“德”对比(二)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(39)

李祺本原石与拓本“上”对比(三)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(40)

李祺本原石与拓本“名”对比(四)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(41)

孝经堂本《九成宫》前两页

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(42)

玉山草堂本(上海书画出版社)第一页

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(43)

端方本碑额(一)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(44)

端方本碑额(二)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(45)

端方本(二玄社)第一页

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(46)

李鸿裔本(人民美术出版社)第一页

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(47)

姚孟起临本整拓

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(48)

姚孟起临本(局部)

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(49)

雨草堂本(香港中文大学出版社)第一页

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(50)

田氏(田蕴章)藏本前两页(清拓)

  • 参考文献:

1.《家藏宋拓〈九成宫醴泉铭〉碑帖》,刘耕,此文载于《收藏人物》杂志,2010年6月刊.

2.《九成宫醴泉铭》拓本源流新考,米振峰,此文载于《史学论丛》, 中国人民大学历史系主编,北京中国书店出版社,1999年.

3.《李祺旧藏唐〈九成宫醴泉铭〉剪裱本复原整张拓片工作杂记》,此文載于日本东京《书道研究》1994年第55号【特集】.

欧阳询九成宫米字格帖高清版欣赏(唐楷巅峰--欧阳询之九成宫醴泉铭碑的前世与今生)(51)

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