徐瑾往事（紫金文艺评论迟慧）

来源：交汇点新闻客户端

今年8月，第十一届全国优秀儿童文学奖获奖名单揭晓，18部（篇）获奖作品中，江苏占得两席，成绩亮眼：来自无锡文联的作家迟慧凭《慢小孩》斩获童话奖，东台“85后”作家徐瑾以《坐在石阶上叹气的怪小孩》摘下青年佳作奖。轻盈烂漫的想象，照见了童年的艰辛与复杂，在她们笔下，“不完美的小孩”逆势扬帆，在风浪中炼出教育与成长的真谛。 “引导青少年立志做担当民族复兴大任的时代新人，推出一批培根铸魂、启智增慧的少儿读物”，儿童文学所肩负的时代使命，赋予其特殊而重要的价值。本期“紫金文艺评论”连线迟慧、徐瑾两位新科大奖得主，她们欣然奉上干货满满的创作心得和行业观察，而这一系列探讨的归拢之处，是如何把真正的精品献给仅有一次的童年。

“介入”焦虑的童年

紫金文艺评论：《慢小孩》和《坐在石阶上叹气的怪小孩》讲述的都是因“不完美”而变得焦虑的童年。“鸡娃”、抢跑、心理健康失衡……面对当代童年的“现场”，儿童文学该如何回应？

迟慧：我总是先注意到儿童成长所面临的难题，然后再去编织故事，这种创作方法让我的作品能够保持“在场”。写《慢小孩》，是因为我太想为那些与众不同、没达到所谓成长“标准”的孩子发声了！教育是缓慢耐心的“树人”过程，既然树木可以经过一轮轮春夏秋冬慢慢生长，为什么人不可以呢？通过这本书，我渴望告诉家长快与慢的辩证法：退一步，才能进两步，家长要做的只是了解孩子，发现孩子身上的潜能，然后静待种子发芽、拔节。就像书中的小学生树懒，它在蜗牛老师的悉心等待和鼓励赏识中，逐渐发现了学习的快乐、确立了人生的理想，这说明迟开的花蕾同样芬芳。反观现实，多少家长在以爱的名义“催熟”孩子？

徐瑾：在尼尔·盖曼的儿童小说《鬼妈妈》里，我印象最深的是鬼妈妈把不太“安静”的男孩的嘴缝上，把他变成了微笑、乖巧却永远沉默的样子。这个情节让我毛骨悚然，因为那个鬼妈妈觉得她只是“修好”了一个“坏”男孩。与这部惊悚电影互为镜像的是我们的现实生活：很多家长也很热衷于“修理”，把他们打磨成“完美小孩”，只不过他们修理的工具不是鬼妈妈的针线，而是责骂、驯化和苦口婆心的“我都是为了你好”。像《鬼妈妈》这样的儿童文学作品，只拿给孩子读是不够的，更应该让家长陪着孩子一起读，在这个过程中进行亲子交流，倾听孩子的心声，讨论关于成长的难题，不断修正关于教育的方法态度。现在大家都在讲“高质量陪伴”，亲子阅读就是一种很好的陪伴方式，儿童文学的介入功能，也一定是通过家长和孩子的共同阅读、共同成长才能够实现的。

于“清浅”中寓“深刻”

紫金文艺评论：作为童书行业的从业者，你们认为，近年来中国原创儿童文学出现了哪些令人惊喜的趋势，又存在着哪些不足？

迟慧：近年来中国原创儿童文学越来越繁荣，着实让人感到惊艳。一是广：创作题材变得丰富多元，现实生活的方方面面都在童书中得到了映射；二是深：儿童文学名家笔耕不辍，新生代作家脱颖而出，成人文学大咖倾情加盟，使部分优质的童书作品走向了艺术水准的精深，对儿童心灵世界和人性开掘的幽深；三是多：市场上的童书类型，过去以童话、儿童小说为主，现在，儿童诗、儿童散文、童谣、儿童科学文艺等各个门类“全面开花”。我在读上一届全国优秀儿童文学奖获奖作品，特别是郭姜燕的《布罗镇的邮递员》、周静的《一千朵跳跃的花蕾》时，我非常惊叹：这些作品有童心、有童趣，有飞扬恣肆的想象力，有作家的个人风格烙印，也有细微之处埋藏的一道“灵光”，连我这个大人都读得津津有味、颇受启发。但我们也必须看到，童书市场总体上仍然泥沙俱下、良莠不齐，一些充斥着搞笑段子的“作品”犹如快餐文化，打发了孩子的空余时间，却没能提供足够的营养“加持”。

徐瑾：我和迟老师的感受相似。一方面，现在可供孩子挑选阅读的图书越来越多元，并且不局限于儿童文学的领域，比如我自己喜欢看的两本小书《云彩收集者手册》和《怎么观察一棵树》，就以图文并茂的方式告诉我们如何亲近自然、领略万物之美，一些来自心理学、生物学、物理学领域的专家们也纷纷跨界，加入到生产高质量儿童读物的行列中。但另一方面，我惊讶地发现，本应提供成长道路“慢风景”的儿童读物，竟然也开始进入“倍速时代”，“速读100本名著”“一分钟小故事学会写散文”充斥着货架——如果连童书都开始“鸡娃”，孩子们的成长安能不焦虑？他们该如何安放自己的童年？

紫金文艺评论：自2016年起，少儿图书成为整个中国图书出版市场码洋比重最大的类别，在成为市场“香饽饽”的同时，大批题材雷同或“投机”、艺术上粗制滥造的作品涌现，该怎样看待儿童文学的艺术性问题？有无艺术创作规律可循？

迟慧：缺乏更有深意的内涵和可多角度理解的“复杂性”，并且缺乏把这种“复杂性”讲述给孩子的路径，是当下儿童文学创作面临的一大问题。在我看来，作家“我”要先找到自己的童心，从一颗童心出发，构建起一个儿童的世界，把想要输送给孩子的营养，装进一条“童话之船”里，“装载”的过程不是硬讲大道理，不是说孩子听不懂的话，而是把所有的一切巧妙地“含”在精彩的故事里。这里面有关键的两环：成人不要自我矮化，也不要低估孩子的接受力，要把宝藏结结实实地埋在作品中；然后，给孩子打开这座宝藏的钥匙，也就是充满童心的想象力。或许这座宝藏对眼下的他们来说还有点深奥，也许他们现在只能拿走20%、50%，但这没关系，只要钥匙在他们手中，总有一天他们会领略到宝藏的全部风采——真正有艺术价值的儿童文学，正是能够让儿童终生铭记、从8岁一直读到80岁的作品。

徐瑾：一眼就能看出来的低质量图书，已经不在家长的挑选范围之内，反倒是那些看起来“为你好”的书，正在伤害着儿童。我很害怕在和孩子一起读故事的时候，突然某个角色的嘴里冒出一大段关于“勇气”“诚实”的直白论述，或者在故事的关键转折处，反派居然被一串“大道理”说服了。每次读到这样拙劣的书写，我都会很慌张，好担心眼前的孩子会抓住这个“把柄”大喊：原来阿姨你给我读故事，还是为了给我讲道理啊！

在著名儿童文学理论家刘绪源老师的《文心雕虎全编》中，有一篇《极清浅而极深刻》，探讨的是经典绘本《活了100万次的猫》，刘老师认为这本绘本的魅力在于“内涵的无限丰富和极为深刻，而同时，它的叙述又完全是儿童化的”，这段评语其实道出了整个儿童文学创作的真谛。好的儿童文学作品应该像一颗发光的星星，小小的那么一颗，轻灵安静地挂在天空上，可它有穿过无数光年仍然闪烁的光芒；星星的出现不是为了指导哪个孩子的人生，可它在那里，很自然就能给你恒久稳定的指引；星星的存在也不是为了彰显“了不起的制作星星工艺”，正如优秀的儿童文学作品不会流露出成人加工、“大人扮成小孩子说话”的痕迹。我想，艺术的美好应当近似星星。

好的故事不“悬浮”

紫金文艺评论：在去年的长三角儿童文学论坛上，作家祁智提到，一些儿童文学作品中，风景、故乡和具体的地域在消失，儿童的故事“悬浮”于民族与时代之外。“失重”的儿童文学该如何学会“抓地”？

徐瑾：为什么会不接地气？因为写作者实在太“娴熟”了，他们没有实地调查、亲身走访，纯粹依靠想象和技巧堆出了一个“好故事”。而那些“抓地”的作品会让人看到，一代人有一代人的生活，他们的生活里有一些非走近无法感知的绵密细节，和在具体时代里产生的真实的情感力量。以我很喜欢的一篇童话《住在房梁上的必必》为例，它讲述了发生在北京城郊的一栋小房子周围的故事，住在房梁上的小人必必最爱吃房子里的烟火气，但最终小房子毁于拆迁，必必也成了流浪汉。这个故事的动人之处在于，它扎根于瞬息万变的新时代，深情回望远去的美好和温馨，但又不是单向度地叹惋往昔，而是让人们看到，时代的车轮之下还保存了许多温情美好。所以，即使是现实与幻想交织的儿童文学作品，也应该尽力讲述具体语境里的具体故事。提醒儿童文学“抓地”，是对文学生命力的强调。

迟慧：其实近年来现实题材儿童文学创作开始走向繁荣，出现了不少贴近生活的优秀儿童文学作品，涉及军旅、援疆、支教、扶贫、生态、战争等多种题材。儿童文学要“抓地”，就必须要让人看到我们正在经历的生活。就在这两天，一个平均年龄只有8岁的男子偶像团体宣布出道，让人大跌眼镜。类似这样的偶像文化、网红经济对儿童世界的侵袭，我在《藏起来的男孩》中曾有探讨：一个偏远村落的小男孩，因为长得像某著名企业家，迅速成为网红，这个小网红被“制造”，被打扰，然后被遗忘，这个过程给稚嫩的心灵造成了非常严重的伤害。谁来为这些被改变的人生负责？没有人会负责，最终是大自然的阳光雨露治愈了他。我希望通过这样的作品，让孩子认识并非“真空”的社会生活，在“预习”人生的过程中破迷开悟、确立坚定的自我。

紫金文艺评论：当下，宏大严肃的主题出版如何与儿童文学对接，成为值得探讨的话题。对此您怎么看？

迟慧：主题出版同样需要诚意之作，而非应景之作。在这里以我刚刚出版的《云端小学》谈谈我的体会。《云端小学》是一个在脱贫攻坚的时代背景下发生的、关于大凉山支教老师与彝族孩子的故事。在我看来，宏大严肃的时代主题要“进入”儿童文学，仍需首先考虑孩子的阅读习惯和儿童视角；其次，选材上可考虑截取一个代表性的“点”，把这个“点”写透，我就是以一所村小的演变，来烛照脱贫攻坚的宏大远景。精巧的故事编织、生动的人物塑造、讲究的文学语言，这些放之四海而皆准的创作准则，在这里也同样适用。但我更想强调的，是作家自身对所要书写的主题有没有深入的了解，有没有先于读者、被笔下的故事感动到？

当我走进位于大凉山美姑县的一所小学，亲身感受到当地师生贫苦艰辛却坚韧感人的生活时，我觉得我的整个世界都被颠覆了。大凉山孩子身上的求知欲、创造力、生命力让我惊叹！他们丝毫不缺乏聪明才智，缺少的只是资源和成长的平台。还有那些放弃了外面优渥的生活、义无反顾扎根大凉山的年轻老师们，就像圣人一样，怀着对孩子朴素的爱，选择了一种更加崎岖的命运。回到城市，我坐在书桌前，力透纸背的情感，驱动着汩汩的文字从笔下倾泻而出，饱满鲜活的人物渐次立于纸上——我对这一回的创作充满自信。真正从时代的熔岩中提炼出来的故事一定是最有力的，大凉山里的那些生命，也一定能够照亮另一些生命。 新华日报·交汇点记者 冯圆芳

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