一年好景七绝诗（无那当年春一鬓）

七绝共四句，每一句都有其结构上不可替代的作用。现代学者邵祖平先生在《七绝诗论》一书里说，七绝的四句，第一句叫作起句，第二句叫作承句，第三句叫作垫句，第四句叫结句。

他称第三句为“垫句”而非“起承转合”的“转句”，第四句是“结句”而非“合句”，是因为第三句不但有承上启下的“转”的作用，还有把诗意给补充完整，“垫”上一步的作用，第四句是诗句的完结，但往往诗意却并不完结，而是有着开放的、不尽的馀韵，并不是封闭式的“合”。起承垫结，虽非一成不变的死法，却是历代七绝名篇大体遵循的写作思路。

七绝中垫句与结句最为重要，特别是垫句，往往就把时空给“垫”得更加的高远，从而产生诗意。邵祖平先生说：“愚按七绝篇法，最要为有大篇气象，而大篇气象者，平取之不易得，宜翻腾转折，如霜隼之击空，狂鲸之撇海，始为得之。”七绝的时空不能局限在一时一地，而要有更加广阔、更加跳跃的时空感。

他举李白的《送孟浩然之广陵》为例，说：“‘故人西辞黄鹤楼。烟花三月下扬州。’则东西千馀里，收在两句中。不待浩然之踪迹到广陵，而太白之神已先至之。”而到“孤帆远影碧空尽，惟见长江天际流”两句，“则笔之斡运，直从地面说到天上。志纬六合，气满两间矣。此种境界，唯独为胸襟阔异之伟大诗人所摄取。”

在这首诗中，垫句的作用就是由地面说到天上，让空间更加壮阔，而结句以水流不尽暗指时间的流逝，也含蓄写出思念之不断如流水。

七绝 暮归新月

流水渹然山落晖，时光背影柳丝垂。

行人才踏小桥外，新月一轮骞梦归。

一二句写黄昏山水景色，做一个背景剪影描写。第三句是从一二句的远处逐渐到眼前，聚焦到小桥行人具体意象身上身上，但四句又忽然拉倒天上新月，以此来衬托清冷孤独氛围。

七绝 落花芳菲泪

一任飘红压鬓眉，两肩能错雨风吹。

南华蝶有芳菲泪，从此人间多别离。

以飘红压鬓眉，两肩错落之雨风，营造出一种落花而惆怅到人生无奈情绪。由此引出三四句的写法。南华蝶即庄生蝶，比喻人生茫然而梦幻，不知所以。一二三句层层推进，到第四句则情绪爆发，“从此人间多别离。”才会显得顺理成章，不至于无根之飘萍。

七绝 春色如画

流水青青绕野蔬，黄花一路到蘧庐。

人间影像蓬莱画，不笑春风着意涂。

流水野蔬，黄花蘧庐，一幅春天郊野景色，春意盎然，此为赋的写法，平铺直叙。但“一路”两字亦算隐约略有人气。为第三句的人间作好铺垫。

“人间影像”是对一二句景色的总结，表示这个如画的人间美景，就像蓬莱仙境一样，不似凡尘。第四句则以反语来说，不要笑春风这么涂画，因为这种美景人间是没有的，言外之意就是春风太厉害啦，画出了仙境。

七绝 鬓角笑青葱

东风倏忽破重围，一路桃花取次归。

讶我青春除鬓角，蝶儿燕子两双飞。

这首其实写的规规矩的，四句是一气呵成，平铺直叙的写法。只第三句以青春鬓角，或不堪簪花而惊讶，来表示时光荏苒，岁月匆匆。此首纯粹属于练笔而已，意蕴并不丰富。

七绝 时光剪影

时光剪影久摩挲，入手温凉知道么。

无那当年春一鬓，落花如梦泪如河。

时光剪影或是当年之照片，故此才有一二句这种描写刻画。对过去当年的照片摩挲而感慨，情绪产生而引起三四句的写法。

现在已经没有当年的青春了，落花如梦泪如何！这是对过去的缅怀，是对现在的感伤，还有对未来的惆怅。

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